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标题: 古典家具壸门结构的时代变化
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古典家具壸门结构的时代变化

  古典家具研究

  文、图/李心宇 编辑/吴少菊

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  李心宇,女,中国检验认证集团古典家具评估师,CCTV微视古典家具讲师,中国古毯研究学者。从事古典家具、古代地毯研究工作多年,曾参加中央电视台红木相关节目的录制。在北京皇城艺术馆、中国收藏家协会、文物艺术品学院、红木文化讲堂等地讲授家具及地毯方面课程。于《中国文物报》《文物天地》《中国收藏》《收藏快报》等刊物发表专业文章数十篇。

图片点击可在新窗口打开查看李心宇

  壸(kǔn),指宫中道路上有拱形的门。壸门最早来自于中亚地区的建筑,如清真寺的拱形大门上端或呈圆弧状、或向下翻卷的锯齿状装饰,即是壸门的样貌。佛教建筑中能显示尊贵入口的地方一般都会采用壸门结构,而佛造像须弥座、佛塔宝刹、神龛壁藏也多采用壸门。

  自汉代始,随着佛教在中国内地的传播,壸门这种建筑造型逐渐成为家具设计的灵感来源,多用于床榻、桌椅上。在清代的北方地区,家具工匠则称壸门为“拱券”或“券口”。

  作为中国古典家具结构中的一个重要组成元素,壸门造型经历了几千年的演变,形成了鲜明的时代风格,它不仅增强了家具的稳固性,还起到了一定程度的装饰美化作用。

  魏晋至唐:连续曲线至圆润丰满

  山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土的木版漆画中(图1),卫灵公端坐于有三面围板的榻上,榻面下装饰曲线迂回婉转,直至腿部形成了与明清家具相比不甚相同的马蹄状,这是早期家具上的壸门造型。或许因为佛教刚刚传入中国,这时的壸门还未有太大的发展变化,大锯齿状的曲线装饰与中亚地区的清真寺壸门比较接近,较为随意,采用的是大挖缺的做法,不似明代壸门收放有致、韵律十足。

图片点击可在新窗口打开查看图1 山西大同石家寨北魏司马金龙墓出土木版漆画

  在那个动荡的、宗教与民族大融合的魏晋时代,波浪状连续曲线的壸门型制自由奔放,可见人们对自由生活何等向往。在此之后,连续曲线装饰形式被延用,在家具上展现出舒展流畅的飞扬之美。

  唐代壸门造型虽然有魏晋时期的影子,但却以圆润丰满为主题风格,这和唐代整体审美视角一脉相承。唐代是中国古代历史上最为繁盛的时代,所谓“九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒”。万国来朝,兼容并蓄的社会风气,表现在文化方面则是更大的输出与接纳。整个民族高度成熟、自信,就连当时影响很大的颜体书法也庄严浑厚。这一时期,壸门造型饱满,曲线灵动。

图片点击可在新窗口打开查看图2 唐 李凤墓出土三彩榻

  不过唐代出现了高束腰家具,这一型制来源于须弥座,须弥座上又有多列门,因此,唐代壸门有别于魏晋时期的单列门,出现了多列门状,即每一侧都由多个壸门组成(图2)。这种改变进一步反映出家具的发展受佛教传播的深入影响,在一点一滴地发生着变化。至此,壸门造型作为古典家具的装饰元素,出现于大部分类别的家具上。

图片点击可在新窗口打开查看图3 敦煌六一窟中的五代壁画《维摩诘经变图》

  五代时期,壸门继续延续多列门状态,曲线幅度变缓,床体变高(图3)。

  其实,从东汉始至魏晋,人们的起居方式在悄无声息地改变着,家具造型由原来商周时期青铜器的厢式,渐渐演变成了台座式。而在唐代,多列门壸门的出足直接落在托泥上使得床榻的高度增加,从而在床体上设置了多个柱子及床幔,如《维摩诘经变图》中的榻腿及栅足案都相应升高一样,这也标志着架子床的型制在那个时代已初具模样。

  宋元:简洁素雅至华丽民族风

  自宋代开始,壸门由唐代圆润丰满的风格转向了简洁素雅。这种大幅度的转变一方面与当时国家的安危情况关系很大——北宋时期,辽国对峙中原;南宋时期,金国不断欺扰,国家大部分时间处于恐慌状态中。因此,宋代皇帝的节俭是历史上少见的,连皇帝的生活都去繁就简,体现在器物上,简素就成了主流风格。另一方面,宋代高水平建筑层出不穷,文人在审美上崇尚简洁与淡雅,而理学家程颢认为“天地万物之理,无独必有对,皆自然而然,非有安排也”。这些尊崇自然、格物致知的理学观念,使得宋代家具突出呈现简洁、自然、冷峻、空灵之美。

图片点击可在新窗口打开查看图4 宋 《槐阴消夏图》

  宋《槐阴消夏图》(图4)中的多列门壸门结构,两侧消失的波浪状曲线在腿底部形成两个对称的角端,使得榻腿像剑一样插入托泥中,简洁有力。而有些家具的壸门部位几乎看不到曲线装饰,只在两腿上形成对称小疙瘩,成为极简的符号标志。这种理智、冷静、制度化的装饰形态成为宋人之于家具的审美。

  宋之后的元代家具,则体现了非常强烈的民族文化韵味。元代统治者来自于草原,游牧民族的性格热情奔放,粗犷豪情。器物装饰上重曲线,尚华丽,似乎与唐代审美较为相似。尽管元从建立到消亡时间非常短暂,却表现出了极强的创造力,比如寺院壁画和墓室画都有出色的上乘之作。

  元代家具造型如游牧民族的体型一样墩实、壮硕。不像明式家具那样高挑,这大概与游牧民族骑马走天涯炼就的健壮体型相关。草原人民喜欢色彩艳丽的装饰,无论个人穿戴还是马背上的配饰,都有多种颜色出现,色彩对比强烈的金漆彩绘装饰常常出现于元代家具上。这个时代的壸门装饰较为繁缛,大幅度流转的曲线几乎延展至腿部接近地面的位置(图5),华丽的壸门造型是草原游牧民族贡献给中国古典家具的美学成就。

图片点击可在新窗口打开查看图5 元墓出土釉里红瓷床

  明清:灵动多变至程式化

  明代,中国古典家具迎来了发展巅峰,家具简约、精丽、妍秀、劲挺,壸门线条灵动多变。其以中心点向两边延伸成弧线或蜿蜒的曲线,沿着家具的腿部向下大力兜转,直至马蹄结束。中心点多做分芯花状,以卷草等做装饰(图6),整个壸门造型婀娜多姿,如中国的京剧一唱三叹,停顿有致。这时的壸门曲线无论复杂还是简素,都以中心点为准,两侧形成对称结构,且以单列门呈现,再不现唐宋时期的多列门式壸门。

图片点击可在新窗口打开查看图6 明 黄花梨卷草纹藤心罗汉床

  明代壸门结构是多变、随意的,也是俊美、俏丽的,集合了汉唐宋元等所有时代的造型精华,在一件明式家具身上,可或多或少找到其他时代壸门的影子。由壸门影响所产生的马蹄线条和插肩榫案形家具的腿型则更加优美,因为它的存在,柜架类家具腿足间一改往日的呆板,变得动感十足。可以说,壸门结构的优美线条为明式家具艺术性的体现添加了浓重的一笔。

  发展至清代,壸门则演变成史上最程式化的造型,如“转珠”或“垂膛肚”。由于清式家具侧重雕饰,各部位尺度拿捏不如明式家具严谨讲究,复杂的雕饰常常弱化壸门曲线,加之曲线造型费工费料,壸门常被一带而过,似乎不像明式家具上的壸门那样出众了(图7)。如“垂膛肚”式简化壸门造型常出现在罗汉床及椅类的牙板上。不过,这种时代特色却为家具断代提供了有力的依据,成为鉴定家具年代的显著符号。

图片点击可在新窗口打开查看图7 清乾隆 紫檀三弯腿宝座

  壸门增添家具浪漫之美

  自有家具始,壸门结构历经几千年变化从未消失。壸门造型由单列门演变成多列门再简化至单列门,经历了简——繁——简的过程;而轮廓曲线则是由单一(魏晋)到繁缛(唐),又由繁缛(元)到简单(清)一路发展而来,呈现出多种风格特色。其中,唐代与元代较为相似,宋代与明代较为相似。

  看壸门结构的变化就像读历史,每一次小小的变化,都能反映出那个时代的民俗风情、地域差异、文化背景等。因为家具的演变遵循着历史发展的脉络,像多组抛物线一样有高有低,因此壸门的变化也不是一蹴而就,而是一点点缓慢进行的,这其中汇聚了无数先人的智慧。

  当然,无论如何变化,壸门对家具牙板与腿部造型的塑造一直以来都有较深的影响,并为其增添了许多浪漫之美。

  不得不承认,精美的古典家具在上千年的流传中,无论是木工制作、榫卯结构还是雕琢装饰都与建筑紧密相连。而更为珍贵的是,最初中亚建筑及佛教的传播给我们带来的历史灵光,被中国古代工匠智慧的吸纳并消化,为中国家具屹立于世界家具体系起到推波助澜的重要作用。

  来源:《古典工艺家具》杂志



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