原创 姑苏铜元 铜元学堂
2024年08月31日 12:57 江苏
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铜元学堂
分辨铜元真伪，讲述铜元历史
292篇原创内容
公众号
我个人始终对周谱所展现的铜元美学观失望至极，我称之为“历史虚无主义的铜元美学观”，个人以为周谱的图片美则美矣，但失去了“真”的基础，没有任何意义。
这种“虚无主义的美学观”，违背了铜元真伪的基础，遽然突破了某一版式品相的正常变化区间。对铜元收藏来说，弊远大于利。
但似乎目前的铜元收藏，出现这个问题的不仅是图谱，是高歌猛进的冠军分、亚军分的评级，是美轮美奂、目不暇接的拍卖。这是铜元应该呈现的状态么？
追求美是对的，但铜元之美、铜元之品相，是随着版式的稀缺而逐步降级的。出现极品需要先天打制加后天保存，从数学上说这是概率问题，当一个母本，本身的铸量少，出极品的数量就会少得可怜，甚至没有。
以上是题外话，今天我们来说说周谱上的3枚北洋二十文。
以下部分图片来源于《中国机制铜元目录》2015版，作者：周沁园。
我藏
我的认知
北洋二十文，6、7年前，那时价格还未起来时，我陆续拿到过3枚盒子币，分数在XF45-AU53之间，龙鳞至尾。由于攒钱入其他藏品，连着3枚盒子币+1枚裸币的北洋小英文全部出掉了。
我印象中，3枚盒子币可能有轻度清理。具体我记不清了。
当时我们内部讨论时，认为出就出了吧，这种东西多，还能再找。但后面6-7年里再也没找到极品的北洋二十文了。
因此，北洋二十文有AU53-AU55状态的极品（三全、龙鳞至尾），但已非常难找。
周谱上的第一枚
北洋二十文
工艺缺陷
中国铜元极少在币缘最外圈，有挤压纹的，从实用方面讲，一是货币不易垒高（易倒），二是在使用的过程中易划手（新纸币都能割手，何况铜？）
因此，在工艺流程中有“滚边”工艺。有的造币厂有前后两道滚边工艺。使币缘上挤压纹一不会太高、二不会太靠外侧（绝大部分币缘1/3最外侧没有挤压纹）
文字优劣
方与圆
周谱品，光字三笔皆方，显然过于生硬。书法要“方者参之以圆，圆者参之以方”（姜夔）。
方笔，为魏碑法，圆笔为帖法。方笔与圆笔在楷书中极大的糅合，为晚清书法的一大特征，亦是碑帖之争的成果。
我藏品，用笔两方一圆，较为妥帖。
涩与留
“光”字长横在行笔的过程中以提按涩行，我藏品提按手法老道且隐晦。周谱品因细而突显了提按的幅度，不够稳重。
最大问题在于收笔的“留”，周谱品收笔极为草率，就像是到了那边直接就了事了。我藏品，横的收笔，有“刹车”的感觉，且外形呈现出的点画质量感高。
从行笔的速度上说，周谱品的横写的过快了，草率，没有“留住”。
点画不到位
我藏品，短横为仰式，而周谱品不明显，尤其前半段。
“绪”字日，在折角处，周谱处理得不像魏碑。
下图为魏碑与唐楷在折处的差异，两者写法是不同的。周谱这枚还不算太典型，周谱第三枚北洋二十文尤为明显。
参考“贼”字，折的地方更为“魏碑”化。
周谱上的第二枚
北洋二十文
我的认知
北洋二十文，我个人未见过MS真品。
字面发圆
我从来不认为单一的字面发圆是一票否决项。字面发圆需要与文字的书法一起做参考。
但字面发圆，是需要警惕的问题。
真品字面平，浇铸币可能字面发圆。真品字面略圆，则浇铸币可能异常圆。
这是液体在固化过程中，保留的液体特性：因表面张力而形成的圆弧。就像水滴一般。
书法优劣
借上图中“光”字比对，不难看出。
周谱品在竖的起笔上不仅字面圆，而且“肿”。横画上，也是抖得奇怪，收笔依然欠佳，呈现出一种横画的无力感。
这些问题，同样出现在“绪”字上。
周谱品在“绪”字长横的收笔上优劣更为明显。
“十”
横一般来说讲究左右“势均力敌”，左右平衡，如人挑扁钢，不会有倾倒感。
周谱品的长横，左重而右轻，美感顿失。问题依然在行笔的草率与“滑”上。
周谱上的第三枚
北洋二十文
书法优劣
“光”字
周谱右重而左轻，没有我藏的左右平衡之美。
长横，线条糜弱。（详细分析见上述第一枚。一个毛病）
“绪”
长横收笔，与上数类似，不再阐述。
这里有个最大的错误，就在于“日”字，把魏碑的写法写成了唐楷常见的写法。很大的失误。
“十”
收笔的问题，没有“留”，导致外形不好。
两者写的不是同一体，周谱品依然在写唐楷，没有进入魏碑法的角色。
了解铜元历史、分辨铜元真伪，这里是关于铜元的课堂。不是拍卖公司，不征收拍品。文中图片部分为网络借图。
文字系出原创，请勿转载。
名誉品铜元
38
铜元辨伪
49
名誉品铜元 · 目录
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我为铜元圈的脏、乱、差，羞愧难当！
个人观点，仅供参考
阅读 1172
修改于2024年08月31日
喜欢此内容的人还喜欢
我怕铜元的真相被掩埋在商业的沙尘暴中……
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铜元学堂
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铜元图谱可以上工艺品？只因工艺品更清晰？！
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写留言
留言 3
云风
安徽
8小时前
赞
我有一个北洋二十文小英文！品相还好，就是被别人处理了一下。
小鱼干
福建
9小时前
赞
最开始的 铜元美学观 写成 馆 了
铜元学堂
作者
9小时前
赞
谢谢，已经改了
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我个人始终对周谱所展现的铜元美学观失望至极，我称之为“历史虚无主义的铜元美学观”，个人以为周谱的图片美则美矣，但失去了“真”的基础，没有任何意义。
这种“虚无主义的美学观”，违背了铜元真伪的基础，遽然突破了某一版式品相的正常变化区间。对铜元收藏来说，弊远大于利。
但似乎目前的铜元收藏，出现这个问题的不仅是图谱，是高歌猛进的冠军分、亚军分的评级，是美轮美奂、目不暇接的拍卖。这是铜元应该呈现的状态么？
追求美是对的，但铜元之美、铜元之品相，是随着版式的稀缺而逐步降级的。出现极品需要先天打制加后天保存，从数学上说这是概率问题，当一个母本，本身的铸量少，出极品的数量就会少得可怜，甚至没有。
以上是题外话，今天我们来说说周谱上的3枚北洋二十文。
以下部分图片来源于《中国机制铜元目录》2015版，作者：周沁园。
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北洋二十文，6、7年前，那时价格还未起来时，我陆续拿到过3枚盒子币，分数在XF45-AU53之间，龙鳞至尾。由于攒钱入其他藏品，连着3枚盒子币+1枚裸币的北洋小英文全部出掉了。
我印象中，3枚盒子币可能有轻度清理。具体我记不清了。
当时我们内部讨论时，认为出就出了吧，这种东西多，还能再找。但后面6-7年里再也没找到极品的北洋二十文了。
因此，北洋二十文有AU53-AU55状态的极品（三全、龙鳞至尾），但已非常难找。
周谱上的第一枚
北洋二十文
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中国铜元极少在币缘最外圈，有挤压纹的，从实用方面讲，一是货币不易垒高（易倒），二是在使用的过程中易划手（新纸币都能割手，何况铜？）
因此，在工艺流程中有“滚边”工艺。有的造币厂有前后两道滚边工艺。使币缘上挤压纹一不会太高、二不会太靠外侧（绝大部分币缘1/3最外侧没有挤压纹）
文字优劣
方与圆
周谱品，光字三笔皆方，显然过于生硬。书法要“方者参之以圆，圆者参之以方”（姜夔）。
方笔，为魏碑法，圆笔为帖法。方笔与圆笔在楷书中极大的糅合，为晚清书法的一大特征，亦是碑帖之争的成果。
我藏品，用笔两方一圆，较为妥帖。
涩与留
“光”字长横在行笔的过程中以提按涩行，我藏品提按手法老道且隐晦。周谱品因细而突显了提按的幅度，不够稳重。
最大问题在于收笔的“留”，周谱品收笔极为草率，就像是到了那边直接就了事了。我藏品，横的收笔，有“刹车”的感觉，且外形呈现出的点画质量感高。
从行笔的速度上说，周谱品的横写的过快了，草率，没有“留住”。
点画不到位
我藏品，短横为仰式，而周谱品不明显，尤其前半段。
“绪”字日，在折角处，周谱处理得不像魏碑。
下图为魏碑与唐楷在折处的差异，两者写法是不同的。周谱这枚还不算太典型，周谱第三枚北洋二十文尤为明显。
参考“贼”字，折的地方更为“魏碑”化。
周谱上的第二枚
北洋二十文
我的认知
北洋二十文，我个人未见过MS真品。
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我从来不认为单一的字面发圆是一票否决项。字面发圆需要与文字的书法一起做参考。
但字面发圆，是需要警惕的问题。
真品字面平，浇铸币可能字面发圆。真品字面略圆，则浇铸币可能异常圆。
这是液体在固化过程中，保留的液体特性：因表面张力而形成的圆弧。就像水滴一般。
书法优劣
借上图中“光”字比对，不难看出。
周谱品在竖的起笔上不仅字面圆，而且“肿”。横画上，也是抖得奇怪，收笔依然欠佳，呈现出一种横画的无力感。
这些问题，同样出现在“绪”字上。
周谱品在“绪”字长横的收笔上优劣更为明显。
“十”
横一般来说讲究左右“势均力敌”，左右平衡，如人挑扁钢，不会有倾倒感。
周谱品的长横，左重而右轻，美感顿失。问题依然在行笔的草率与“滑”上。
周谱上的第三枚
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书法优劣
“光”字
周谱右重而左轻，没有我藏的左右平衡之美。
长横，线条糜弱。（详细分析见上述第一枚。一个毛病）
“绪”
长横收笔，与上数类似，不再阐述。
这里有个最大的错误，就在于“日”字，把魏碑的写法写成了唐楷常见的写法。很大的失误。
“十”
收笔的问题，没有“留”，导致外形不好。
两者写的不是同一体，周谱品依然在写唐楷，没有进入魏碑法的角色。
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云风
安徽
8小时前
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我有一个北洋二十文小英文！品相还好，就是被别人处理了一下。
小鱼干
福建
9小时前
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最开始的 铜元美学观 写成 馆 了
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