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标题: 如何做一个成功的巡展——肖恩·斯库利个案分析
zhaowf
帅哥哟,离线,有人找我吗?
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如何做一个成功的巡展——肖恩·斯库利个案分析

图片点击可在新窗口打开查看艺术家肖恩·斯库利

  自2014年年底肖恩·斯库利在中国首展,便有其巡展“可与1985年劳森伯格在中国的展览相提并论”的说法。1985年劳森伯格在全球巡展中将中国列入其中一站,并在中国美术馆和西藏展览馆两地举办展览,不仅加快了中国进入现代艺术的进程,同时也开外国当代艺术家中国巡展之先河。时至今日,巡展已经不是新鲜事,很多艺术家也将其视为推广的重要方式,然而,如果路径有误,巡展也不过是带着作品在不同城市走了一圈,而一个好的巡展自然是有其考量保准的。这位现年71岁的抽象艺术家在中国走了五座城市,如果不是这次巡展,这位目前在世的最重要的抽象艺术大师的名字仅能在中国一个极小的圈子内传播,而今,他标志性的格栅已经成为在中国具有极高辨识度的抽象语言,而主要针对包括中国在内亚洲藏家的香港巴塞尔也经常可以见到肖恩·斯库利的作品。

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  2017年1月10日在湖北美术馆开幕的“肖恩·斯库利:抵抗与坚持, 绘画,1967-2015伦敦|纽约”展览是艺术家中国巡展的收官展,多幅作品来自 2015 年的威尼斯国际双年展和纽约大都会美术馆个展,几乎所有作品均在国际重要博物馆展出过。展览将观众从1967年带到2015年,可以直观感受到艺术家如何参与到艺术史进程之中。肖恩·斯库利发展了马蒂斯、蒙德里安、罗斯科的艺术传统,融合了欧洲油画传统和美国抽象主义的鲜明个性。在展览上可以看到肖恩·斯库利从学生时期初获美术馆收藏的作品、早期在纽约创作的极简主义绘画,到上世纪80年代给予抽象艺术重新定义的力作、后期的“路线”系列等,以及 2015 年被伦敦“金融时报”评论为“肖恩·斯库利从未比在威尼斯之石中表现更好”的威尼斯双年展期间个展作品。值得特别关注的作品包括向爵士乐大师迈尔斯。戴维斯“蓝色调调”专辑致敬的十联绘画系列“红色调调”、从德克萨斯州沃斯堡市现代博物馆借展的油画“微暗的火”、2015 年的四联新作“四日”等。肖恩·斯库利还选择了对他重要的摄影、书籍、画册等私人物品展出。

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  第三个展厅中利用美术馆独特的场地条件——湖北美术馆2014年因为回收房屋,将湖北银兴艺术影城的三个放映厅纳入到展厅之中,借助三个放映厅完善的影院设施,分别在三个放映厅播放了与肖恩·斯库利相关的三类影片。一是肖恩·斯库利在纽约大都会博物馆和巴塞罗那米罗艺术基金会的对谈;二是几个肖恩·斯库利最欣赏的电影片段,借此可以帮助观众了解这位艺术家的情感以及思维方式;三是艺术家最仰慕的剧作家塞缪尔·贝克特的四部影片,其中包括对肖恩·斯库利影响最大的《等待戈多》。

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  湖北美术馆特殊的场地条件为肖恩·斯库利的巡展完美谢幕,巡展策展人菲利普·多德亦对三年来的巡展颇为满意。在菲利普看来,巡展的成功并不仅仅在于艺术家被多少人认识,通过巡展艺术家的艺术思想被广泛传播,同时对巡展区域的艺术产生推动力。这一点上,劳森伯格展览对中国现代艺术的推动亦是其名列中国展览史册的重要原因。

  中国人做事喜欢讲天时地利人和,对于老外的展览,这三个条件也是缺一不可。5年前开始,菲利普就开始策划肖恩·斯库利的巡展,最终落地中国,也是有着诸多天时地利人和。

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  菲利普·多德是位熟悉中国的英国人,他曾任伦敦当代艺术中心(ICA)总监,并早在1999年在伦敦策划中国当代艺术展,是最早向西方世界介绍中国当代文化的策展人之一,他曾担任达明安·赫斯特、雷姆·库哈斯、扎哈·哈迪德、小野洋子等著名艺术家和建筑大师展览的策展人。菲利普第一次到中国是在1998年,那时中国的艺术机构鲜有具备承办外国艺术家大型个展的能力,这也促使菲利普彼时将重心放在将中国艺术家向国外推广上。多年与中国的基础,已经让菲利普有些了“中国通”的本领,在展览策划中,他有着西方工作方法和中国国情结合的能力。

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  人和中人的因素已经在菲利普近20年与中国的交往中,运用得如鱼得水。对巡展目的地的了解,是菲利普视为巡展成功的第一要素。关心需求方真正的需要和特有的工作方式,才能让项目顺利进行下去。展览中的摩擦是不可避免的,而化解这种摩擦,正是“中国通”菲利普的工作之一。

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  对于策展人来说,前期策划和准备可谓是最重要的工作。展览举办之前,策划方案已经出炉并落实,几乎与展览同期举行的肖恩·斯库利与丁乙的对话,肖恩·斯库利与王璜生的对话,还有复旦大学、中央美术学院(微博)、中国美术学院举办的讲座,都成功对展览进行了预热。对于西方来说,这是一种比较惯用的预热方式,比如大卫·霍克尼的展览,佩斯画廊仅仅发出一条讲座预告,北京大学的讲座现场就已人满为患,展览开幕后门庭若市。

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  当然,仅凭一些讲座,是不足以吸引人们进入展厅的,艺术家的成就依然是主导因素。在肖恩·斯库利未到中国之前,可能很多人并不熟悉他,然而他的履历却是如此辉煌。肖恩·斯库利是艺术史学家阿瑟·丹托、哲学家哈贝马斯、甚至U2乐队Bono最为推崇的艺术家,他历经从伦敦到纽约半个世纪的艺术风潮,在全世界150个顶级博物馆做过展览。在生活中,肖恩·斯库利可谓文武双全,不仅和音乐、文学、戏剧都多有交集,同时还擅长空手道。这份履历给这位尚未在中国举办个展的艺术家,带来了一丝神秘感,让更多人想知道这是一个什么样的艺术家。中国观众对于难得一见的国际大师一向充满了好奇,这在多个国际展览中都可见一斑。前几年在上海举办的草间弥生展览,现场排起了长龙,个展中一些热门装置甚至出现了排队半个小时的情况,观众排队的目的仅仅是为了在展厅拍一张照片。

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  前期工作的铺垫让展览获得关注度,而展览的质量才是真正的关键所在。第一轮巡展命名为:随心而行:肖恩·斯库利艺术展1964-2014伦敦|纽约,重点在于将肖恩·斯库利介绍给中国,采用的是回顾式的展览方式,展览场地分别在上海喜马拉雅美术馆和中央美术学院美术馆;第二轮巡展命名为:肖恩·斯库利:抵抗与坚持,绘画,1967-2015伦敦|纽约,名字取自艺术家自己的文集,意欲在全球语境下,介绍肖恩·斯库利与西方艺术史之间的关系,时间截点的选择则是艺术家进入抽象绘画的关键点,巡展城市向一线城市之外延伸,遍布南京艺术学院美术馆、广州美术馆和武汉美术馆。对于展览城市的选择,“中国通”菲利普显然对中国城市的战略布局颇为清晰,这也为巡展顺利举办做了铺垫。

  “第一轮巡展选择北京和上海,这是必然的,这里基础设施完备,有很好的基础。第二轮巡展中选择的城市虽然没有那么多经验,但是更有趣,这些城市也都是中国文化战略中非常重要的城市。本来还打算去西安、成都或者重庆,但是最后没有成行。”菲利普说。从两轮展览的主题安排来看,很符合一二线城市的不同特点,让展览更接地气。

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  如果说上面的因素属于展览成功的地利,天和则体现在时间的选择上。2014年,沉寂多年的抽象艺术突然在中国的艺术市场上受到颇多关注,恰巧肖恩·斯库利正在此时来到了中国。“肖恩旋风”引发了关于抽象艺术及过去半个世纪西方绘画史发展的讨论热潮,也从某种程度上推动了中国抽象艺术的受重视程度。中国抽象艺术默默无闻了二十余年,偏巧在崛起时为肖恩·斯库利展览做了铺垫,而艺术家展览又推动了抽象艺术的进一步发展,两者互为东风,天时促成了一堆好搭档。

  谈到巡展问题,必然会想到大量的资金来自何方,而这正是东西方巡展机制的不同之处。西方有一套相对全面的行为规则可供遵循,比如对于在世艺术家的巡展,艺术家代-理画廊、私人藏家都会成为展览的赞助人,有时赞助人还包括艺术家自己。这也是为什么会有那么多展签上的作品写着来自私人藏家。同时,通过赞助人的方式,艺术家并不需要背负上太多的财务问题,可以将注意力集中在推广自己的艺术理念之上。

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  有趣的是,自肖恩·斯库利在中国开始巡展后,无数的外国重要艺术家接踵而至。包括迈克尔·克雷格-马丁、小野洋子、大卫·霍克尼、安东尼·格姆雷、埃利亚松等,春节之前光的魔术师詹姆斯·特瑞尔个展还将登陆上海龙美术馆。这些展览之间毫无关联,但是却透出一个信号,外国艺术家对于中国的重视程度越来越高了。外国艺术家走进来,中国艺术家走出去,当中国艺术家在走出去的时候既要懂得用西方的方式说话,也要保有自身的立场,换位思考时还需要一个适应过程。这也是菲利普策展的目的之一:“中国的机构可以学习怎样到国外展示。”



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2017/1/14 17:00:00
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