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标题：电话磁卡（田村）设计稿样的探究

1楼

cjiyou 发表于：2011/8/30 22:08:00

沈碧云珠
自从1985年我国第一枚电话磁卡问世以来，电话磁卡以她精美的图案、广博的知识、丰富的题材赢得了广大电
话磁卡收藏爱好者的喜爱。电话磁卡设计者含辛茹苦，在方寸之地上展示出中华民族上下五千年的文明史，刻画出
当代中国现代化建设的完美画卷，处处体现出设计者的巧妙构思，匠心独运。可惜，世上的事并不都是尽如人意，
也许是对电话磁卡设计这个领域的宣传不力，也许是这个领地太多神秘，也许是人们太熟视无睹，也许是对电话磁
卡的“寻根意识”过于淡漠而忽视了这块太小太小的艺苑。也许………………

随着现在电话磁卡收藏、研究不断的深入、发展。不论是在专题类，传统类卡集珍罕素材的展示及研究探讨方面，
人们都不再仅仅满足于展示一些常规展品了，许多有识之士已将触角延伸到寻觅各类卡品最初的设计稿样上来，实
质上这也是对电话磁卡发行的“探本求源”。在较高水平的卡集之中此类素材的使用还不多见，主要原因在于素材
的极其难得以及市价高企的缘故，使许多人望而却步，但在体现卡品的珍罕性、唯一性以及个人集藏研究、学习或
参加卡展评审得分时，笔者认为采用切合主题的电话磁卡设计稿样，应该是非常有效的手段之一。能否在短时间内
留住评审员的目光和脚步并留下深刻印象，除了题材的创新，精心的编排以外，采用重量级的珍罕品，也是不可缺
少的措施。

尽管绚丽多彩的电话磁卡博得了千千万万集卡爱好者的赞誉，可是人们对于设计者的艺术追求与奉献精神却知之
甚少。广大媒体对电话磁卡设计者及他们的作品的介绍少见披露。有关电话磁卡的设计稿样、印样、卡样、样卡等
珍罕之品，历来是电话磁卡集藏家收集、研究的重要对象。而对于一般的集卡爱好者来说，收集电话磁卡的设计图
稿，不仅寻路无径，甚至连其样貌亦难以窥得。

而电话磁卡的设计稿的定义，其实是一个较广泛的内容。其中包括：设计手绘草稿、草稿、设计送审稿样，调整修
改稿样，正式确定稿样等等。相比较而言，草稿不太好确认，因是设计者初步草图，信手拈来，许多签名及时间都
没有，送审稿则较易确认，一般都有送审时留下的印记和印章，送审稿又包括初步送审和定稿后的送审，一般都由
各地主管部门保存、留档。

那么，什么是电话磁卡的设计稿样呢？简单来说，设计稿样，就是

设计图，还未形成“实卡”，为此不宜称为“样卡”，。应称“卡样”、“稿样”“样稿” “校样”，它是经过
选题—报批—评审—审定—生产等—系列环节经主管部门最后审定合格并交生产厂家正式生产的校样。根据邮电部
1994年9月26日颁布的《电话磁卡发行、选题、设计管理暂行规定》：通用卡由电信总局组织评审会审定，地方卡
由各省、自治区、直辖市邮电管理局组织评审会审定，评审会分别邀请局内外有专业知识的人员参加评审。如因特
殊需要涉及有关政治性题材的图稿，经组织审定后，须提前三个月专题申报批准，通用卡由电信总局，地方卡由各
省、自治区、直辖市邮电管理局报邮电部，由分管部领导审批，经最后审定的图稿交生产厂制定校样，校样制定
后，通卡由电信总局审定，地方卡由各省自治区，直辖市邮电管理局审定，经审定合格的校样交生产厂正式生产。
因此电话磁卡的设计稿样，又称“设计校样”，已经最后定稿，是最接近于“实卡”的。此类素材流出极少极少，
原则上都是造册存档或等保存期限届满即上缴集中销毁。但也偶见一些素材从档案里流出来，这与当时的一些客观
因素是密不可分的。在与相关人士接触和熟悉此领域的人员交往中，就会有一些珍贵资料由于种种原因被遗漏、流
出。这些尘封多年的宝贝才得以重见天日！由于这些素材真实的见证了我国电话磁卡在设计、制作、发行中的变化
过程和不为人知的细节。可以说，每一件都是唯一的不可替代的品种，非常珍贵。所以电话磁卡的收藏有时候是需
要有超前意识，不能等这些宝贵的资料被扔进垃圾箱或者流失到海外甚至通通化为纸浆以后再回过神来寻觅，到那
时也许只有扼腕叹息，捶胸顿足之力了。由此可见电话磁卡设计稿样的抢救性工作已迫在眉睫了。另据本人多方了
解，就连国家电信博物馆可能都没有此类电话磁卡设计稿样留存，足见其珍稀程度。参照我国邮票展览会上也曾展
出过相类似的物件：2003年11月20日至24日，在我国四川省绵阳市举办的以纪念中国第一枚邮票——大龙邮票发行
125周年为主体的第16届国际邮票展览会上，中国邮票博物馆展示了清朝海关邮政第一套邮票【未采用设计稿】：
万年有象图、宝塔图、龙图和大龙邮票3分银试版样票25枚全张，据称这是官方邮票档案收藏机构首次向国人公开
大龙邮票“前世”的实物资料，可谓弥足珍贵，由此引发邮坛一片震动！而电话磁卡作为有价证券，“现代古
董”，它的“前世今生”却还不为广大民众所熟知和了解，“养在深闺无人识”这不能不说是一件非常遗憾的事
情。

因这些素材人们太不了解，许多人不识其庐山真面目。而且对于绝大多数集卡爱好者来说，电话磁卡的设计是极其
神秘的。小小的电话磁卡她的设计稿样到底有多大？是什么模样？许多人并不知道，更没有机会与之近距离接触。
所以形成闻所未闻的局面，甚至包括一些卡类评审员都没有见过实物，更何况一般收藏爱好者。

随着现代数字化技术在电话磁卡设计中的广泛采用，新的设计手段俨然成为一种国际潮流，而我国则起步于20世纪
八九十年代。当时我国电话磁卡的定点生产厂家是邮电部天津电话设备厂。众所周知：我国早期的电话磁卡设计、
制作、生产都是在日本完成的。中后期由日方派驻的技术专家指导中方青年骨干学习运用人机结合设计卡品，所用
的专业设备就多达十几台。后来全国通卡的设计、制作、生产都是我们自己独立完成的。因此这种设计稿样不同于
过去早期的设计稿样，此种稿样具有与最初印样很多不同之特征，印制的风格特别。比如：为了便于修改、调整、
裁切，一般都印得稍大于实卡之尺寸；他们的刷色纹路，不同于一般的胶印网纹、电脑喷墨彩色复印技术，而是具
有很独特的纹理状态和浓重的刷色，甚至包括还有描金程序；图案几乎完全接近于真卡的实际外观效果；并且设计
稿样上保留了许多当时必需的设计信息、数据。其中的具体含义看来还有待于下一步进行专业性的解读。随着现代
数字化技术的飞速发展，卡类的设计越来越呈现出“无纸化”的趋势，卡品的纸质设计稿样将来也许会慢慢消失在
人们的视线之中。

本贴所展示的江苏电话磁卡（田村）部分珍贵的设计稿样（校样）14套23枚，都是首次正式公开亮相，存世量均仅
此一枚，为孤品。如发现有雷同的第二枚出现，即可判为伪品。回顾集藏过程也是因缘际会，无法用言语一一描
述。纵观这些电话磁卡的设计稿样（校样），最可体现出供稿者、设计者呕心构思的艺术脉络和扎实的人文功底，
他们对于艺术的追求及其作品的造诣，应该得到社会大众的认可，也应理所当然的走进文化市场，体现其审美价
值，收藏价值，并表现出相应的价格。

由于本人的藏识有限，而与此相关的权威资料又非常缺乏，真是少之又少。所以肯定还存在着许多谬误及疑问的地
方，因为还有许许多多谜团尚未解开。比如：部分设计稿样上都有手写标注的“销”字，为何当时没有销毁？部分
设计稿样上卡背文字为何仍有涂改？某些稿样卡背上标注的发行量为何与后来实际的发行量不符？设计稿样上面多
次出现的“天”、“赤金”、“专金”表示什么含义？有些设计稿样还有设计编号，比如：ttc168-49c，ttc120-
26-2729-31究竟如何解读？有些早期设计稿样背后贴有日本人的姓名，这是否就是设计者的名字？等等……….因
此希望各路藏家共同来关注、发掘、研究这块尘封已久的“处女地”，揭开她神秘的面纱！本文如有不当之处，还
望广大卡友、藏家批评、指正、赐教。

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