标题：中国古代名画系列之“孔雀开屏”金银纪念币赏析(上)

    “麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还”，这是伟大诗人杜甫描写孔雀开屏的悠哉倩影所留下的深情诗句。在中国人的审美世界中，“孔雀开屏”是一个吉祥美丽的场景，遇见它的人可以得到美好的祝福。因此，清代颇富盛名的宫廷画师郎世宁也曾用该场景入画，《孔雀开屏》正是郎氏宫廷绘画的巅峰之作。

    郎世宁（Ｇｉｕｓｅｐｐｅ Ｃａｓｔｉｇｌｉｏｎｅ，１６８８－１７６６），天主教耶稣会传教士，意大利米兰人。康熙五十四年（１７１５）来中国，历任康熙、雍正、乾隆三朝宫廷画师，并参与增修圆明园建筑事，官至三品。擅长肖像、花鸟、走兽，尤工战役图。其后与王致诚、艾启蒙、安德义合称四洋画家，形成新体画风。《孔雀开屏》展现了繁花盛开的庭院内，一只雄孔雀正展开美丽的尾羽，向另一只雄孔雀炫耀。这是一幅充分表现中西绘画技法融为一体的作品。山石采用中国传统的“青绿山水”画法，并细加点苔，树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲的明暗画法，已突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采用中国传统工笔画法，而玉兰和海棠却又采用西方绘画的明暗变化，质感突出。地面也以色彩全部铺满，不似传统技法中的留白，空间上透视感强。朗世宁从小深得西洋画派的浸润，所绘孔雀形体精微，色彩绚烂，视觉冲击力很强，充分刻画出了孔雀自由、高贵、美丽的特征，整幅画给人以一种绚烂夺目的视觉感官效果。但由于其对东方艺术缺乏天然的冼练，对东方人所说的“道可道非常道”中的“道”领悟往往停留在浅层上，因此原画给人以一种过于华丽的腐朽气，可以说原作更倾向于一种成熟而世故的表现风格。