标题：人面龙纹盉的小故事

 来源:中国金币网  
    关于人面龙纹盉最早的记录

    民国以后，在河南安阳频繁发生盗掘商代晚期都城殷墟遗址古物的事，市面上时常可以见到有人兜售殷墟遗物。当时北京“尊古斋”古董店商人黄濬，根据他经手售出及所收藏和见到的器物，进行整理搜集，编辑成书，书名叫《邺中片羽》。该书共三集六册，所收青铜礼器共130多件，还有兵器、陶器、玉器、甲骨等遗物，并于1935年和1937年相继出版了影印本初集和第二集。1944年出版的影印本《邺中片羽•三集》中，最早收录了这件青铜人面盉。一晃近半个世纪过去了，殷墟也进行了数十次的发掘，却始终未曾再发现与人面盉相类同的器物。所以这件形状独特、设计巧妙、装饰风格又殊为谲奇怪异的人面盉，实在是稀有之物。

    为何身藏海外博物馆

    然而，令人十分遗憾的是，我国历史上成千上万的珍贵文物被劫运到国外。譬如，仅我国著名考古学家、古文字学家陈梦家先生于1944至1947年间，在美国各博物馆、大学和古董商肆上搜集到的中国殷周青铜器，就有845件之多，人面盉亦在其列。据陈梦家先生的记录，这件人面盉最先为美国古董商卢芹斋收售，后来辗转到美国华盛顿弗利尔美术馆，现在仍收藏在该美术馆中。

    在这里不得不提到古董商卢芹斋，他是20世纪初国际著名的文物贩子。那个时代的中国，清朝土崩瓦解，国宝四方流散，正值古董市场最红火的时期。他借机将许多中国国宝级的文物贩卖到国外，并以其名气和人脉很快成为国外许多私人博物馆的供应商和顾问。华盛顿的弗利尔美术馆原本是一个名叫查尔斯•弗利尔的微不足道的小古董铺子，就是因为收藏了北朝石棺床才脱胎换骨，开始有了名气。卢芹斋一生走私出卖的明以前造像、石刻、青铜器、玉器不计其数，其中大量出自于历代皇帝被盗的陵墓。卢芹斋给中国文化、考古、文物鉴定等方面造成了不可估量的损失。

    人面龙纹盉的定名
 
    这件铜盉，原来周身布满铜锈，花纹特征模糊不清，经过仔细洗刷和修整，才露出它的庐山真面目，使学术界为之震惊！人面龙纹盉通高18.1厘米，盖作成人面的形状，两耳有孔，头上有两个兽角，人面仰天朝上，器盖与器身连起来看，如同一个仰卧的人头，形态甚为奇异。器身显得较低矮，口径12厘米，腹部鼓出，最宽处为20.8厘米。在两旁近颈处有两只兽面状贯耳，恰与人面双耳巧妙相对；另有一个流（出水管）；器底圈足边镂三孔，一孔在流之下，其他两孔分别在盖耳和贯耳之下，可用以系绳提携，因长年埋于地下的缘故，这种质地的“提梁”自然已腐朽无存。盉的腹部和器盖的两角之间主要饰有商代常见的龙纹和夔纹，圈足上则铸饰云雷纹。有趣的是，这件器物以往并不叫作盉，而叫作“人面卣”，为什么呢？原来是由于这件器物造型别致，引起的分歧。卣是一种盛酒器，通常的形状是椭圆口、深腹、圈足，有盖和提梁；盉也是酒器，标准的造型是圆口，深腹，有盖，有流，下有三足或四足。两者最根本的差别是：卣无流，盉有流。其次，卣下为圈足，盉常为三足。其三，盉有提梁，卣无提梁。现在这件器物则同时具有卣与盉的部分特征，究竟该叫“盉”还是叫“卣”？实在令人为难。过去，根据商代卣一般为圈足，有提梁，而盉一般为三足，将此器称为“有流卣”，一直沿用。直到有学者在综合研究的基础上重新定名为“人面盉”。因为盉的最根本、最显著的特征是具有一个或长或短的管状流，其他的差异则是次要的。因此把具有流这一本质性特征的器物称之为“盉”，当然更恰当和贴切。十分凑巧，还有一个旁证，有一件战国时期的青铜器，叫“邵宫盉”，其造型与人面盉有流的特征相同，这件铜器的圈足上就铸有器名“邵宫盉”三字，可见有圈的盉是自古就已有之的，据此，定名为人面盉是正确的。