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标题：嘉禾春拍陆俨少巨制毛泽东诗意井冈山大井新貌

1楼

123456 发表于：2017/6/17 9:57:00

今天现在你将看到陆俨少大师反映时代特色的经典山水巨制它横空出世不要激动来了

　　毛泽东诗意井冈山《大井新貌》

　　陆俨少（1909-1993）毛泽东诗意井冈山《大井新貌》　　设色纸本?镜片?1977年作 142×366cm 　　题识：大井新貌。一九七七年八月，郁文华、徐志文、陆俨少合作。钤印：陆俨少、志文私印、郁炜　　展览：“隆重纪念毛主席创建井冈山革命根据地五十周年和中国人民解放军建军五十周年美术作品展览”，江西省展览馆，1977年11月。　　出版：1。《中国近现代名家画集—陆俨少》P36、P37，人民美术出版社，2013年。　　2。《收藏投资导刊》，扉页P5，2014.10，总第99期，主管新华通讯社，主办中国证券报。　　3。《艺术新闻》，P92、P94，2014.11，总第202期。　　4。《收藏》，扉页P3，2014.11，总第297期，收藏杂志社出版。　　5。《中国拍卖》，扉页P9、P25，2014.11，总第101期，中华人民共和国商务部主管，《中国拍卖》杂志社有限公司出版。

　　井冈山位于湘赣边界罗霄山脉的中段，被称为“天下第一山”，是新中国的星星之火在此点燃的革命摇篮，是共和国的奠基石。作为革命圣地，井冈山在20世纪60、70年代曾被许多画家争先恐后作为画题进行描绘，素有“南陆北李”之称的陆俨少、李可染等都从井冈山的红色山水中汲取灵感与养分，创作了多幅具有时代风格的红色题材精品。

　　为山川写照为时代传神

毛泽东重上井冈山

　　左上图：1965年毛泽东回到井冈山坐在读书石上留影右上图：敬爱的伟大领袖毛主席1965年重上井冈山下图：1927年10月24日，毛主席率领部队来到井冈山大井。毛主席曾多次住在这栋民房里，并经常坐在门前的石头上看书和批阅文件。

陆俨少书《水调歌头?重上井冈山》

　　《陆俨少自叙》第四十六：　　“四人帮”既经粉碎，一九七七年五月我到井冈山写生。于此知道了当年革命斗争之坚贞激烈，而瞻顾遗迹，怀念先烈，徘徊不能去……井冈山当时正在南山顶上筹建革命纪念馆，需要几幅大型布置画，要我执笔。于是向上海画院调来郁文华等二人协助工作。我在井冈山住了三个月……”

　　上世纪70年代后期是陆俨少艺术风格的“拐点”，完成了从相对“缜密娟秀”到“浑厚老辣”的转变，迎来了又一个艺术新巅峰，其艺术成就突出的体现在此幅毛泽东诗意井冈山《大井新貌》作品上。

　　他在此幅作品中刻意的回避既有程式和具体的构图模式，转而向现实中的真山真水学习，依照具体的现实景象，取全景式构图和俯瞰视角，群山万象，俱收眼底，会当凌绝顶，一览众山小。具有复杂的结构和严谨的透视，内容亦更加丰富。

　　陆俨少在这一时期的写意性更强，山水形象更概括，简洁，画面的整体气势更强，用笔更加自由，更具有书写感。其用墨更加润泽，泼墨的成分大大增加，用色也更加大胆强烈。但是，这种纵逸又是有节制的，多样化的，山峦树木笔墨纵逸，而房舍人物则寓工于写。有时，只用大笔头勾点泼写，近于简笔，但对树木山峦的把握，仍然形散神聚。这种纵逸的写意性主要是以活泼灵动的草兼行的笔法完成的，草书的因素越多，纵逸之意也就越强。而纵逸写情便落在用笔的随意转折之间，有意无意，剥剥落落的点画之间，从整体上把其写意山水升华到了一个新的高峰状态。

“在井冈山见满山毛竹林，滴露和烟，形态殊胜，因创为是法。”——摘自《陆俨少全集·六》P106

　　“去年从井冈山回来，反映满山林木，用上去说不定是什么，既可是表现云气，又可是表现流泉，又可是表现轮廓光，但在画面上有了这些条条，就变化多姿，增加装饰美。”——摘自《陆俨少全集·六》P99

　　“不到井冈，不见林木之盛。朝晖夕霏，掩映岩谷，拥青泼翠，苍然一色。盖其植被之厚，他山无有是也。交柯接叶，不见土石，而于丛薄荟蔚之际，见冈峦起伏之状，盖亦古法之所未有也。故写井冈，必创新法，创新法而后能传并井冈之真。”——摘自《陆俨少全集·六》P194

　　令人惊叹的是，此幅巨制为陆俨少先生一人执笔，陆俨少之子陆亨先生在回忆文章中写道：

　　父亲生前经常感叹：“巍巍井冈山，成就了我绘画技法的诸多创新，成就了我艺术成就的新突破，让我流连忘返，终生难以忘却。”　

　　对于描绘井冈山新貌的大型布置画，画家们共同酝酿体裁，构思内容，布局画面等，最后，由家父提议以毛主席《水调歌头·重上井冈山》诗意，创作既反映毛主席等老一辈革命家在此点燃星星之火的革命历史，又反映井冈山人民建设新家园的新貌图，经多次修改完善，画了《大井新貌》等几幅样稿，送呈井冈山有关领导审阅同意后，开始了绘制工作，他们因陋就简，在宾馆用几张桌子拼起来做画桌。井冈山方面要求由家父独自执笔，并派人陪同，历经数日，终于完成，落款题三人合作的名款。《大井新貌》　等几幅巨作，倾注了家父井冈山之行所有创新之法，不可多得也。

　　家父为红色题材井冈山做出了不可磨灭的贡献，这幅绚丽伟大的井冈山画作，令我深感自豪！

　　全文《井冈情怀艺术丰碑——家父陆俨少与井冈山》刊载于新闻晨报总期数第6734期2017.6.8 B5整版，

　　网页链接：http://www.shxwcb.com/145798.html?from=timeline&isappinstalled=0

　　画作落款上合作人徐志文也在回忆文章《大井新貌创作始末》中提及强调陆俨少先生独自执笔一事：

　　“……以陆俨少为主，我们开始酝酿讨论构思布局，作为实体上的山水画，以大井的具象环境写生为主，配以各种大生产劳动的人物场面，几易其稿（我至今还保存着当时的二幅小稿），先作了一幅小尺宣的彩墨稿，送呈有关领导审阅后，再由陆俨少画师执笔，画了数天时间，完成了一张丈二匹宣的巨幅作品，最后由陆俨少题词：‘《大井新貌》，一九七七年八月郁文华、徐志文、陆俨少合作。’……”