标题：明清家具 - 承具

背景资料

古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。

明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。

明式家具的纹饰题材许多都是承传的。如祥云龙凤、缠枝花草、人物传说等，这些题材在织绣、陶瓷、漆器等品类中常能看到。不过明式家具的纹饰题材仍有自已的倾向性和选择性，如松、竹、梅、兰、石榴、灵芝、莲花等植物题材；山石、流水、村居、楼阁等风景题材；鱼藻、祥麟、瑞狮、喜鹊等动物题材较多见。明式家具纹饰题材最突出的特点是大量采用带有吉祥寓意的主题，如方胜、盘长、万字、如意、云头、龟背、曲尺、连环等纹，与清式家具相比，明式家具纹饰题材的寓意大都比较雅逸，颇有“明月清泉”、“阳春白雪”之类的文儒高士之意趣，更增强了明式家具的高雅气质。

清式家具以雕绘满眼绚烂华丽见长，其纹饰图案也相应地体现着这种美学风格。清代家具纹饰图案的题材在明代的基础上进一步发展拓宽，植物、动物、风景、人物无所不有，十分丰富。吉祥图案在这一时期亦非常流行，但这一时期所流行的图案大都以贴近老百姓的生活为目的，与明式家具的阳春白雪相比，显得有些世俗化。晚清的家具装饰花纹多以各类物品的名称拼凑成吉祥语，如“鹿鹤同春”、“年年有余”、“凤戏牡丹”、“花开富贵”、“指日高升”、“早生贵子”等，宫廷贵族的家具则多用“祥云捧日”、“双龙戏珠”、“洪福齐天”、“五福捧寿”等等。总之，题材丰富多彩是清式家具纹饰图案的特点之一。清式家具纹饰题材大多出自老百姓的朴素生活意愿或统治者炫耀权力财富的功利要求，不如明式家具来得超逸。对于纹饰题材的选择，也不如明式家具讲究，有些家具纹饰图案显然是单纯为了显示华贵富丽，而很少注意题材的贴切性。

条案

条案是一种长方形的承具，长一丈左右，宽一尺多，放陈设品用，与桌子的差别是因脚足位置不同而采用不同的结构方式，故称“案”而一般不称“桌”。条案也是各种长条形几案的总称。如书案、平头案，翘头案等。通俗的说条案是一种狭长的桌子，放陈设品用。条案是中国古代家具陈设中最常用的家具，明清款的条案是主卧中的配角，它的案面长度可长可短，长度接近一丈或更长尺寸，宽度大约是长度的四分之一，有的还要小些，腿儿应缩进中间而非两端，四腿外侧桌面部分称为“吊头”。

条案的品种、形式较为复杂，从面上分有平头案和翘头案，基本形状是夹头榫和插肩榫两类。平头案以夹头榫结构为主，直足式的四足着地者分有、无管腿枨、带托子之别。还有一种是四足不着地式，安托子、管腿枨，托子加圈口或挡板，挡板上雕刻草龙、几何纹以及直棂形。此外，在挡板的处理上，有的是左右两头 的挡板多为独板，雕刻为深地雕者称之为过桥，清代叫做玲珑过桥，有的是以攒牙子形仿夹头榫的做法。平头案有宽有窄，有的长宽差距并不大，而翘头案则绝大多数都是长条形。明代广式翘头案多用铁力木和花梨木制成，两端的翘头与案面抹头往往用一块整料做成。一般来讲，明式条案窄长，以线条装饰为主，比例精到;清式条案则较宽，多以吉祥图案、福寿家具纹样装饰。

条案是礼仪性很强的家具，陈设非常灵活，明清时期人们常将其设于正厅之间，上配中堂，前配方桌、对椅，侧间设案者多位于窗前或山墙处，上置花瓶、座钟和梳妆用具等物品，特别是书斋、画室、闺阁、佛堂等高雅场合更为多见，其上或摆书函、文具，或放画轴、字帖，或陈鼎彝雅物，或置香薰、拂尘等，旨在与室内装潢和其他家具协调统一，从而形成高雅和谐的布局效果。

香几

香几，顾名思义，香几是为供奉或祈祷时置炉焚香用的一种几，也可陈设老式表盒。古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，焚香本是中国古人祭祀仪式之一，到唐宋，已演变 香几成人们日常生活组成的一部分，从“焚香操琴”、“焚香沐浴”、“明窗净几、焚香其中”等词语中可看到古代贵族日常生活中香烟缭绕的景象，显示了古代文人对绝俗优雅的生活情趣的追求，焚香置炉的香几成为庭室的必备家具就在情理之中了。

香几的使用大多成组或成对，个别也有单独使用的。《遵生八笺.燕闲清赏》中关于香几的描述就很详细：“芍室中香几之制有二，高者二尺八寸，几面或大理石、玛瑙石，或以骨柏楠镶心，或四、八角，或万，或梅花，或葵花、慈菇，或圆为式，或漆，或水磨渚木成造者，用以阁蒲石，或单玩美石，或置香盘，或置花尊以插多花，或革置一炉焚香，此高几也。”香几的式样之多，有高矮之别，且不专为焚香，也可别用。如摆放各式陈设、百玩之类，以供清玩，甚快心目。

从明代绘画中所见，当时香几兼有茶几的功能，到了清代，茶几才从香几中分离出来，演变为一个独立的新品种。一般来讲，茶几较矮小，有的还做成两层式，与香几比较容易区别。清代茶几较少单独摆设，往往放置于一对扶手椅之间，成套陈设在厅堂两侧。

四平桌

四平桌桌面平直呈方形或长方形，与腿足之间直角相交，且每个角都以三根方材格角结合在一起，使转角从三面看都行成格角斜线，其造型简洁，结构严谨，设计巧妙，气质古朴典雅。

酒桌

酒桌：起源于五代、北宋，常用于酒宴。沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。北方店堂里一种较矮小的小长方桌，旧时常用来饮酒，故称酒桌。常用于酒宴，也称“肴桌”长方形桌面边缘多起一道阳线，叫做“拦水线”，用于阻挡酒肴倾洒，以免流沾衣襟。