标题：29岁的任伯年画了什么

　　来源： 辽宁省博物馆

展览时间：2018年8月28日——11月25日

　　展览地点：辽宁省博物馆一层1号临时展厅

　　任伯年（1840—1895），初名润，后改为颐，别字伯年。祖籍浙江萧山。他多能兼善，技艺超妙，是海派艺术中承前启后的巨擘。人们通常把海派分为前后两个时期。前期名声最大的画家有“三熊”——张熊、朱熊、任熊，任熊又和任薰、任伯年并称“三任”。其中，任伯年出生最晚，并曾私淑任熊，学画于任薰，得到胡公寿的提携称扬，终于青出于蓝。后期海派大师吴昌硕是在任伯年指点下走上绘画道路的。

　　任伯年少时到上海，后去苏州，得任熊、任薰的教授。近30岁，画名渐大。在上海卖画时，求画者来自南北各地。任伯年长驱直进地从事艺术创作活动是“橐笔沪上”以后。已知最早署有作于“海上寓斋”的任氏作品是完成于同治戊辰（1868）农历十一月的《陈允升像》。他来到上海大约即在此前不久，这时，任伯年不过29岁，从29岁一直到他56岁去世，一直在上海以卖画为生，在艺术上勇猛精进，并赢得了极高的声誉。29岁的任伯年创作了什么作品？这些作品又有何特点呢？

　　任伯年东津话别图

1868年

　　纸本设色

　　纵34.1cm     横135.8cm

　　中国美术馆藏

　　款识：东津话别图   客游甬上   已阅四年   万丈个亭及朵峰诸君子   一见均如旧识   宵篝灯   雨戴笠   琴歌酒赋   探胜寻幽   相赏无虚日  江山之助   友生之乐   斯游洵不负矣   兹将随叔阜长橐笔游金阊   廉始亦计偕北上    行有日矣   朵峰抱江淹赋别之悲   触王粲登楼之思   爰写此图    以志星萍之感    同治七年二月花朝后十日    山阴任颐次远甫倚装画    并记于甘溪寓次

　　钤印：任颐长寿（白文）

　　此图作于任伯年29岁时。在此之前，任伯年在宁波住了四年，期间曾随族叔任阜长学画。此图为任伯年随任阜长离开宁波去苏州之际，作画纪念陈朵峰、谢廉始、万个亭三位好友送别情形，并题长跋。一般任伯年题画多为穷款，且把自己画入画中的情形是极其罕见的，此画的重要意义由此可见一斑。纵观任伯年一生，无论从生活到艺术，“随叔阜长橐笔游金阊”显然是一个分界。

　　在宁波，任阜长发现了任伯年的艺术潜力，并带任伯年去苏州结识了胡公寿等当时一流的画家，并且任阜长作为名家请任伯年为自己画像，这足以证明其对任伯年的器重。任阜长对任伯年的影响，不仅在于绘画技法方面，任阜长进一步拓宽了任伯年的艺术视野，指引了任伯年的艺术道路。任伯年从一个民间艺人到著名画家的转折，这关键的一步，是在任阜长的提携下迈出的。任伯年在苏州停留数月，于同年冬赴上海卖画，开启了海派巨擘的艺术巅峰生涯。

　　任伯年画沙馥三十九岁小像

1868年

　　纸本设色

　　纵128.6cm   横32.3cm

　　南京博物院藏

　　款识：同治戊辰冬孟    任颐泊年写于苏台   寓斋

　　钤印：颐印（朱文）

　　此画作于任伯年29岁时，正值其跟随族叔任阜长在苏州学画。此时任伯年年纪尚轻，虽才华横溢天才早熟，但个人风格尚未成熟。画中主人公沙馥曾问业于任熊，在任熊故去之后，与任薰及任伯年私交甚密。沙馥也是苏州地方工艺名家马根仙的得意弟子。此像原为马寿石收藏。马寿石，名加龄，字寿石，是马根仙之族人。

　　此图通篇素雅隽秀，疏淡精匀，所画沙馥面部表情笑容可掬，风神俊朗，一望而知是一个知识修养较高的文化人。人物衣纹用芦叶描画成，在白描的基础上用淡墨和淡赭石复染。构图极为奇巧，人物置于画面右下方，只占画面的五分之三不到。用大笔挥洒，水墨淋漓，中侧锋并用，在人物的左边画一俊秀的太湖石泠然向上，既使画面充实饱满，又取意于宋代“米癫拜石”的典故，使画面意境顿生。以石为衬托，人物形象更为突出，风度更为潇洒俊逸。

　　任伯年榴生像

1868年

　　纸本设色

　　纵128cm   横48cm

　　南京博物院藏

　　款识：榴生仁兄四十岁小象（像）  戊辰之冬    萧山任伯年写    公寿署款

　　钤印：公寿长寿（白文）   任颐长寿（白文）

　　此画作于任伯年29岁时。任伯年现存作品中，与胡公寿多有合作之作，或“任画胡题”或“胡任合璧”。此画胡公寿题款构思巧妙，突出了人物风度。图中榴生正面、双手微合于腹前，侧身踱步，身后垂柳，随风斜飞，飘举之意使得着长衫之榴生顿有临风吟哦之意，诗情画意，弥漫六合。此类任胡合作作品，是已功成名就的胡公寿有意栽培提携任伯年之举，使任伯年即获润资，陡增画名，提高画艺，快速立足沪上画坛。

　　任淞云像（与胡公寿合作）

1869年

　　纸本设色

　　纵173.1cm     横47.3cm

　　故宫博物院藏

　　款识：

　　淞云先生遗象（像）  同治己巳嘉平  先生令似任柏（伯）年仁兄写真属  华亭胡公寿补树石并记

　　铃印：公寿长寿（白文）

　　此图作于任伯年29岁初到上海之时。任伯年父亲名鹤声，号淞云。据任伯年之子任堇叔记载，任伯年之父原是民间写真画工，后在萧山开米店，因连年灾荒，生意不好，故将写真术授与任伯年，希望为任伯年谋得生存之技。任伯年幼承其父指授，注重背摹默写能力的培训，锻炼了敏锐的观察力和强识心记的能力，为日后人物肖像画的精进奠下了坚实的根基。任淞云不仅培养了任伯年的绘画爱好，传授给任伯年人物画写真窍门，还直接影响了任伯年日后对绘画艺术的创作态度、艺术思想与绘画作品的价值取向，可以说是任伯年艺术的奠基人与引路人。

　　此图由任伯年画像，胡公寿补景，绘淞云先生倚坐泉石畔，面目清癯，意态慈祥，与任伯年数年后亲手雕塑的淞云先生坐像，无论形貌和神气宛然一致。据《上海县续志》：任伯年“同治间寓沪，绘其父像坐立侧眠者多幅，悬中堂，朝夕跪献”。可见其绘父亲像不止一幅，姿态各不相同，俱能形神毕肖，下笔有神。且其表现的父亲形象都是清雅的文人高士，也反映出其对父亲的推崇与敬仰。