标题：诚轩2019春拍：傅抱石粉丝招募中

　　Lot 070 傅抱石（1904-1965） 群老观瀑

　　立轴 设色纸本

　　癸未（1943年）作

　　题识：癸未八月，抱石写。

　　钤印：傅、踪迹大化

　　著录： 《名家翰墨·第1期·傅抱石仕女画》第67页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1990年2月

　　《傅抱石年谱》第68页，上海古籍出版社，2004年9月

　　《傅抱石的世界》第442页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2004年12月

　　《傅抱石评传》第202页，（台北）羲之堂文化出版事业有限公司，2004年12月

　　《其命惟新·傅抱石的一生》第190页，上海书画出版社，2009年12月

　　《傅抱石年谱（增订本）》第101至102页，上海书画出版社，2012年12月

　　纪录：佳士得香港，1989年9月25日，编号80

　　104×59.5 cm。 约5.6平尺

　　RMB： 9，000，000-12，000，000

　　拍品经过多次著录，并两次收录于傅抱石家属叶宗镐编纂的《傅抱石年谱》，来源清晰可靠。

　　在傅抱石金刚坡山水画中，点景人物大多就是两三个，但是在这件拍品中画家一共描绘了高士、童子共7人，与他常见的处理迥然有别，再考虑到拍品未署上款，如此用心的处理，很可能是在绘制一张准备展览的作品。据资料记载，傅抱石1943年曾参加三次展览活动，惜未有图书资料刊印。

　　傅抱石在此作中表现瀑布、松树的淡花青，和他同时期人物画中高士的衣服颜色如出一辙，这种淡蓝色并不浓重，视觉上很舒服，用来表现水，非常具有流动感。

1. 拍品局部

　　1943年的傅抱石山水皴法，和1944年之后的抱石皴其实是有区别的，更整齐，也更古朴，山石的区块更整齐，赭色的浓淡也不像后期那么散乱，透露出精整的气质。

　　如果我们用现藏北京故宫的1943年所作《夏山图》加以对比，不难发现二者的相似性，只是因为夏山图的画幅面积相对拍品要小，重山叠嶂展开的就不明显，而这件拍品因为尺幅够大，所以山水景致铺陈得更到位，换句话说，大尺幅是傅抱石金刚坡山水得以充分构图的保证。

　　对比1944年傅抱石绘制的《早随烟月上瞿塘》（北京诚轩2017年春拍，4.1平尺，816.5万元成交，平均约200万元每平尺），抱石皴则演化成了更为散乱、常见的面貌，与本件拍品区别明显。而相对于市场反馈的200-300万元每平尺的傅抱石金刚坡山水画单价，本次5.6平尺的《群老观瀑》估价900-1200万元，具备升值潜力。

　　Lot 075 傅抱石（1904-1965） 太华漫记

　　立轴 设色纸本

　　1964年作

　　题识：一九六四年夏五月上浣，抱石南京并记。

　　钤印：抱石私印、甲辰所作

　　54.8×60.5 cm。 约3平尺

　　RMB： 1，000，000-1，200，000

　　1960年代初，傅抱石率领江苏省国画院进行“二万三千里写生”，途径河南、陕西、四川等地，此次写生对傅抱石绘画题材有很大补充，三门峡水电站、华山、西陵峡等等由此现诸笔下。

　　本件拍品的构图与现藏南京博物院的《漫游太华》颇为相似，都是描绘华山西峰风景，前景的坡地是青柯坪，画面最高处白云缭绕的就是华山西峰。

　　在江苏省国画院写生团游览华山时，傅抱石并没有上到山顶（那时候还没有缆车），而是和其他几位画家留在青柯坪写生，本作中山腰上的几个人物手执画板，或坐或立，正在对着华山作画，不正是当年的画家一行人吗？