标题：略谈玉器鉴定之心得（组图）
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图2
一是传世古玉经过人们的长期盘玩、摩挲，久而久之，人手分泌出的油、汗等脏物在玉的表面浸润凝聚，会产生温润光泽的一层油脂，俗称“包浆、皮壳”，玉器显得光滑陈旧，原有的纹饰线显得模糊不清，行话称盘熟了（图1、图2）。这类古玉俗称熟坑。
图3
图4
二是玉器表面局部或全部呈灰白色，称鸡骨白。严重的其表里均灰白，质地较松脆（图3、图4）。形成的原因是由于玉器长时间埋藏在地下，与周围的物质发生物理、化学变化。
图5
图6
三是玉器表面有粘合不易除去的附着物（泥、沙、碳酸钙之类）（图5）。这是因为古玉在墓内受土的挤压，与周围泥沙长期紧密接触或泥土中碳酸钙沉淀附着玉器表面而形成。其严重者，泥沙或碳酸钙与玉器表面合而为一，无法分开（图6）。
图7
图8
四是玉器表面有其他物质的沁痕。如河南安阳殷墟花园庄墓出土的一件玉矛头，其下端嵌于青铜柄上，因而有铜绿的沁痕（图7）。又如一件西周晚期玉琮，被丝帛包裹置于墓内，虽帛已腐朽，但琮的上面附有丝织品的印痕（图8）。此外，还有红色朱砂沁痕（图9）。这些沁痕都是玉器与其他物质长期紧密接触而形成。
图9
上述玉器表面特征，虽不可能说明确切的年代，但年代较为久远是毫无疑问的。尚应指出，鸡骨白严重的古玉，由于质地已变松脆，保存困难，收藏家必须注意。
在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，同一时代的玉器大都具有类似的特色，即所谓的时代风格。反之，不同时代的玉器，便有不同的风格。因此，玉器风格的辨识，成为判断古玉年代的重要方法，玉器风格主要由形制、纹饰、雕工等方面综合展现出来。
形制是指玉器的形状。同一类玉器，由于时代不同，而有不同的形制。以片状象生玉器（人物或动物造型）而论，商代的其轮廓呈圆形、方形、长方形、弧形、扇面等不同形状，具有几何图案化的特色。人物或动物仿佛被塞入这些形状的框内，造型显得拘谨不自然。西周的稍为写实。春秋战国的则相当写实而且生动。
图10
图11
每一种玉器的形制都因时代不同而有异。这里以鞢形佩的演变来说明。商代晚期的玉鞢似短圆筒状，套于拇指用来拉弓弦。战国时成为佩饰，即鞢形佩。西汉早期鞢形佩呈扁薄的心形，一侧或两侧有简化的龙或凤为装饰（图10）。西汉晚期鞢形佩两侧的龙凤装饰向上扩展，至东汉鞢形佩四周均为装饰（螭虎）围绕，整体呈椭圆形（图11）。鞢形佩的这些不同形制，反映出不同的年代，掌握其演变的规律，便能够对这种玉器进行年代方面的鉴定。
图12
图13
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无论出土或传世古玉，不少都雕有纹饰。不同时代、不同地区甚至不同民族的玉器，其纹样往往有异，这就为古玉年代、产地和族属的判断提供了依据，因而也为古玉鉴定提供了一种方法。例如，江南地区新石器时代晚期的良渚文化玉器，常有阴刻或浅浮雕的神人面（眼框呈圆圈形）或神兽面（眼眶呈椭圆形），一件出土的良渚文化三叉形玉器便是如此（图12）。然而清宫收藏的一件三叉形玉器，正面饰双勾阴刻流云纹（图13），背面雕涡纹及双勾T字纹边饰（图14），都是西汉常见的纹样。按三叉形玉器仅存在于良渚文化玉器，故纹饰和形制矛盾，此清宫藏品皮壳古旧，应为良渚遗物，流云纹和涡纹则是后来加刻的，即所谓旧玉后工。
图15、16
此外，中国古代玉器的纹饰有相当一部分有其一定的涵义，由于时代久远，后人多不知其意。如一件西周双戈冠玉鸟（图15）与一件仿品（图16），骤看二者的造型颇相似，但深人比较分析，便可发现仿品破绽百出。仅以纹饰而论，仿品的鸟眼呈鱼鳞状，位置偏于边缘，与真品显著不同。按鱼鳞形纹在商周玉雕中象征椎骨，其位置应在颈、背或尾部，而不应在眼部。而古代玉雕动物纹的眼也没有呈鱼鳞状的。其次，鳞形纹左侧尚有一阴刻长方框，也是古代动物造型玉器头部没有的。
图17
鉴定古玉的主要要素之一是看雕工。从新石器时代到汉代出土了大量玉器，从中可以看出随着时间的推移，工艺由简易粗疏逐渐臻于细致精巧。不同时代有不同的琢玉工艺，这既可以用来判断玉器的时代，也可以用来识破假古玉。以穿孔为例：新石器及商代，在较厚的玉上穿孔或在柱状玉器上纵向穿孔，常采用两面或两头相对管钻的方法，穿孔呈两个相接的漏斗状，入口较大，中间连结部分较窄，孔壁容易留下微凸的螺旋痕（图17）。但从周代（尤其是春秋战国时期）起，由于工具的改进，多不再用相对管钻的方法，穿孔直通，孔壁多数也较光滑，无螺旋痕。可见不同的穿孔方法显示出不同的时代。
以上所述古玉鉴定的方法，只是泛泛而言，尚有一些细节，也应当留意。只有深入掌握大量的有关资料，开阔眼界，才能显著提高鉴定水平。