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标题:中国人不要总是妄自菲薄

1楼
邮耗子 发表于:2008/8/25 17:17:00
 人物介绍

  黄君实,号山涛,1934年生于广东台山。香港中文大学中国文学系学士,日本京都大学中国文学硕士,美国堪萨斯州立大学东方美术史硕士。自上世纪70年代起,先后受聘为美国纳尔逊博物馆东方部研究助理,佳士得拍卖行中国书画部国际主任,苏富比拍卖行资深顾问等。曾编辑《宋元明清四朝翰墨》,著作有《王羲之〈兰亭序〉真伪辩》、《顾洛阜藏宋元书法名迹》、《文征明及其交游》、《项元汴与苏州画坛》、《黄君实书法集》等。

  黄君实自幼性喜书画,童稚时即常在家中墙壁及大门上绘门神、写大字。稍长,买书籍、复制品及一些印有故宫藏画的刊物学习,尤喜欢读书,对古文辞、诗词、歌赋及历史地理等知识都深感兴趣。1962年,黄先生入读香港中文大学中国文学系,勤于书法,偶尔也涉足绘事,并曾得广东书画家李研山老师指导。1966年,黄先生拿到日本外务省的奖学金,赴日研究六朝诗歌并在日本京都大学人文科学研究所当研究员。于是,他开始常常流连于日本东京、京都、大阪等地的公私博物馆里,那里常年展出流传在日本的中国名画,使他眼界大开。暇时,徜徉于京都新门前一带的古董店,也使黄先生结识了不少古董商和收藏家。他们知黄先生是中国人,喜好书画,便经常邀他前去赏玩,遇有释读不出的草书和印文,亦寻他解惑。几年间,黄先生看了不少珍品,受益良多。于是黄先生的收藏亦从那时开始。6月8日,在上海绿地豪生酒店,这位华人界著名的书画鉴定家、学者、书画家黄君实老先生讲述了自己的收藏心得。

  收藏是有眼、有胆加有钱

  采访者:在您看来,一个成熟的收藏家应该具备什么要素或者条件呢?

  黄君实:首要就是要有钱。张大千说,钱是雅根。没有根,人就雅不起来。老话讲,有眼、有胆、有钱,三者具备,当收藏家就有条件了。光有眼力、有钱,没有胆,不敢买也不行。但最重要的仍是喜欢,不喜欢,占有了它,也无法体会它的韵致。收藏的兴趣在于赏玩,赏玩之余,不懂就翻查资料,研究比对。

  采访者:真正成熟的鉴定家要达到什么标准呢?很多人注重于专业,人品重要吗?

  黄君实:人品当然重要,起码不能骗人。真就真,假就假,不能违心。当然坚守这一原则很困难,有时说了真话,别人会不高兴。我们也碰到过这种尴尬的场面,一位大收藏家把藏品给你看,你觉得有争议,却不好开口,怕伤了对方面子。但若是他问了,你就不能不讲真话。如果是做拍卖的,讲了假话,别人顺势就把东西交给你拍卖,你就很麻烦。

  中国人不要总是妄自菲薄

  采访者:有人认为“自己不做收藏的鉴赏家是学不到真本领的”,您是否赞成此观点?

  黄君实:有能力,经济条件允许能买点东西,进步当然快,比到别人家里看东西方便很多。但是朋友家里有收藏的,你同样可以学习、研究。博物馆、拍卖会,也都有机会看到真迹。收藏和知识要分开。收藏是有能力才收,但学习知识,什么时间都可以。买书、买图录、买精良的复制品,都是学习的途径。所以不能一概而论。但因为自己掏腰包去买,会更用心一些,进步快一些,也是很自然的。

  采访者:在西方,有很多洋人鉴定家,您认为他们的鉴定有什么特点?

  黄君实:中国鉴定家比较讲究笔墨、著录、纸绢和图章,而国外鉴定家偏重构图,对笔墨知之甚少,书法也不太懂。中国人讲“望气”,看画还是要看画本身,而洋人不太懂。外国人看中国画,就像中国人看西画一样,不能深入其髓。有些作品,历经年久,有一定缺陷破损,也只能无奈了。外国人永远不可能像我们一样懂中国画,就像对于西洋画我们的研究永远及不上外国专家那样深刻一样。我若去鉴定文艺复兴的作品真伪,别人一定会取笑我。中国人不要总是妄自菲薄,洋人说什么你都当真。国外只是研究的系统比较清楚,分析的很科学,用一个形式去套,像写博士论文一样,能自圆其说。中国很多老专家经验很丰富,但没他们那么系统化。

  赚钱是无意间的水到渠成

  采访者:现在中国艺术品价格暴涨,这对收藏家是好事情还是坏事情?

  黄君实:好的方面,可以看到中国经济的发展;坏处是炒卖、不诚实的风气已越演越烈。为了赚钱而收藏我始终是不赞成的。当然,有时赚钱是无意间的水到渠成,比如前十年买的东西,现在一定赚钱了,这是自然而然。但人为的炒作,有很多的不合理处。像当代油画的涨幅之高,从五千涨到四千万,完全没什么道理,也未必值得。在古画收藏领域,我并不担心,一方面真好的东西没多少,另一方面它们毕竟经受过历史的考验,能流传的下来都是好作品。现在,一张文徵明可能卖不过一个近代画家。此外,大家拼命哄抬宫廷收藏,一看乾隆有著录价钱就翻好多倍,也是有问题的。宫廷中有很多好东西未必在石渠著录里,而且宫廷中也有假的在。这也不是真正对艺术有修养的人的心态。

  采访者:现在我国大陆、台湾、香港是中国收藏家最集中的地方,这三地的收藏家风格相同吗?有什么区别呢?

  黄君实:香港人一般都是自己喜欢才收藏,他们不太张扬,收了什么也未必告诉你,多在小圈子里自己欣赏。大陆也有这种人,尤其是收古字画的,多是自己喜欢。即使赚钱,也都是正常的商业活动。当代油画的情形就不得而知了,也许很多人都受骗了。年轻人不懂,会上当也不稀奇,三地都有这种情形。

  不要夸大回流问题

  采访者:对于中国艺术品流落海外您怎么看?

  黄君实:因战争被抢的,已无法要回来了。英国、日本都是这样,抢去就不还的。前人卖出的,如同今天我们买美国的艺术品,美国人买欧洲艺术品一样,无从后悔了。我觉得,中国过去卖出去的,现在有能力买回来当然好,但也不能将艺术品回流夸大化。如果中国的艺术品,国外一件也没有,西方人怎样认识你的文化呢!你要外国人认识你的文化,就要有一些东西留在外面。譬如,我们对日本的很多文化不甚了解,日本却保留着很多我们的文化,就因为他们有我们的收藏,而我们没有他们的。今天,世界已成为了全球村,不再是一个个狭隘的地域概念的拼凑。在日本时,三菱的负责人就问我,你对我们把你们国家的宝贝,把这些宋版书买来,有什么意见。我说,这些书你不买,搁在大陆也许“文革”时期被烧毁了也不一定。你把它们买回来,造了一个连地震都不怕的图书馆,完好保存到现在,我才有机会看到,这也是一种功德。而且,国外很多博物馆、图书馆都公开示人的,你要作研究只要凭申请就能去看,所以回流并非特别重要。现在连小名家都不让出口,是有问题的。有经济基础在,世界各国互通有无,卖出去的,终会买回来。像日本过去藏了很多,现在中国正慢慢地买回来,一方面他们已不太懂了,其次他们需要钱就卖了。
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