标题：仕丹莱收藏基金：投机对艺术的胜利

　[ 瑞典的收藏家乌里·希克认为他们“其实是交易商和投资者”。但仕丹莱收藏基金迅速套现的故事虽不太光彩，却很可能成为中国当代艺术品拍卖的高峰和转折点。

　　曾由大型博物馆、美术馆收藏或展出，曾被具有学术权威的学者、著作引用或记录，都是评判艺术品价值的重要指标。仕丹莱收藏去年方才公开现身，但短短几个月间，诸多包装手段一个不少 ]

<iframe height="0" width="0" scrolling="no" src="http://www.ynet.com/gall/ast.jsp" style="visibility: hidden;"></iframe>

<script type="text/javascript" src="http://rec.ynet.com/adx.js" language="JavaScript"></script><script type="text/javascript" language="JavaScript"> &lt;!-- if (!document.phpAds_used) document.phpAds_used = ','; phpAds_random = new String (Math.random()); phpAds_random = phpAds_random.substring(2,11); document.write ("&lt;" + "script language='JavaScript' type='text/javascript' src='"); document.write ("http://rec.ynet.com/adjs.php?n=" + phpAds_random); document.write ("&amp;amp;what=zone:160"); document.write ("&amp;amp;exclude=" + document.phpAds_used); if (document.referrer) document.write ("&amp;amp;referer=" + escape(document.referrer)); document.write ("'&gt;&lt;" + "/script&gt;"); //--&gt; </script><script type="text/javascript" src="http://rec.ynet.com/adjs.php?n=198395925&amp;what=zone:160&amp;exclude=,&amp;referer=http%3A//news.google.cn/news%3Fhl%3Dzh-CN%26tab%3Dwn%26ned%3Dccn%26q%3D%25E6%2594%25B6%25E8%2597%258F%26ie%3DUTF-8%26as_drrb%3Dq%26as_qdr%3Dd%26as_mind%3D13%26as_minm%3D9%26as_maxd%3D14%26as_maxm%3D9%26nolr%3D1" language="JavaScript"></script>

　　在今年3月宣布200多件中国当代艺术品藏品将拍卖之前，很少有人知道仕丹莱收藏基金（Estella Collection）的名字和它的来头。直到如今它依然神秘如昔。所不同的是，其藏品在拍卖领域已掀起惊天波澜，它的名字已众人皆知。

　　承接拍卖的苏富比将仕丹莱的这批藏品称为“市场上最重要的中国当代艺术品收藏”。在今年春季和秋季分别于香港、纽约举行的两场拍卖会上，张晓刚、蔡国强、曾梵志、徐冰、黄永砯等中国当代艺术界最炙手可热的名字出现在其中。已于4月结束的香港地区拍卖会上，百余幅作品冲破经济不景气的阴霾，一举拍得1800万美元，远远超出预估价格。

　　比利时的尤伦斯夫妇（Guy & Myriam Ullens）和乌里·希克（Uli Sigg）等人，都是收藏中国当代艺术品方面的大家。相对于他们，挂着仕丹莱名字的这家基金可谓籍籍无名。但现在大家看到了：仕丹莱收藏基金在过去三年中疯狂聚敛中国当代艺术品，速度之快、范围之广令人吃惊；一旦大举抛出，获利之丰也叫人咋舌。而且，最近他们还惹上了一点小麻烦：被收购又被拍卖其作品的中国艺术家们，纷纷满脸冤屈地抱怨仕丹莱“欺骗”了他们。

　　“我感觉我被欺骗了”

　　以6万美元的价格卖给仕丹莱收藏，却在4月的苏富比拍卖会上发现此作品以20万美元以上的价格拍出，摄影家何森不能不感到愤怒。他向《纽约时报》说，包括他在内的许多艺术家，当初在画商迈克尔·高德尤斯（Michael Goedhuis）的蛊惑下，把最好的作品卖给了仕丹莱，“有些作品的价格甚至是相对很低的”。然后他们发现这些作品出现在拍卖场上，“觉得自己被他出卖了”。

　　另一位画家、40岁的俸正杰则发现，在苏富比，他的一些作品正在以他给高德尤斯的5到10倍的价格拍卖。

　　这位高德尤斯是拍卖场上的常客，本人在伦敦、纽约和北京皆拥有画廊，藏有不少中国艺术品。正是他一手促成仕丹莱基金建立，此后三年，他流连中国，为仕丹莱物色价格、品质合适的作品。

　　而这三年正好是中国当代艺术品价格飙升的时期。仅在几年前，低于5万美元的价格，还能买到张晓刚的作品。2004年12月3日，《第一财经日报》第一次全面关注中国当代艺术品拍卖；此前的10月31日，在苏富比有史以来第一个中国当代艺术专场上，蔡国强的《为龙年所作的计划NO.3》创下了90万港元的拍卖纪录，岳敏君油画《向日葵》拍得60万港元，张晓刚的《大家庭——兄妹》也拍出了42万港元的高价。

　　当时，张晓刚听到这样的价格，感觉“确实有些吃惊”。但到2007年，他已经成为国际拍卖市场上最热门的在世艺术家之一。据2007年《艺术市场趋势》（Art Market Trends 2007），其作品的价格仅次于达明安·赫斯特和格哈德·里希特，甚至压杰夫·昆斯一头。

　　而在今年4月的苏富比拍卖会上，张晓刚的一幅《血缘：大家庭三号》的拍卖价是600万美元，再次创下他个人作品的拍卖纪录。

　　高德尤斯正是看到了中国艺术品市场的迅猛发展，他相信随着新买家不断涌入，价格还会飙升。“中国现在所发生的一切，就像欧洲20世纪初所经历的。”他说，于是带着仕丹莱迅速扑进这个市场。手段或许有点不上台面：据《国际先驱论坛报》报道，很多艺术家和代-理表示，在仕丹莱收藏成型的过程中，他们“被骗一直以为是一位富裕的西方人正在收集作品作永久收藏，最终他会将其中部分作品捐献给一些顶级博物馆”。他们将作品廉价卖给仕丹莱，是因为他们相信“这些藏品将获得长久的名声”，从而增进他们自己的名望。