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杨育谋
什么是中国古代的四大发明？妇孺皆知乃造纸术、指南针、火药以及印刷术。不过，最近有专家指出，丝绸、青铜、造纸印刷和瓷器才是中国古代最高科技水平的典型代表，这四样东西才是当之无愧的四大发明。不管此说是否成立，中国是瓷器大国，精美的瓷器几千年来让中国扬名海外却是无可辩驳的事实。
或许正因为历史太过辉煌，长期以来，在收藏界，高古瓷器一直是瓷器收藏的绝对主流，当代陶瓷艺术品尽管不乏精品，却一直难登“大雅之堂”。事实上，高古瓷器不仅价位高，风险大，而且市场鱼目混珠，真伪难辨，即便是行家也常常被赝品迷了眼。有收藏专家建议，如果不是身家丰厚的瓷器行家，与其在真伪难辨的高古瓷器中痛苦游离，不如索性将目光投向价值被严重低估的当代陶瓷艺术品。与其它当代艺术品类似，随着收藏观念的理性回归，当代陶瓷艺术品的收藏价值将逐渐凸显。
当代陶艺现状
对陶瓷艺术品，收藏界历来厚古薄今，关注的陶瓷品时间下限为清朝，民国以及新中国成立后的陶瓷艺术品一直得不到应有的重视。事实上，无论是在制造工艺还是造型艺术上，比起高古瓷器来，当代陶艺都毫不逊色。
一直以来，陶艺的烧制跟葡萄酒的发酵一样，要想出精品，除了技艺之外，运气也很重要，因为温度极难控制。而当代陶瓷用科技解决了这一难题。在烧制时，用现代科技手段精确控制窑温，不仅大大降低了废品率，而且能保证烧出的颜色是最佳状态。可以说，古代的官窑瓷器虽然精美，但在烧制技术上却远不是当代陶艺的对手。
在造型艺术上，当代陶艺也是得天独厚的。
在古代，瓷器与书画等其它艺术不同，在某种程度上只是一种匠人的艺术。传统的中国陶瓷艺术，分工极细。据说，景德镇每一位陶瓷艺人一生只会一种工序，不仅是陶瓷的造型、烧制和绘制各有专人，就连画面的装饰也分工极细，画者不填，填者不画。这种各司其职、成于众手的制造工艺，虽使每一位陶瓷艺人可以将自己掌握的那一种工序技术发挥到极致，但也阻碍了陶艺家自我思想的表达。
现代科技技术的运用使陶艺家个体的自我表达成为可能。瓦斯窑、练泥机、电动拉坯机等新的陶瓷器械及技术的出现，使陶瓷艺术家能够独自完成从泥料到成型到烧制的整个制造工艺。一件艺术品完全地由陶瓷艺术家自己通盘考虑完成，每一个部分和每一道工序都是陶艺家自我思想的体现。
再加之，当代陶艺大师一般都是美术科班出身，艺术修养比起古代的匠人不可同日而语，在绘画的技法运用、新材料的使用上更胜一筹，作品的风格也更加多样。
可以说，个性的张扬、自我的表达正是现代陶艺家与传统艺人的最大区别，也正是这种表达，使得陶瓷制品脱离了实用概念，进入了观念化、艺术化的境界。
不过，与其它艺术门类相比，陶瓷介入当代艺术的时间比较晚。很多工艺大师虽然在烧制技术上采用了新技术，但在造型与工艺上仍然固守传统。同时也有一些年轻的陶艺家，不受传统的限制，以个人的情感方式和对待社会的认知方式，借助陶瓷的材料，针对现实进行有价值的文化批判，给整个陶瓷行业带来一种新的气息。
下一只收藏“潜力股”
2007年北京翰海秋拍，现当代陶瓷、雕刻艺术被以专场的形式推上了拍卖台，这场“国之瑰宝—当代艺术品”的拍卖取得了81%的成交率，67件拍品总成交额达1905.7万元。
2008年中国嘉德春拍也首开“现当代陶瓷艺术”专场。此次专场拍卖基本上涵盖了当代陶艺的各个派别，包括瓷器、瓷塑、陶塑、紫砂等，79件陶艺作品成交了77件，总成交额为1578.416万元。其中35件作品成交价在10 万元以下，34件在10万至50万元之间，7件在50万至100万元之间，只有一件作品过了百万。
虽然这两次拍卖涉及到的金额，比起当代油画等其它门类艺术品来要逊色得多，但其导向意义却不容忽视，它意味着传统的收藏惯性正在被渐渐打破，当代陶艺收藏市场正在逐渐兴起。
据了解，90年代初期，现当代陶艺主要是以工艺品的形式进行出口贸易，主要是一些海外人士在收购现当代陶艺，特别是新加坡、东南亚地区的一些人士。进入21世纪，越来越多的国人开始认识到当代陶艺的价值，当年出口的陶瓷工艺品很多被反购回来。
上海藏家陈海波从90年代开始收藏了近千件现当代陶瓷。他认为，当代陶艺“魅力在于现当代的陶艺家们对传统的陶瓷有所突破，不拘泥于传统的工艺，反映的也都是时代的观念。”
当代陶艺虽然走进了拍卖场，国内外也有博物馆专门收藏，但被追捧的程度相对于别的艺术门类来说还是很小的，可以说，陶艺收藏市场还处于刚刚起步阶段，完全没有形成像收藏当代油画艺术品、古玩那样大的气候。
由于市场刚起步，许多名家还不为大众甚至收藏界所熟悉，当代陶艺的价值被低估，价格相对便宜。藏家饶益平说： “近几年现当代陶瓷价格虽成倍的增长，但是大师最好的作品也不过百万，几十万就可以买到大师一流的作品。相较于当代油画，价格差距还是非常大的。”
不过，正因为当代陶艺目前价位低，市场又刚刚兴起，其升值空间非常值得期待。
一位有10多年陶艺收藏和投资经历的王先生，曾对媒体这样表达自己对陶艺投资的“先知先觉”：“当时几百元、几千元买来的作品，现在每件基本都在10万元以上了，有的甚至高达百万元。10多年前，现当代艺术陶瓷不受重视，在收藏界也没地位，不少人当时认为我‘傻’，但我觉得那些大师的作品确实美，就坚持收藏了下来，现在你看这里展出的宁钢一件瓷瓶《秋恋之一》9万元、何炳钦的《鹭鸶》9.6万元、宁钢的镶器《荷塘秋色》标价12万元、瓷板《秋韵》16万元 ……这些作品如果上了拍卖会，价格肯定更高！”
陶艺收藏小贴示
对刚入门者来说，收藏陶艺有哪些注意事项呢？
首先，要量力而行。收藏是一门学问，一种投资，更是一种颐养身心的休闲活动。经济不十分富裕的投资者，可以购买小彩盘、小花瓶、小异型壶以及陈设与实用兼而有之的文具、茶具等。收藏资金丰厚的投资者则可适当选择大件的陶艺品。
不过，要切记“黄金有价艺无价”，现在陶艺市场上普遍存在着论大小卖钱的现象，其实不论大小，只有收藏真正有艺术价值的作品才会有更好的升值空间。
其次，陶艺既是商品也是艺术品，要做个有心的收藏者，须对陶瓷工艺有个大致的了解。陶瓷制作有18道工艺，从开采全程来看是72道工艺，工艺纯熟与否会影响到陶瓷的艺术价值。
比如釉下彩和青花瓷，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，注意有人拿釉上冒充釉下，以假乱真；釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
再次，选择陶艺时，要在白天光线好的地方，灯光下往往会有误差。要察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样，不要有砂包、气泡、脱釉等疵点；外观是否有缺陷，如开裂、斑点、欠釉、着色不均；绘制技巧是否精细、工整、传神；瓷质是否洁润，是否有其他杂色；听敲击的声音是否清脆悦耳；看瓷质是否够硬，是否有痕迹；试导热速度，好的瓷器相对厚重，密度高，导热速度慢。当然，上述鉴别方法主要针对的是传统路线的陶艺作品，观念性的陶艺作品另当别论。
另外，如果经济条件允许，收藏名家名作是一条“捷径”。大师的作品在材质、釉色等方面均已达到很高的标准，是比较有代表性的优秀作品；至于那些著名画家创作的艺术陶瓷由于艺术水准高，知名度也相对较大，更值得收藏。
当然，如果有心，对当代陶瓷艺术界的动态有所了解，最好是自己发掘有潜力的陶艺家。国内著名的陶瓷鉴定专家陈海就认为，有些陶瓷艺术家很有实力，但目前名气不大，可是随着各方的努力和市场自身的运作，这些艺术家在将来市场上的走势也会越走越高。如果能在“大师”尚未成为大师之前，就大量收藏其作品，那么，您的投资将会带来丰厚的回报。
当代陶艺界主要有两大派别，一派是以产瓷区工艺美术大师、陶瓷学院教授为代表的，他们秉承传统的工艺特征，更多地是在制瓷、绘瓷技艺上有自己的独特之处；另一派是以前卫的陶瓷艺术家为代表的，他们倾向于观念，更多地是利用陶瓷材料表现艺术家对当下社会的感知。由于中国人的收藏习惯，以产瓷区陶瓷大师为代表的作品很有市场，很多当代前卫的陶艺作品市场价格则要比他们低很多。但现在收藏界有一个重大趋势，那就是注重艺术性，强调艺术含量，注重作者本人的思想原创，因此可以预测，也许未来几年，这些前卫的陶艺作品将会像当代油画一样火爆起来。
上世纪末，中国油画中的一些前卫的、观念性较强的作品，国内藏家很少有人关注。但时至今日，这些艺术品屡创天价，市场火爆。中国的艺术品收藏才刚起步，特别是在当代陶艺市场中，国内藏家对新的陶瓷艺术还缺乏自信和判断力。可以想象当代一些优秀的观念陶艺作品是一个很有潜力的市场。