标题：全球收藏家吹响亚洲集结号

作为靠西方收藏家和画商培养起来的中国当代艺术品市场，如果没有本土收藏家的出现，其前途也就不容乐观。

被英国《每日电讯报》称为里程碑式的 “上海艺博会国际当代艺术展”，因中国强劲的购买力而受到各方好评。它作为中国第一个真正意义上的“艺博会”，其意义不止于此，还在于它在“亚太艺术罗盘”中起到的龙头作用，以此与巴塞尔、迈阿密世界顶级博览会抗衡，并代表亚洲力量的崛起。

一个大胆的构想

“这完全超出了我的想象。”每天被大批艺术家包围，说起 “上海当代”的成功，这位名叫皮埃尔·于贝的65岁艺术经纪人兴奋无比，他说他在4年前就萌生了在中国办博览会的构想，不过是作为巴塞尔在中国的活动扩展却遭到了拒绝，他只好自己着手实施这项计划。

博览会吸引了大批来自艺术界、时尚界和商业界的知名人士。对他们来说，这是在东西方艺术家之间比较价格的机会。外媒也给予了正面报道，相反国内媒体却有些迟疑，他们对“庙会”式的活动现场心有余悸，可能是害怕“艺术博览会”沦为“萝卜白菜展”，对于伦敦、巴黎、北京的拍卖商占据大量摊位，很多批评家也有些诟病，他们担心中国一级市场长期缺席，从而影响艺术生态。

但很多人还是持乐观态度，毕竟中国表现出了强劲的购买力，“一名收藏家抢购了15件作品，几名中国的艺术家也在购买作品。”于贝说，很多艺术家对画廊和艺术博览会体系产生了兴趣，他们希望参加下一届的“上海当代”艺术展。

北京、台北、新加坡、日本横滨、韩国光州艺术博览会和艺术展也会相继跟上，一时间，博览会林立，全球收藏家和画廊在亚洲集结，这对于提升亚洲艺术话语权当起到积极作用。据台北艺博会策展人胡朝圣介绍，“亚太艺术罗盘”的形成是有意为之，目的在于整合亚洲市场，而更深层次的理由，则是随着中国艺术市场的崛起，尤其是中国当代艺术在全球范围内受到追捧，亚洲的艺术市场会不会出现一个足以代表亚洲，足以和巴塞尔、迈阿密平起平坐的世界顶级博览会。

这样的三足鼎立局面，势必影响到全球艺术格局，美国《艺术评论》2008年上半年艺术品交易数据显示，伦敦已经首次取代美国成为了全球最大市场，而中国已经取代法国成为第三大市场。

中心之争

这样的洗牌给了中国画商足够的信心，从2000年10亿人民币不到的成交量，到2007年的270亿，今年可能突破300亿，中国当代艺术品市场已成为舆论的焦点，尚未成为定论的是，在中国的三个国际性都市中，究竟是上海、北京抑或香港，会成为这样的顶级博览会的举办城市?进而成为亚洲艺术中心？

“北京，有它的学术优势。”上海香格纳的负责人劳伦斯·何普林指出，这次“上海当代”虽然抢了头筹，但香港博览会也会奋力直追，还有艺术品在香港进出比较方便，展览、交易都没有问题，这比之于上海是优势。但香港地方太小，如果能吸引全中国、全亚洲的画廊、收藏家都去，就能够成为亚洲艺术品交易中心。

不可否认的事实是，香港在二级市场上已经无可匹敌，因有苏富比和佳士得两大拍行巨头坐镇，香港的优势自然不言而喻。香港苏富比和佳士得每年的成交量几乎占据了70%的江山，其他拍卖行只能分得30%的羹。

不久前，苏富比合并纽约“当代亚洲艺术专场”到香港，曾引起不少猜测，有评论认为这是当代艺术缩水的信号，而相反的解读则是中国当代艺术的持续升温，促使苏富比把重心向亚洲倾斜?

苏富比的解释是正常的业余调整，其亚洲行政总裁陈寿康在接受记者采访时表示，随着中国的强大，经济和政治地位的提高，在中国的土地上形成巨大的艺术品交易中心是必然的，将亚洲当代艺术拍卖集中至香港可以说是大势所趋。当然，前提是不会影响中国当代艺术在国际上的曝光机会。

香港苏富比中国当代艺术部主管林家如小姐的解释是，目前，香港已经成为仅次于纽约和伦敦的全球第三大艺术品拍卖市场。从苏富比大拍的数据可以看出，购买中国当代艺术品的亚洲收藏家在逐渐提高。而随着亚洲收藏家的崛起亚洲市场崛起也就指日可待。

秋拍大戏

据林家如介绍，香港苏富比秋拍的征集工作从去年就开始了，由于合并了纽约部分，今年的重头作品不少。

从目前苏富比、佳士得秋拍展出的作品来看，其4场拍卖盛宴中，最引人注目的是仇英的《采莲图》，估价为1200万～1500万港元；其次是一尊曾为19世纪英国著名中国艺术品收藏家阿尔弗雷得·莫里森收藏的清乾隆御制粉红地粉彩轧道蝴蝶瓶。

当代艺术部分有蔡国强的《两只老鹰》、曾梵志的《安迪·沃霍不远万里来到中国》、廖继春的《西班牙古城》、俸正杰的《中国肖像》，市场人士分析这些作品将再创纪录。

由于香港苏富比、佳士得会直接影响到内地拍卖市场，北京、上海拍行也在紧锣密鼓，而北京市场将直接辐射到东南亚，对此各大拍行都充满了信心。

天价作局？

近几年，随着中国经济的升温，中国艺术家和艺术品也受到追捧，成百倍的投资回报率也引起美国艺术媒体的关注，不过报道的视角大多在“钱”上，《美国艺术》主编理查德·维尼(Richard Vine)一语道破： “首先，我们是从自己的视角去审视中国艺术的。”作为靠西方收藏家培养起来的中国当代艺术品市场，如果没有本土收藏家的出现，其处境也就可想而知。

在中国当代艺术品高歌猛进的2008春，就遭到了意想不到的寒流，有观察人员认为这是受美国次贷危机的影响，一些大藏家急于“清仓”，但不会影响整个市场的信心。

在伦敦苏富比“当代艺术”夜场拍卖会上，法国大藏家迈克·博耐特一次抛出其收藏的3件张晓刚和1件岳敏君作品，这4件作品竟有３件流拍。

3月17日纽约苏富比春拍上，中国当红艺术家的作品再次受挫：张晓刚两幅作品流拍，陈逸飞、王广义、徐冰和蔡国强等艺术家的作品表现也差强人意。

对于迈克·博耐特和霍华德·法伯等国际大藏家的抛售举动，市场人士说法不一，有人认为，在国际经济形势不佳、前景不明的大环境中，被炒高到离谱的当代艺术品价格是时候降下来了。甚至在国内出现了大量的“拐点”、“泡沫”和“崩盘”论，新锐批评家朱其更爆出中国当代艺术品“天价作局”内幕。各种声音甚嚣尘上，艺术家被一股强大的焦躁情绪笼罩，中国当代艺术品被置于危机边缘。今年5月香港苏富比、佳士得拍出的蔡国强等当代艺术家的骄人成绩，无疑是一剂强心丸，也让市场观察员显得迟疑不决，因为市场并没有如他们的预期向下，而是在稳中上涨。

20年的繁荣

著名收藏家乌里·希克说他虽然不看好中国当代艺术品的持续生命力，但他不怀疑这些作品还有20年的上涨期，因为这与中国强劲的经济有关。

香港佳士得中国当代艺术主管汪洁也认为，中国当代艺术的火爆一点不足奇，“这点是随着自己国家国力的增强，每一个艺术品的高潮都是这样子的。美国也是，美国经济最强的时候，它的艺术品增长很快，这都是跟国力有关系。像现在的印度也是，它的经济好起来，印度的当代都卖疯掉了。”

北京保利董事、高级顾问赵旭也向记者表示，中国当代艺术从2006年纽约苏富比春拍开始至今年3月份纽约苏富比春拍，经历了市场强劲增长的行情。这得益于中国经济的快速、健康发展，并成为全球经济瞩目的中心。

目前，虽然有欧美大藏家在部分出售中国当代艺术品，而日、韩和东南亚等国家和中国台湾、香港等地区的私人、企业和基金会等纷纷介入，国内人士也乘势而上。中国艺术品市场将持续发展，它也将带动整个亚洲市场，这就是力量，只是长期受西方左右的当代绘画，需要找到自己的独立表达，才可以发出自己的声音。