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标题：名师出高徒

1楼

123456 发表于：2009/4/15 13:32:00

冯毅

盛世谈收藏，已为当今社会时尚的话题。也许笔者正因为偏爱收藏又天生喜好美丽的东西，于是不得不被人世间美丽的东西所吸引。仿佛就是鬼使神差而不顾一切的相继放弃了自己经营的餐馆、工厂、
贸易公司、终究还是走进了缤纷多彩的艺术品收藏的圈子。
笔者从事艺术品收藏至今已有三十年之多，只是近年收藏圈子里尊我为老师的越来越多，把笔者比作万千猴群中的“孙悟空”，是专业识破“妖怪”—赝品的克星。前后这期间还被中国上海钱币学会特聘为钱币鉴定委员、被中国社会科学院研究生院考古系特聘为教授、被全国工商联古玩商会青铜研究会特聘为副会长、被中国嘉德国际拍卖公司特聘为顾问、为拍卖公司专门负责近代机制币和古代青铜器的鉴定，自从担当了拍卖公司的顾问，便改变了原先02年的单场钱币拍卖不足百万元，到如今的单场钱币拍卖成交三五千万元。鉴此可想，收藏圈子多么需要真才实学的老师。其实几十年来本人从没有正式收过学生，可能因为品质优秀的学生尚没有机缘相遇，但是确实又有一些自愿接受笔者独特的收藏理念的学生，这些学生虽说不一定成为收藏大家，且至少作为收藏投资是实实在在取得了亿元财富回报的成功者。
记得早在八十年代初，就有一位上海南京路地段医院的常医生，因为赞同笔者的观点和笔者一样收藏了大批猴年生肖邮票，当初邮票是一切艺术品门类中唯一允许人们收藏交换的，但是私人为了获利买卖邮票仍有可能被定为投机倒把罪。其它诸如钱币、书画、陶瓷、青铜杂项更加不得以收藏之名而买卖，否则一律按倒卖文物论处，当然也有极少数胆大妄为者在悄悄收藏，因为这种时候“这种东西”的价格最便宜。所以在那个“特定”的时期邮票成为了唯一合法的收藏选择，因此在那个极大多数人尚没有收藏意识的年代，凡是选择收藏了猴年生肖邮票，现在算来已是升值了五万倍的获利回报，如果早知道财富能升值五万倍，谁又不愿意去收藏投资呢！当然发行量八百万枚，面值八分的猴年生肖邮票只是在当初的特定时期的特别个案，因为它已经不是如今收藏的最佳选择。
八十年代，随着允许邮票收藏之后又放开了钱币的收藏，那时候我有一个朋友名字叫陈业，是原商业部的一个干部，喜欢收藏近代钱币。并一向以笔者为师，从他编著的《陈说钱币》一书中非常佩服的提及笔者乃钱币收藏与钱币鉴定的高人，陈业在笔者对钱币收藏的理念影响下，收藏颇有成就。在那个正是大量钱币走私出境的年代，陈业不愿看到中国近代珍稀钱币不断流向境外，往往高出台湾币商成倍的价格买下许多珍贵银币，甚至还从台湾币商那里订购许多珍稀银币回来，回购的银币凡通过笔者鉴定确为珍贵的真品才银货两清。其中最珍贵的有“金本位半圆银币”，该币光边精制存世为孤品，当时用了一万美元购藏，如今同比那些四百多万元成交的“张作霖大元帅银币”（存世近十枚），以及“湖北本省银币”（存世二十多枚）确是更为难得。
中国近代金银币产生于世界工业革命后，正是这个时期，当手工艺面临机械工艺替代的时候，同时也造就了中国近代机制币，这些半手工半机械的经典之作，大部分是中国政府委托英国造币厂及其他国家的雕刻师代为手刻的钱币钢模，这种手刻钢模的工艺水平达到了世界造币技术的顶峰，即所谓的维多利亚时代的顶尖艺术，几乎每一款钱币都是一件艺术品，这些精湛极致的金银币，连英国人后来自己也无法再现昔日造币的辉煌，那种非凡的手雕钢模的技艺从此消失，不过总算这批由世界顶级手雕钢模大师雕刻产出的金银币；还是给世界工艺美术史留下了光辉的一页。
收藏属于手雕钢模的中国近代机制币，也算赶上了收藏手工艺品的最后班车，这种被称为世界最后最精致的手工艺品之一的经典钱币，它价值连城且又不显张扬，它是财富浓缩的最佳选择，除此以外钱币的小巧玲珑又集历史、文化、艺术于一体，诚然掌中雅玩、回味无穷，是富人不为了炫耀的最高收藏境界。
自1979年改革开放起，我们回顾这艺术品收藏投资走过的三十年，经过这三十年许多收藏的艺术品已经升值了千倍万倍，比如八零年发行的猴年生肖邮票从8分升值到4000多元、涨幅达五万多倍。另有第一版全套人民币从三十年前的20元升值到如今的200万元，涨幅达十万倍。还见张大千、齐白石之类的名家画作三十年前每尺不过3元5元，如今30万至50万元，涨幅达十万倍。所见明清官窑瓷器三十年前也只是几十元一件，当下已是几百万元，甚至几千万元，涨幅达十万倍至一百万倍。还有高档的明清家具每件现价也是几千万元，相比三十年前只是几十元的涨幅同样高达一百万倍，以及如今几百万元的“鼻烟壶”、几千万至上亿元的“鎏金藏佛”和“景泰蓝铜器”涨幅都超过了一百万倍。即便是按91年内销文物的清三代“珐琅彩”官窑瓷器为例，单件过墙花卉小碗估价两万元左右，现在已是叫到两亿元的价格，可见十多年涨幅又添了一万倍。
中国的艺术品向来分成内销与外销两种，通常是高档的清三代官窑器，宋元及近代大名家的书画，唐以前的青铜器，战汉的古玉器是一定不许出口的内销文物，至于外销文物是通过中国各地的文物商店，友谊商店卖给境外人士。外销的文物一般都是艺术品里的普通品种，比如清后期及民国的瓷器、玉器、鼻烟壶、鎏金藏佛、“景泰蓝”铜器等等。所以目前境外拍卖公司推出最多的就是这些中国几十年前的外销文物，因此这类物品的价格也被境外古玩商炒得最高，境外古玩商拥有的这批原先中国的外销文物，现在正在被中国玩家用几十万倍的高价买回来。当然中国玩家因为尚处于艺术品收藏的初级阶段，就算交点学费，买一些境外藏家淘汰的艺术品是在所难免的。尽管有一些财大气粗的中国玩家用上亿元拍得鎏金佛像一尊，或上亿元买回“景泰蓝”铜器一个，甚至有用几千万元购藏当代画一幅。总之无论他们花掉再多的钱用来收藏的只是一堆等级不够的外销文物，他们在世界高等级艺术品收藏圈里是永远无法沾边的。全世界曾统计列出艺术品收藏大家三十名，除了已故藏家之外，目前作为华人代表的只有台湾以收藏青铜器为主的曹兴诚名列其中，从而可见中国青铜器在世界工艺美术史上的地位之高。
中国的艺术品曾经拍卖成交上亿元价格的有鎏金藏佛，有清代铜雕兔首和鼠首，有元代“鬼谷子下山”清花罐，有清代珐琅彩瓷器，有清代“景泰蓝”铜器等等，就是不见青铜器和古玉器卖过上亿元的，其实青铜浇铸工艺和古玉雕琢工艺远远超过其它艺术品百倍千倍的价值。我们可以通过现藏于陕西省博物馆的裘卫四器上的铭文；来了解一下古代青铜器与玉器原本的价值，其中“卫盉”与“卫鼎”上的铭文内容大意是：恭王三年，周天子举行建常大典，诸侯王皆须送贺礼，有一个矩伯侯为了筹办礼品，向裘卫侯订购一组装饰在马车上的青铜件，以及一片玉璋二片玉虎，以一千三百亩良田和一大片大的无法计算的林地相交换，可见青铜制品及玉制品在当时的交易价格已是千亩土地的等价，由此充分显示了青铜器与古玉器今天的价格几乎还低于几千年前的原始交易价，所以我们比较那些升值已经多少万倍的其他艺术品，显然应该重新考虑从今往后所制定的收藏目标，因为目标的正确往往比努力更重要。
几年前曾有两位接受笔者收藏观点的聪明人，一位是浙江温州地区的黄晓祯、另一位是江苏启东的黄洪彬，他俩是听过笔者谈收藏投资理念的成千上万个人里惟独明白的人，虽然他们文化低，又完全是外行，但灵敏度极强，笔者在极短的时间里教会他们一生受用的青铜镜鉴定真假的要点，于是他们着手青铜镜的收集，并在三年时间里，一跃成为全国数一数二的收藏家和获利巨大的艺术品投资赢家。
爱好收藏中国艺术品的朋友们，我们都有可能成为一流的收藏大家，都有可能在收藏投资中获取巨大的回报，这完全取决于我们如何在不同的时期对艺术品不同种类的选择，那么当下又将如何来选择呢？第一、未经历史检验的肤浅的艺术品坚决不要，第二、涨幅过高的艺术品放弃，第三、永远选择中国各时期最好的艺术经典。
那么各历史时期最好的艺术经典是什么呢？我们首先可以排列出各历史时期各种艺术品，然后比较同一时期的各种艺术品得出最好的，这样就知道了各时期最好的艺术品，继而再将各时期最好的艺术品比较世界上相同门类的艺术品，从而得出最好的那才是世界顶尖的艺术品。例如中国商周时期的艺术品种类有青铜器，陶器，玉器等等，它们之间进行相比较后则显见青铜器的工艺美术更为优秀，之后再与世界上其它国家制作的青铜器相比较，结果中国青铜器仍是最上等之作，由此决定了中国青铜器在世界工艺美术史上的最高地位。
中国有五千年的文明史，各时期都有最好的艺术品。除了石器时代较为原始粗糙的手工艺品之外，中国辉煌的工艺美术史；即便从商周的铜器时代起算也有三千多年的历程，继商周鼎盛的青铜礼器以后，春秋战国、两汉、隋唐时期的手工艺品更是琳琅满目，这一时期的代表作有秦砖、汉瓦、唐三彩包括汉罐、秦佣、另有战国的兵器、唐朝的金银器、甚至有更具艺术魅力的战汉玉器，然而，工艺最最精美的仍是青铜浇铸工艺达到极致的青铜镜，俗话说不怕不识货，只怕货比货，在具备基本审美能力的视觉感官下，泥淘制品自不如青铜制品，作为创造青铜浇铸工艺最后辉煌的青铜镜，尤其王室所需的铜镜除了照容功能之外，必须兼顾把玩欣赏的艺术品味。正因为是照容的器具而距离视觉感官最近最直击，所以任何细小的瑕疵都会带来感官上的不舒服。以至于从“齐家文化”发明铜镜起，经过长达二千年和多少代制镜高手的反复实践探索，终于到达了青铜浇铸工艺的顶峰，其精品，工艺之精湛已是再近的视觉距离都几乎无可挑剔，而且中国的青铜镜工艺之精美；是世界上任何国家的铜镜无法相及的。
铜镜以外，战汉的玉器可算中国七千年玉雕艺术的扛鼎之作，“她”的那种精、神、气的体现，“她”的那种力度与柔美的结合，这种会令人神往的器物，通常是玉雕高手几十年的心血，这一时代的玉器已根本不是其它时代“花拳秀腿”的玉雕工艺可以相比的，有一位叫于泾的当代国家级玉雕大师认为：现代的玉雕工艺可以模仿明清的玉雕，甚至可以超越乾隆玉雕工艺，然而要仿制战汉玉器的“神情”那是绝无可能的，可见战汉玉器的艺术精髓所在。
要说唐朝的金银器虽有金银之光华，做工也不错，但是相比古埃及、古罗马金银器的工艺之美，那么唐朝的金银制品只能屈居在下了，再说金银器的工艺后来许多朝代及近现代早已超过了唐朝的制作水平。
战国的青铜兵器质优器利，但素器为多，工艺之美自当欠缺，艺术品最讲究的是工艺美术，常言道满工满价，半工半价，没有工艺就没有价格可言了。再说古代战争之需，各国的军火开支自当最大，一个国家往往百分之九十以上的铜用来制作兵器，乃可见兵器留存至今也最多，因此兵器相对物以稀为贵的收藏宗旨而显得数量多了一点。我们对该时期的艺术品逐一比较分析，必然能够认清最好的艺术经典之作品。接下来，宋以后青铜工艺被逐步发展成熟的陶瓷工艺替代，宋朝出现了哥、官、汝、定、钧的五大名窑单色瓷，元朝明朝有了清花瓷，清三代有了彩色瓷，相对好的还有宋元时代的文人山水画，以及明清的皇室家具，至于不为主流的艺术品杂项如：竹木牙雕、铜香炉、鼻烟壶、鎏金藏佛、景泰蓝铜制品也不乏艺术精品，各藏家见智见仁，自当取舍。
在各时期各种艺术品之间通过比较得出最好的艺术精品，然后再与世界上同一门类的艺术品相比较而胜出的，才是世界顶尖艺术品—才是最好的收藏品。收藏艺术品好比盖楼房，每一栋楼房无论是盖十层、几十层乃至几百层之高，只要不见盖上房顶，下面起了多少层依然属于基础建造，惟有盖上房顶才算大功告成。收藏艺术品同样有这个道理，就像许多艺术品收藏者收藏了一辈子、一屋子但都是不为主流的低档艺术品，到头来还不如别人一件顶尖的艺术精品，往往只有顶尖的艺术精品亮相才会博得一片喝彩声。所以收藏“房顶”的理念是艺术品收藏得以成功的最佳“良方”。
就此谈了那么多艺术品收藏的话题，但关键的是艺术品真假的问题。收藏了一辈子、一屋子的艺术品结果都是仿制的假“东西”岂非劳命伤财。所以收藏艺术品切忌不懂装懂，哪怕似懂非懂也不行，必须有百分之百的鉴定功力，必须完全正确审视工艺美术的品质优劣，自己不懂必须寻找行家掌眼，但千万不要找一些纸上谈兵、不敢承担赔偿责任的假专家。俗话说：不认识“东西”但至少要认识人头，否则，原本想借以专家来把关，结果反被这些假专家弄得丢了钱财还被人耻笑。当然识人头也并不比识货容易，因为许多假专家讲起来口若悬河，滔滔不绝，让人听起来头头是道极具诱惑性？其实解决这一难题最简便的方法就是寻找能全部承担赔偿责任的艺术品经纪人，假设价值一百万元的“东西”经纪人收取百分之十的掌眼费，一旦走眼全额赔偿，这样多花了十万元且保全了一百万元可能损失的危险。不过先要了解经纪人的鉴定功力，了解经纪人的赔偿财力，了解经纪人的信用记录，之后签署法律协议再行事。
人的一生如果有真正好的艺术品收藏，不仅仅是提高了人生的品位，提高了企业的品位，也是体现成功人生对社会对人类所作出贡献的一种准则。
最后祝愿众多爱好艺术品收藏者，成功！快乐！顺便也希望在艺术品收藏的圈子里找到令笔者欣赏的品行兼优的学生。

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