标题：访《马连良舞台艺术》特种邮票设计者刘钊

作者：邮展办

 人物与剧情结合的设计风格

          --访《马连良舞台艺术》特种邮票设计者刘钊

    本网讯：在我国京剧艺术大师马连良拜师科班习学梨园100周年之际，中国邮政将于2009年11月28日发行《马连良舞台艺术》特种邮票全套2枚，河南集邮家戈中博先生走访了这套邮票的设计者刘钊先生，对刘钊先生的整个设计过程进行了详细的了解。
 
    刘钊2003年至今任河南省集邮公司艺术总监，主持设计了大量集邮品和个性化邮票，作品曾多次在全国集邮品评选中获奖。2006年他受中国外交部委托，为埃及邮政设计了《中埃建交50周年》邮票小型张；2009年他同著名邮票设计家闫炳武共同设计了《牡丹呈祥》中国税票。但刘钊先生参与纪特邮票设计竞争入选还是第一次。聊起了这套邮票的设计体会，谦逊随和的刘钊显得愉快和健谈，毕竟是他艺术设计一次新的体验、新的成功。

    京剧尊为“国粹”，刘钊作为一个京剧爱好者，对京剧“四大”须生之首马连良先生深怀敬仰。马连良为中国京剧的发展作出了杰出的贡献，戏剧界尊马连良为大师、泰斗，他的名字已经成为京剧的代名词，马派艺术的影响，已经超越了京剧的界限，在中国戏曲史上是一个里程碑式的人物。


  
    马连良一生演了不少由他担纲主角的正工老生戏，令其他科班都望尘莫及。邮票定为2枚图案，中国邮政集团公司邮票发行部门为选图多次召开专家座谈会，并倾听马连良家人的意见，最后选定“借东风”和“赵氏孤儿”这两出在马连良舞台艺术生涯中最具代表性的经典剧目。“借东风”是马连良16岁时首演“诸葛亮”一炮打响，直到66岁逝世，享誉了半个世纪盛名不衰。他的扮相与神态，儒雅清丽，唱得落落大方，潇洒飘逸，对孔明这个人物的把握上做到了运筹帷幄、神机妙算，宛若孔明复生。“借东风”是马连良早期的成名作，具有里程碑意义的代表剧目。“赵氏孤儿”号称“中国版的古希腊大悲剧”。在京剧艺术发展史上，是一出里程碑式的代表剧目。马连良不但自己动手做移植剧本的案头工作，还决定由自己来主演剧中的程婴，受到观众热烈欢迎。这一成功，使马连良艺术上又步入了一个更高的境界，马派艺术的影响力更加深远。“赵氏孤儿”成为马派艺术晚期的巅峰作品。两枚邮票的剧目选项都非常经典到位，展现了马连良大师舞台艺术的成就。

    刘钊翻阅了不少相关图书、照片资料，邮票设计倾注了心力。他细心揣摩马连良塑造角色的特定环境和心态情绪，构思确定邮票设计体现人物和剧情结合的主题风格，画面一枚为人物全身，一枚为人物半身特写的表现形式，体现了马连良舞台艺术的做派和风格。在第1图“借东风”图稿设计中，没有囿于半身剧照的局限，而是巧妙地将半身剧照进行精细的加工补全和艺术再现，“法衣”显得天衣无缝，使诸葛亮整体形象高大完整地展现在画面上，处惊不变，超凡脱俗。第二图“赵氏孤儿”，邮票画面选取了程婴“托须”近景，根据特定剧情和人物的情绪，服饰、头盔和髯口设计令人耳目一新，凸现了程婴的义、智、勇，把程婴这个人物由内心到外在表现得鲜活生动、感人至深。



    为了使邮票设计图稿至臻至美，刘钊特地走访了马连良家人征求意见，马龙先生提出了宝贵的修改意见，对准确表达内容起到了重要的作用。刘钊进而了解到，马派艺术不仅在唱、念、做、舞方面，而且连服饰、道具、舞台、剧场等方面都有全方位的创意发展，马连良在京剧界有“全才”之誉，这使刘钊深受启发，修改图稿时，他特别注重了对图中每个元素作了细“抠”，比如：“借东风”诸葛亮法衣上的八卦图，并非一般性的装饰美化，而是排列顺序有定式，二稿对此重新推敲作了修改；祭风台、台边的云纹和舞台上的幕帘，初稿用电脑绘制，改用手绘线描具有了动感与灵气。程婴“托须”居画面的中心位置，对表现人物的内心情感起着关键的作用，修改稿对“托须”作了特殊处理，髯须通透发亮，强化了视觉传达。原剧照中程婴手持“画册”处的色彩失真，调整了色彩对比度后，看上去真切可辨。舞台背景初稿上绘有春秋时期的“凤鸟”图案，寓意剧情故事发生的年代。修改后采用了马连良亲自设定的“车、马、人”造像图像，这是马派艺术的代表标志，该图案系根据武梁祠石刻壁画中造像，请金石影拓专家张海若设计。邮票背景设计体现了马派舞美谨严精致、流派特色鲜明的风格。2枚邮票巧妙地运用了中国传统艺术书法、印章元素，右上方的图题文字采用楷书字和少见的马连良篆刻印章，彰显国粹、书卷之气。左边用马连良大师的手迹墨宝，以表现字如其人的国学根基。左下方的票眉“海、云、山”图饰体现梨园老生的独特神韵。整体设计追求的是传统元素和现代结构重组的效果，在色彩、文字和形式上，强化国戏、国学和传统文化气息。

    第一次设计特种邮票，刘钊希望集邮爱好者多提宝贵意见，更希望通过邮票这一载体的传播，让“国粹”京剧更加深入人心，为更多的人喜爱，从中领略中国戏剧和京剧大师马连良的戏剧人生和艺术风采。