标题：2009上海民间藏宝十大珍品揭晓

文》本刊记者/甄爱军

曾在第七届上海理财博览会上掀起人气高潮的2009“上海民间藏宝十大珍品”评选活动日前揭晓。经过权威专家的集体评审，张大千绘《深山访友图》、粉彩百蝶纹菊瓣碗、攀螭犀角没奈何杯、巧色雕“灵石俏梅”鸡血石摆件等十件收藏品均具有极高的收藏和鉴赏价值，被评为“上海民间藏宝十大珍品”。

据了解，此次鉴宝活动分为瓷器、玉器、书画、杂项等四大类别，如此大规模的民间收藏品鉴宝活动在上海还是第一次，因而受到社会收藏爱好者普遍关注。记者在鉴宝活动现场看到，参与活动人数众多，除了上海本地之外，还有来自苏州、杭州等地的收藏爱好者也特地赶到上海，让专家为自己的藏品“把把脉。”据主办机构预测，此次参与鉴宝活动的人数达到数千人，鉴定收藏品超过万余件。

参与此次鉴宝活动的专家可谓是大有来头，如文化部艺术品评估委员会陶瓷工作委员会主任、故宫博物院研究员叶佩兰，书画鉴定专家、文化部艺术品评估委员会委员宜家鑫等都是国内国宝级专家，现场免费为收藏爱好者鉴宝，不少收藏爱好者慕名而来。一位老先生特地带来有“当地草圣”之称林散之的字画让宜家鑫评鉴。

01 清光绪 粉彩百蝶纹菊瓣碗

持宝人：郑金芝

口径：18.5 cm 高：8 cm

兹粉彩菊瓣碗，宝光内涵，殊妙精好。整器典雅端美、灵俊斐然，胎质细泽轻薄，釉面莹泽光润，外壁以粉彩施绘百蝶纹，设色妍媚不俗，笔致工细不板，且富含“子孙兴隆”之美意。观之，甚觉精妍画气，扑人眉宇，古貌渊懿，韵致隽永。底落“大清光绪年制”六字二行楷书矾红款。

02 清 攀螭犀角没奈何杯

直径：14 cm 高：23 cm

持宝人：吴奕波

有清一代，犀角雕大为兴起，以其物稀工良称誉于珍品艺林。一时间四方名手辈出，多殚尽人力为之一器，平者多作浮雕装饰，而尖者则更费工费时，亦多见巧思。兹犀角没奈何杯，系取整枚犀角雕琢而成，以莲叶为杯，以枝梗作把，掏膛规矩，壁面光洁匀薄，因其底部尖削，承酒后须一饮而尽，故名。杯柄经过染色而呈现黑紫，予人浑厚深杳、典雅苍古之感。其与犀角之天然蜜黄色相映成趣，愈显见莲叶丰腴温润之态，偶见一螭虎垂直攀附壁上，鼓目圆瞪，身姿矫健，数只蟹将于枝梗间参差错落，形神毕肖，更臻妙然，洵可谓奇巧精美、工细绝伦。

03清 巧色雕“灵石俏梅”鸡血石摆件

长：18 cm 宽：10 cm 高：31 cm

持宝人：董国龙

兹鸡血石摆件，鲜者红胜淋漓之血，凝者聚而不散，血色灵动，流丽夺目，至味涵硕，殊为珍贵。整料多色交融，巧色雕作“灵石俏梅”之态，刀法脱拘谨神貌，无尘世法度，犀利深峻，卓而不群，堪比鬼斧神工，望之，甚有“灵石巍然，苍古雄浑，芬华灼灼，馨香馥郁”之意境。此佳物尤得天地造化之奇崛，气格清新高洁，颇合文人审美之雅趣。

041893年 《工部局征收赋税历史地图》

273×89 cm

持宝人：徐友群

此1893年上海历史地图系著名地图收藏家徐友群所庋藏，煌煌可观，殊为珍贵。上以英文标明“Shewing land on which the municipal council collect taxes”， 可见此地图系当时工部局为征收赋税所绘制，其所反映之旧时历史变迁、地理风貌、人文景观、交通建设等诸方面，对研究地区文化及历史具有不可估量之作用。徐友群(B.1948)，现藏各地旧地图近千种、老上海明信片一千余枚。其自办“图缘堂”，为公众展示其所藏之珍贵邮票、邮品、集邮文献、老照片、旧书刊、宣传画及各地老地图、历史明信片等纸质文物，莫不令人叹为观止。1999年，其所藏30年代日本绘制之《最新南京地图》，为揭露日军南京大屠杀之暴行贡献颇大。

05汉 “龙凤呈祥”白玉对瓶

宽：8 cm 高：12.5 cm

持宝人：李翊駉

乾坤生相，厚德载物，英风如在，卓然千古高著。兹汉代“龙凤呈祥”白玉对瓶，质润而腻，沁色增辉，深凝浑穆，唯臻入“苍颜古韵”之佳境。其上减地雕饰龙、凤纹，复以阴线碾琢勾云作地纹，风格整饬，刀法犀利灵动。此佳物流传至今，成对实属难得，高古隽永，朴貌卓然，当为汉代玉雕之神品。

06 明成化 斗彩缠枝莲纹竹节高足杯

直径：4.8 cm 高：5 cm

持宝人：阮天祥

“鲜红淡抹绿闪黄，差紫色浓却无光。”据史载，斗彩肇始于明宣德，然实物甚为罕见。至成化时，斗彩最受推崇，明清文献中称之为“成窑五彩”，从传世器考，其所绘纹样简洁、洗练，多为花鸟、人物。兹成化斗彩竹节高足杯，形制小巧，清雅可玩，器身以斗彩施绘缠枝莲纹，画工隽丽，风韵秀彻。此物形制周正，胎质莹洁轻薄，釉色光润而雅，装饰繁简得当，釉上、釉下彩各尽其妙，实乃成化朝制器之妙品。底足内落“大明成化年制”六字横书款。

07 清 竹雕立兽钮螭耳四足薰炉

长：19 cm 宽：9.5 cm 高：18.5 cm

持宝人：郑金芝

皓月清宵，香烟袅袅，於燕居时焚香以薰、赏玩炉器，抑或是品评香篆，定可修身养息、净气宁神，真乃文人雅事也。兹薰炉以天然竹节为材雕制，色呈紫红，包浆厚泽，沉毅深静，幽杳渊穆。其盖钮作卧兽形，炉身两侧对饰双螭，炉腹则以兽面作饰，刀法深入浅出，苍劲复而圆秀。整器盛势开张，气度酌然，雍雅贵丽，非能工巧匠所不办，诚可谓“玩忽间妙趣油生，释手时余味不尽”。明中期以降，竹雕艺术盛行于南方，以江浙名手居多。其硬度较低，极易开裂，故存世量相对较少。雕刻成器，风格清新朴华，颇能迎合文人之审美情趣。

08 清雍正 攀螭霁蓝釉水盂

口径：6 cm 高：15 cm

持宝人：黄慕理

水盂，又名水丞，系文房盛水器皿，以备磨墨之用。兹雍正年制霁蓝釉水盂，玲珑诸巧，宝光四溢，甚得时人青眼。其色若广袤天穹之湛蓝，沉美醇酽，绮丽殊胜，不可言妙。 口沿处以攀螭作饰，首尾相呼，形态古拙，其釉面因高温熔融垂流，而显露出白色胎骨，斑驳积韵，更添灵趣妙味。整器胎质细腻轻薄，釉面匀净莹泽，丰腴有致，无以尚也，甚得清宫陈设之典雅气息，真古来传世之佳珍也。底落“大清雍正年制”六字三行青花篆书款。

09 民国 贺天健绘《雪霁幽居图》

设色纸本 立轴 1940年作

135×32 cm

持宝人：吴永莉

兹《雪霁幽居图》，系贺天健1944年创作，画面清泠萧寂，言其境，正如陶渊明诗中所曰“凄凄岁暮风，翳翳经日雪，倾耳无希声，在目皓已洁”，细细品之，此幅作品意蕴超妙，得益于北宋范宽之意境。危峰奋起，凌虚似欲擎天。银装皑皑，水天一色，万顷空明，息叹何处有生烟？江榭楼阁，迎风瑟瑟，孤桥斜影，黯然寂寞，偶见高士临江寻梅、遨览山河，是觉斯星星之火足以燎原。整幅作品章法布局殊妙，笔墨清迈俊逸，敷色淡冶秀彻，山势相叠，坡岸交错，远近各景，层次有序，洵出自大家之手笔。题识：香池先生大雅之属并正，贺天健制并题。

10民国 张大千绘《深山访友图》

设色纸本 立轴 1948年作

67.5×33 cm

持宝人：藏大盛

《深山访友图》是张大千盛年的经典代表作。此画暗合唐诗意境。山谷松林，雾气弥漫，峰峦起伏、云烟缭绕，溪水荡漾，一长者策杖过桥。构图险中求隐，用笔多变灵活，细皴密点，石作卷云，水作横波，松枝虬曲披靡，既得茂蔚之姿，又获空灵之气，气宇渊穆奇峰峭壁、危峦平坡、画意玄远清逸。张大千此轴绘于1948年，当时正值盛年，全作高古旷远，体现出张大千由临古、仿古而变古的艺术追求，故此作被屡屡引征于张大千诸种研究著作中。张大千取法方从义，也缘于对方从义不羁性格和创新精神的欣赏。画上有张大千题跋：“方壶云山不落二米，故能与房山争胜，明清五百年无有能效之者，戊子十月，漫擬于欧湘馆大千居士爰。印鉴：张爰(阴)、大千(阳)”