二十世纪八十年代，笔者读了廖静文女士所著的《徐悲鸿一生》，被书中情景所感动，做了一部3框的《徐悲鸿》开放类邮集(图1)，参加北京市现代邮展和全国老年邮展并获奖，其中两个贴片是表现《八十七神仙卷》的。
贴片第15页(图2)是述说徐悲鸿“曲折一生”：1937年日军占领南京、上海，年底悲鸿避居香港。一天在德国老太太家中巧购唐画《八十七神仙卷》，并在画面加盖“悲鸿生命”的印章。贴片上用了2个企业金卡，是从福建省邮电管理局印的12枚1组中选出2枚（图3、图4）和北京十环旅游公司的广告画《八十七神仙卷》(局部)(图5)组成的。
说明词很简短，展开来说，却是一个曲折的故事。
德籍夫人的父亲在中国任公职数十年，遗产留有四箱中国字画，徐悲鸿以1万元和七幅作品作为交换，得到了《八十七神仙卷》。这是一幅白描人物手卷，佚名，绢底呈深褐色。画面有八十七个人物，列队前行，飘飘欲仙，那优美的体态，舒展的造型，富有韵律感，线条活泼生动，虽然没有着任何颜色，却产生渲染的效果，展示出我国古代人物画的杰出成就。徐悲鸿认为，此画非唐代高手不能为，并在画面加盖一枚“悲鸿生命”的印章，表示是他至爱的艺术品，甚至超越生命。
徐悲鸿经由缅甸到达昆明，并准备去重庆时，一个致命的意外打击突然袭来。一天，日本轰炸机结队而来，他匆忙和许多人一道跑入防空洞。警报解除后，他回到云南大学的住所，发现门锁被撬开，《八十七神仙卷》和30余幅画被盗，他顿时站立不稳，头昏目眩，心急如焚，从此吃不下饭，睡不好觉，神经高度紧张，种下了高血压的病根。
在重庆，徐悲鸿接到中央大学艺术系卢萌寰女士从成都来信告知，她和丈夫在一个不相识的人家里，看到了《八十七神仙卷》。徐悲鸿焦急地想立即赶去成都，转而又想到，这样一来怕藏画人惧祸，将画销赃灭迹。他思衬再三，决定请新加坡回国的“刘将军”代去成都，设法结识藏画人，赎回此画。他先后寄去二十万元和几十幅画作，终于使古画回归到他的面前。
徐悲鸿捧着国之瑰宝，看到一切完好如初，只是画上的“悲鸿生命”的印记己被挖去，题跋也被裁掉。徐悲鸿不理会这些，当即赋诗一首，以志心怀：得见神仙一面难，况与伴侣尽情看。人生总是葑菲味，换到金丹凡骨安。
1948年，徐悲鸿将《八十七神仙卷》重新装裱，并请张大千先生和谢稚柳先生写了跋。
张大千先生写道：悲鸿道兄所藏《八十七神仙卷》，十二年前，予获观于白门，当时咨嗟叹赏，以为非唐人不能为，悲鸿何幸得此至宝。抗战既起，予自故都避难还蜀，因为敦煌之行，揣摩石室六朝隋唐之笔，则悲鸿所收画卷，乃与晚唐壁画同风，予昔所言，益足征信。曩岁，予又收得顾闳中《韩熙载夜宴图》，雍容华贵，粉笔纷披。悲鸿所收者为白描，事出道教，所谓朝元仙杖者，北宋武宗元之作实滥觞于此。盖并世所见唐画人物，唯此两卷，各尽其妙，悲鸿与予得宝其迹，天壤之间，欣快之事，宁有过于此者耶。
谢稚柳先生的跋有云：……并世所传先迹，论人物如顾恺之女史箴，阎立本列帝图，并是摹本，盖中唐以前画，舍石室外，无复存者，以予所见，宋以前惟顾闳中夜宴图与此卷，并为稀世宝，悲鸿守之，比诸天球河图至宝，是宝良足永其遐年矣。
二跋将《八十七神仙卷》的珍贵，说得通俗易懂，十分透彻。如今，稀世珍画在北京新街口徐悲鸿纪念馆常年展出，供观众一饱眼福。