标题：金银“熊猫”年代秀之1988篇(二):余敏“熊猫”之大

      继1983年初涉“熊猫”题材后，相隔5年，上海造币厂的余敏再度参与“熊猫”创作。但此次余敏以“大”取胜，囊括了1988版“熊猫”两枚重量最沉的品种，12盎司“熊猫”金币和12盎司“熊猫”银币，且正背面设计、雕刻4项创作，他独自占了3项，正面图案的雕刻，背面图案的设计与雕刻。这种高规格“待遇”，在中国现代贵金属纪念币中的“熊猫”系列金银纪念币中，他可以说是第一人。
      大规格币与小规格币的创作，不是同一个概念，尤其是雕刻，如果在小规格币上花7分工夫，那么在大规格币上，就要花9分甚至更多。两者绝不等同于简单放大，而是要求对局部对枝节的创作，更缜密，更细致。因此，大规格币在为设计、雕刻者提供更大创作空间的同时，也为他们提出了更为苛刻的艺术要求——设计上需要创新，雕刻需要突破。
      12盎司“熊猫”金币，这是在“熊猫”系列金银纪念币中第三次亮相，1984版的图稿是单只熊猫，背景是竹林；1986版的图稿为两只熊猫，无背景。余敏创作的“熊猫”为第三款，也是两只熊猫，背景虽有竹，但在于次，真正的主背景，却是一株苍劲虬松。
      相比起来，余敏的图稿，更以“繁杂”见长，金币70毫米、银币80毫米币面，上或下，左或右，都让各种形态的松针、松枝、松杆塞得满满。还不是简简单单蔌敷衍了事地塞，而是而是每一根杆，每一茎枝，每一片叶，包括树皮上的也规则也不规则的皱裂，都生动而具体地描绘了出来。
      “在动物园观察熊猫时中，发现它有攀爬树枝的喜好，而松树，或枝或叶，又适合贵金属币表现，于是就采用了。”谈起构思起因，余敏平平淡淡地说。并没有什么特别的含义。一定要有什么含义，那也只是一种暗喻。松树在中国传统文化中，象征“寿”与“岁”，而熊猫，也被认为是动物活化石。某种程度上，松与熊猫，都是中国的国粹。
      攀爬于松树之上的熊猫，无疑，是一对母子。熊猫宝宝身体相对轻盈，爬的位置也相对高些。熊猫妈妈身躯相对笨重，爬的位置也相对低一些。但熊猫妈妈就是熊猫妈妈，虽然带着熊猫宝宝玩耍，但仍惦记着熊猫宝宝的饮食，它的右掌正从树上探下来，想为熊猫宝宝采摘一些竹枝。母爱的宽泛与博大，在它的细微动作中，得到无限放大。
      图稿之外的元素，主要为面额、材质、重量及成色，分别置于左上与右下空白处。如此不留空白的设置，虽满到眼花缭乱，但却也有一种令人折服的霸气。这就是余敏。(供稿：福州东泉工艺品有限公司)