标题：现代审美“造境”逸出的传统文化

——记上海造币有限公司连年有余大宋银砖灵感来源

　　造境，即构造之境。今人于当下环境中，以艺术之想像构造传统文化之意境，既是对传统之致敬，亦是用今之白话，对古之语言的一次“信、达、雅”式的重新转译，传承之“承续”，尽在此境、此心之中。本款“连年有余大宋银砖”，即是对“宋风”的一次“造境”尝试。

 

以砖载道，朴中孕新
　　砖，是人们最熟悉的建筑材料之一，它的形象往往与那个遮风避雨的家联系在一起，让人心中踏实、温暖。而中国人关于砖的艺术探究，从大的建筑到小的雕刻，不论材质工艺如何转换，数百年来从未断绝。本款“连年有余大宋银砖”，即是一次以砖为载体，在现代审美中将传统文化重新“造境”的创新尝试。
　　这款“连年有余大宋银砖”中的砖型，近似正方，中部凹刻一拱龛，龛内浮雕图像，其设计概念，源自中国宋金时期一块小小的砖雕。无论从视觉、构图还是表现手法，宋金时期的砖雕都与我们现代常说的“银砖”有颇多相通之处，它雕工精美而不繁溽，富有寓意也具有装饰美，如果不加改动，只将材质置换为银质，它完全就是一块现成的漂亮“银砖”。但为了打通传统文化与当下审美习惯的关卡，也使之更符合现代贵金属工艺要求，设计师选择在尺寸比例、龛型开口等处加以改动，使它更适于赏玩、陈列，既源自传统，又具有现代特质。

大道为中，神交传统
　　在图像的设计上，为准确地表达出产品自身的中原北方气质，既有地域特质又不囿于地域，设计师选择了最能代表北方顶级文化艺术的宋代风格，并将选择范围锁定在宋代民俗艺术、宫廷艺术及雅士艺术。在本款大宋银砖中，产品以以宋代民俗艺术的代表之一“朱仙镇木版年画”为灵感，将其中“连年有余”这一画作进行再创作，与银砖正面的龛型巧妙结合。在龛中，一活泼俊美的小娃娃，怀抱着硕大的鲤鱼坐于莲花之上，娃娃身侧有一只正伫足啄食莲子的小鸟，数枝莲蓬与枝叶随风探身跨出拱龛边缘。这些细节上的丰富性，使原有年画的古拙饱满中，增添了一份灵动气息。在银砖背面，延续了正面的“鱼”这一形象，画面中鲤鱼连续的腾跃，溅起点点水珠，用一种充满朝气的动态感，强化了一个“连”字，与正面形成前后呼应的和谐统一，整个布局丰满协调，夸张而不失真意。“连年有余”的篆刻居画面中心，不饰雕琢又聚气于中，为整件作品圆满收尾。至此，“连年有余大宋银砖”缘起中原，又蕴势于中，期盼以“大道为中”之文化精神，为有缘者带来青莲祥瑞福满天地、鱼跃龙门海阔天空的美好愿景。

　　这道跨越古今的“金属上的风景”，是大宋银砖系列为我们呈现出的首幅画面，令我们随着这金属上造出的宋风意境，去神思交通那古老的民俗艺术之美，在对传统文化的欣赏中，感受今人在小小银砖上重新“造境”的新古典主义“砖雕艺术”。