3月13日《中国集邮报》刊登傅松筠先生的《<牡丹>片邮资图国铭版式变化初探》一文，介绍了存在于《牡丹》加印片中的国铭变化情况，笔者对该文作些补充和继续探讨。
一、“中国邮政”小字体、间距均匀的两种补充
1．“家、邮”两字，“局、发”两字，窄距。如无省码、无编号《工部尚书牌坊》。
2．“邮、政”两字，窄距。如无省码、无编号《工部尚书牌坊》。
《工部尚书牌坊》是由安徽省黄山市印制的，这套片主要用于礼品中，很少外流，这种片现在比较少见。
二、对这种国铭变化的定性
这种国铭变化集邮者习惯称之为“宽距片”，笔者认为只称宽距，不够准确，由于有邮资图中“中国邮政”字距增大和明信片左下角“国家邮政局发行”减小字距两种情况，称为“异距片”比较好。
这种异距属于版式、子模特征还是变体呢?
异距片这种睛况，有的一套片中出现4、5种异距，比如1999 川（YMG）一005《四川风景名胜（一）》；有的一套片只有一种变异，如无省码、编号QYZ一001《保护母亲河》；有的则异距片与正常片共存，无省码、无编号《仪征化纤》，省码17、编号TXB-1《万里江山图》，省码17、编号TXB一2《昭陵六骏图》，省码17、编号TXB一3《中国镜画》，省码17、编号xQB一1《百花图》，无省码、无编号《人与自然一—迈向二十一世纪》，无省码、编号QYz-001（10）1999《保护母亲河》这七套片均存在异距和正常片。所不同的是，《仪征化纤》、《入与自然一—迈向二十一世纪》两种均是无省码、无编号片，《保护母亲河》的正常片有省码29，另外四种正常片都无省码。
这里要注意的是，这七套片，异距片和正常片不是同时印制的，而是第一次印制数量太少，才再次加印的。再次加印时改变了印刷厂，有的是从北京邮票厂改到江苏邮电印刷厂，如《人与自然一—迈向二十一世纪》以及省码17的几套；有的是江苏邮电印刷厂改到北京邮票厂，如《保护母亲河》。从这个角度说，异距片不是子模特征，也不是变体，因为同～次印刷的片特征都是一样的。所以笔者认为异距属于版式特征。
这种版式还可以有印证，无省码、编号浙YP—0311--0316《普陀山观音》纵六连片和无省码、编号浙YP—0317~0322《南海胜境一普陀山》纵六连片，邮资图中“中国邮政”四字间距从上到下四枚分别是“邮政”“国邮”“中国”“中国”“国邮”“国邮”宽距。“国家邮政局发行”七字也是间距不等，从上到下是“邮政”“政局”“国家、局发”“国家、局发”“家邮、发行”“家邮、发行”窄距。而无省码、无编号《张大干国画作品精选》、《潘天寿国画作品精选》、《齐白石国画作品精选》、《吴昌硕国画作品精选》，都是由五张纵四连片组成，这五张异距分两种情况，一种从上到下是“邮政”“国邮”“中国”“中国”宽距，“国家邮政局发行”七字从上到下是“邮政”“政局”“国家、局发”“国家、局发”窄距。另一种是全是“国邮”宽距，“国家邮政局发行”七字全是“家邮、发行”窄距。可以这样说，给普陀山纵六连片再增加两枚“国邮”宽距，成为纵八连，把它从中间裁切，即成为四大名家国画作品的版式了。可以证明，这两套片属于同一家印务公司制的版，版式特征很明显。
三、为什么同时存在正常片
既然异距都是江苏邮电印刷厂的《牡丹》版式，为什么同期还有正常片存在?
要理解这个问题，首先要知道，所有《牡丹》异距片虽然是江苏邮电印刷厂印制的，但制版并不都在该厂，江苏邮电印刷厂把一部分制版任务分给了其他印务公司。这个在甘肃《天水风光览胜》一部分小本片边上可以印证。至于异距片是在哪家单位印务公司出现的，就不得而知了。 来源 ：中邮网