标题：常珉谈国际邮展动态及组集技巧
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一、关于邮集的选题
我参加了2006年华盛顿世界邮展的评审，下周还要参加罗马尼亚世界邮展的评审工作。华盛顿世界邮展，各国报名的邮集多达近8000框，但实际上只展出了4000多框。按说，报送世界邮展的展品，都是一个国家或地区的精品邮集，但为什么还是有近一半被“刷”下来了呢？这就给了我们一个启示：当选题相同的邮集较多时，就会被淘汰掉不少。因此，在确定自己邮集的选题之前，应该进行充分的调查研究，了解国际上相同题材邮集的情况，不宜随意确定自己的选题，要避免出现“撞车”。
二、关于邮集的类别
华盛顿世界邮展，类别已扩充为12大类，包括开放类和一框类。其中，开放类归于专题评审中的一组。评审委员会把12个类别分成21个评审组，其中传统类和邮政历史类各占5组。传统类包括欧洲组2个、美洲组2个、其他组1个，邮政历史类包括欧洲组3个、美洲组1个、其他组1个。这就是说，在12大类别的21个评审组中，传统和邮政历史这两类就占了约一半的规模。可见，传统和邮政历史依然是世界邮展中的重点类别。
三、关于开放类和一框类邮集
开放类和一框类已经成为FIP竞赛性邮展中的两个类别，但不宜把集邮素材已经够5-8框规模的邮集，做成开放类或一框类展品。
四、关于邮集成绩的问题
参加国际或世界邮展时，如果把原来的5框展品扩充为8框，成绩往往会降低，因为素材或多或少会被“掺水”。同样一部邮集，如果评审员不同，其评审结果也会有所差别，这是很正常的。例如此前曾获过国际邮展镀金奖的一部国内邮集，在迪拜2006亚洲邮展中的成绩下降了两级，因为评审员在评审时会作横向比较。因此，邮集作者的心态一定要好，这很关键。既然是参展，就应该按照“游戏规则”来进行，要服从评审结果。不要计较一两次的参展成绩，好邮集终究是会得到认可的。邮集作者应多从自身找不足，分析丢分的原因。例如，旅大普票实寄封是公认很难收集的，香港某部邮集中展出了4件这样的封，但这部邮集的最后成绩却并不高。为什么？因为邮集作者没有掌握展出技巧，好素材没有放在突出的位置。另外从实践看，极限类邮集要想获高奖，是一件很不容易的事情。
五、关于邮集前言的问题
邮集的前言很重要，应该有新意，不拘一格。我带了些国外做得较好的邮集前言页的复印件，大家可以借鉴一下别人的做法（展示和举例，略）。邮集作者要善于学习国际上优秀邮集的制作技巧。比如澳大利亚的邮政历史邮集是做得很好的，我们的邮政历史邮集应该从他们的思路和处理方法中学到好的技巧。
六、关于两个具体问题的解答
有邮友问，如何看待邮集的重要性和珍罕性这两者之间的关系？这是一个具有普遍性的问题，很多集邮者对此还感到认识上很模糊。作为评审员，不能孤立地评价一部展品的重要性或素材的珍罕性。即：重要性和珍罕性都有各自的分值，但不是分别去单独评价的，两者应该结合起来看，珍罕性应该建立在重要性的基础之上。如果重要性不够，珍罕性也就没有多大意义了。换句话说，当一部展品的重要性较低时，即使素材的收集难度较大，对其珍罕性的评价也不会高。
又有邮友问，如何在专题邮集中表现传统或邮政史方面的研究？这个问题应该这样看：它并不是要你像编组传统或邮政史邮集那样，去全面、深入、细致地研究和展示某些细节问题，而是要用传统或邮政史的研究方法，去恰当地表现你的集邮知识。专题邮集中的集邮研究，应该为专题拓展服务，而不是脱离专题线索去孤立地深入研究，也不是去详尽展示方方面面的各种细节。例如在传统邮集中，可以用一个甚至两个贴片来尽量展示某一种邮票的设计图稿、试印样、正票、各种变异、组外品等几十枚邮票，但这种方法在专题邮集中就很不可取了。这时，你只需用其中最难收集、最适合专题拓展的那一枚就足够了——这种选用本身，就已经充分表现了你的集邮知识和研究。