标题：中国现代贵金属纪念币的文化与艺术

    自1979年中国人民银行发行第一套贵金属纪念币——“中华人民共和国成立30周年”纪念金币至今，中国现代贵金属纪念币经过24年辉煌的发展，目前已累积向海内外发行了10大系列近1500个品种的贵金属纪念币，题材涉及重大政治历史事件、中国及世界杰出历史人物、大熊猫及珍稀动植物、十二生肖、中国古典文学名著、中国古代科技发明发现、中国古代及近现代名画、传统文化、体育运动、中国佛教艺术及民族吉祥物系列等。内容体现了我国五千年的文明历史和源远流长的中国文化以及科技和社会主义现代化建设成果。这些贵金属纪念币以其广泛的题材、丰富的内涵及新颖的设计、细腻的雕刻、精良的铸造和浓郁的民族文化特点，深受海内外钱币集藏者的青睐。今后一段时间，对于贵金属纪念币的生产与设计，我们应将眼光放在长远、放在未来上，把选好题材、控制总量、多出精品放在首要议事日程上实施，使中国现代贵金属纪念币产品真正成为世界上独具特色的一流的艺术产品。
    我们在研究进一步提高纪念币产品质量时，应深刻理解什么是精品？笔者认为“精品”有三点：一个是图稿创意上的精品；一个是浮雕艺术雕刻精品；再一个就是工艺上的精品。精品不仅体现在雕刻模具、压印和坯饼质量上，还包括各种金属、各种工艺在纪念币上的巧妙结合。要达到这个目标，使纪念币真正再上一个层次，应在如下几个方面加以探讨：
    一、关于传统文化与民族精神
    贵金属纪念币上的图案，属工艺美术范畴。由于地理、民族、时代、宗教、哲学以及文学等直接影响着美术，因此，东西方有着各自的政治背景，文化各异，在世界上形成了两大主要艺术体系——东方文化和西方文化。两种文化艺术差异的客观存在不仅表现在政治、经济上，更直接表现在审美形式上，彼此间有着本质的差异。这种文化的存在彼此间不是为了对抗，而是一种相互依存，相互弥补，相互尊重和共同生存、发展的关系。而绝非用一种文化去否认另一种文化。从绘画角度看，中国改革开放以来，大量的西方现代美术登陆我国，从心理上和观念上给中国的画家和美术理论家带来了一定的触动，使以后的绘画在视觉形式和审美上，产生了与西方美术趋于雷同的现象。这种主流方向将直接威胁我国民族优秀文化的发展。在国门大开的今天，怎样去应对西方艺术潮流般涌入对我国民族文化产生的冲击？一些民族意识强的艺术家们，主动承担了这一责任，像对待历史上一次次外来美术进入一样，他们以博大的胸怀和丰富的创作力，在引进吸收变革中创新，继承和发展灿烂、悠久的中华民族文化，把那些不利于中国艺术发展的东西拒之门外。
    我国的钱币艺术，从主题内容到表现手法上也具有明显的民族特点、风格和精神。但是，我们的艺术水准和表现手段与西方各国优秀的钱币艺术相比仍有不尽人意之处。这就要求我们必须学会取长补短，我们的艺术创作绝不可拒绝承古和借洋，只要它对我们今天的钱币艺术和质量有可借鉴和吸收的精华和营养。但是，“继承和借鉴绝不可变成替代自己的创造”（毛泽东）。艺术只有民族的，才是世界的。

    二、关于设计创意与表现形式
    跨入21世纪，人类到底将要如何去发展创造自己的事业？从事创意设计工作的朋友又将如何去迎接新的挑战？尤其是从事纪念币设计的同行们要怎样去准备呢？在此提出几点个人看法。
    在近几年图稿、样币评选竞标中，我国设计生产的纪念币从现代化和民族化的角度看，已经有了明显的进步，不论时事题材，还是历史文化题材等，从设计到工艺表现上都有令人赞赏的佳作出现，也鼓舞和启发了不少同行。但是，如果只有欣赏的态度，而不知提升整体水准，那么佳作的出现只会昙花一现。因此，纪念币设计师如果有心让我们的产品永远保持世界一流水平，必须做好如下几种功课:

    1．电脑技能的熟悉
    新一代的设计技巧由手绘与电脑操作相结合。有些设计靠电脑设计会有更加理想的效果，但是有些项目设计只有靠传统的手绘才能达到最佳效果。所以，在设计上要熟悉电脑操作,也不能盲目排斥传统的手绘。

    2．专业特色的深入
    设计的面向很多，但是我们要依据题材内容或主题进行最佳设计方法的选择。一个是以直观的写实或变形设计艺术取胜，以高超的直观表现艺术技巧水准去赢得观赏者。但直观不等于板报拼图和照片说明，也应具有丰厚的文化内涵；一个是创意设计——以符号代言的设计理念，像诗词一样，以简洁、明快、大方、寓意深刻的形式去赢得收藏家和爱好者的青睐，赢得钱币市场。

    3．人文艺术的修养
    一个优秀的设计者，除了完成适当的设计作品外，还必须有足够的文化认知、哲学思潮、艺术鉴赏、思想品德等等人文方面的修养。这样才不会使设计出来的作品，只有表面的美化而无深刻的内涵。

    4．市场营销观念
    有了好的设计能力，如果不懂得彼此沟通，不了解市场卖点，必定会降低工作意愿，折损艺术设计生命。
    完成了以上四项功课，在从事设计工作时还要注意个人独特风格的塑造，这样才能表现出每位设计者的艺术特点和面貌，让自己的精神和品位有别于他人。
    一个成熟的设计者，对于同行或其他相关行业的作品（包括美术、摄影、音乐、戏曲、舞蹈等），也要懂得去欣赏、赞美，并吸收他人的优点，改善自己的不足，共同营造一个相互切磋勉励的氛围，以提升全体人员的设计思维和水准。

    三、关于浮雕雕刻艺术
    贵金属纪念币这种产品，不是有了好的设计图稿就一定能铸成一枚好的纪念币。好的图稿还需有技术高超的雕刻，再加上好的坯饼和造币工艺才能生产出精品。由此可见，造币上的雕刻环节是非常重要的。雕刻师不仅要再现图稿原形并把平面的设计变成立体的，而且在雕刻中还要弥补图稿中的一些不足，并充分发挥雕刻艺术的优势，去完美这种艺术产品。要想达到这个标准，有以下几点和大家探讨：第一，不断提高造型能力的训练，使脑快、眼快、手快，熟练技术；第二，雕刻者应具有强烈的责任感，一定要依据浮雕规律认真创作，尤其是在大关系的处理上，前后层和中间层关系的处理，圆之转折关系处理，体积关系和人物的内心世界，衣纹表现，虚实关系等等，每个环节上一定要把握好，深入刻画，做到精益求精，体现出浮雕立体之压缩特征。
    这里附带强调一下人物动态比例和透视的处理，一定要深入研究。腰、手腕、脖颈三块活的东西最难把握，必须经常观察，勤学苦练方能入神；对于脚的处理，地球是圆的，人的脚和其他动物的爪子一样 ，都是抓在地上的，所以雕刻时这些细节必须认真加以研究，方能雕出精品。另一方面，有些题材，有原样原物内容的项目，所需要的就是再现原貌，如石窟艺术项目中，龙门石窟纪念币上所表现的石雕人物佛像，这种题材只有更真实地表现他们原有风貌，才是真正有价值的。突破原貌，就会变成另一种形象，使人难以辨别出处。所以，有些项目我们需要的是匠人之作。尽管他惟前人衣钵是尊，奉祖先遗训为圭臬，以模仿为已任。视逼真为最高目标，不质疑，不深究，不梦想，不创造。它可以极尽练达，精巧之能事，惟独没有自我。但是，这种匠人的风格，这种匠人的追求，体现着他的朴实，体现着他的忠诚。我们的贵金属纪念币也需要这种忠诚！

    四、工艺技术上的探讨
    中国纪念币的铸造生产工艺特点主要分为模具制作工艺和整体生产工艺两种。所谓模具制作工艺主要是指，模具经过多种方式的雕刻喷砂、研磨等工艺手段，直接一次成型铸造纪念币，以达到较好的样币效果。而整体生产工艺，则是在模具加工之基础上，另外辅以其他金属镶嵌、局部镀金、增加丝齿滚字工艺等手段。
    20多年来，我们的造币模具制造有以下几种特点：

 
此主题相关图片如下建国三十周年 镜面喷砂7901jb1.jpg：

    一是1979年我国第一次设计制造“中华人民共和国成立三十周年”纪念币，采用了传统镜面喷砂工艺。这种技术，底面为研磨镜面，浮雕、文字为喷砂效果。尤其是模具镀铬后喷砂感觉效果更加细腻;

此主题相关图片如下82熊猫普制金币 凹刻法线条镜面结合造型工艺8201j3.jpg：
 

    二是1982年生产的熊猫普制金币，采用凹刻法线条镜面结合造型工艺。在传统镜面喷砂工艺基础上，对造型主体进行设计处理，使其主题部分采用折射光线产生角度不同的镜面效果；

此主题相关图片如下95熊猫普制银币 反喷砂造型工艺9501-yb4-5oz.jpg：
 

    三是反喷砂造型工艺。在原浮雕或文字喷砂部分局部采取了光亮工艺。用手工模具抛光和化学模具抛光两种方法，增加了币面表现力。1995年生产的熊猫普制金币就采用了此工艺；

此主题相关图片如下建国50周年1/2盎司金币 微缩雕刻工艺99-jg-1-2oz-j-b.jpg：
 

    四是微缩雕刻工艺。在原模型图案特定隐蔽部位雕刻肉眼不易查看到的细微文字或隐形图案作为防伪手段之一。“建国50周年纪念币”的“开国大典”纪念币上采用了此方法，其中1/2盎司金币和1盎司银币还采用了边部丝齿滚字工艺，正面采取了凹刻镜面文字工艺；“澳门回归纪念币(第1组)”和“中秋节银币”采用了隐形雕刻工艺。雕刻平行竖网细线里，在不同角度可变幻出两种效果或多个图案，雕刻技术相当精密；1990年熊猫精制币上首次采用了金银双金属工艺；1997年熊猫银币背面采用了局部彩色印刷工艺；1998年熊猫加字银币使用了局部镀金工艺；

此主题相关图片如下敦煌藏经洞发现100周年银币 多层次喷砂工艺 .jpg：
 

    “敦煌藏经洞发现100周年”纪念币采用了多层次喷砂工艺，以及近几年发行的一些彩色纪念币印刷工艺等。这是我国造币技术发展之成果。
    在今后新产品的开发上，我们还要对纪念币外形加强探索，对金属本身所具有的色彩加以研究和探索，做到人有我有，我有人无。力争从其他艺术门类中寻求启发,将其应用到贵金属纪念币产品上，使纪念币工艺技术再上一个台阶。