标题：王虎鸣谈《梁平木版年画》邮票的设计

　　《梁平木版年画》 邮票是王虎鸣设计的木版年画系列邮票的第8 套。谈起这套邮票的设训，王虎鸣说：“该系列邮票是我从事邮票设计工作20 多年来，亲身经历的套数最多的系列邮票了。在我的记忆中，这一系列邮票最初只拟定发行4 套，但由于木版年画植根于底蕴深厚的中华传统文化，其内容博大精深，有很多的精品存世，自然是很好的邮票选题资源，再加上该系列邮票浓郁的节庆意味并深受广大集邮爱好者的欢迎，所以该系列邮票才延续至今。在2006年国家公布的《 中国非物质文化遗产名录》 中，木版年画有12 个编号。至于该系列邮票是否就参照该名录发行12套，我们只能拭目以待。


　　“如果该系列邮票真的是发行12 套，那么对设计者来说就具有较高的挑战性。首先，从木版年画的题材来看，多是一些吉祥的、民俗的、戏曲的内容，其中门神是最具代表性。无论是何地的年画，门神部是首选，因为它有着辟邪、纳福的寓意。这样就容易导致邮票在内容上‘撞车’，因为无论从哪种角度看，都很难避开这个问题。其次，不同地方的木版年画在传承和保护等方面存在着差异，有的地方的年画木版留存得多、保护得好，当然也有的地方的木版年画由于种种原因我们只能从史料记载中追忆它曾经的繁荣，从所存相对较少的年画木版中，寻找它昔日辉煌的踪迹。这种情况的出现当然是种遗憾。再者，从邮票设计的角度而言，应当尽最大的可能将当地年画的精髓以最佳的形式在票面中展现，以充分利用邮票这一特殊载体。对传统文化中的精品予以宣传和推广。从某种角度讲，传统文化中能够流传至今的内容，一般相对都是好的，而这其中能在邮票画面中展现的就一定是经典。由此，这种题材邮票设计的核心就不是通常意义上的创作，而是对其从另一种角度的传承。木版年画题材邮票的设计应有整体性和系列性是对这种传承的一种保证。


　　“由于设计了这一系列的邮票，所以我对不同地方的术版年画有了一定的了解。虽然不同地方的年画在制作程序上大致相同，但却各有各的特点，这种特点的出现与地域文化密切相关。梁平木版年画的人物造型朴实敦厚，手法夸张，缩短身长，突出表现头部五官。画面色彩艳丽而沉着，丽而不媚，以大小、冷暖不同色块巧妙搭配，使画面变化丰富。构图饱满简洁，对称呼应，疏密、虚实、动静处理十分得当。人物造型线条生动流畅，脸部描绘细致，不分男女，都在脸上腮部“开脸”，即涂上椭圆或扫帚形桃红，妙趣横生，实为其他年画所罕见。所以我在设计这套邮票时，主要强调的就是其年画的特点，并在处理画值与铭记时注意最大限度地找到一种平衡感，以使木版年画原汁原味地展现在集邮者面前。”


　　“也许部分集邮者会认为该系列邮票套数过多。如果只欣赏当年发行的这套邮票，难免让人有审美疲劳之感。但如果把这8 套邮票摆在一起细细品味，那应当会有‘横看成岭侧成峰’的收获，因为这些木版年画扎堆在一起了，才会使各自不同的特点一览无遗。我希望，当这一系列邮票在‘关门’之时，你们杂志能请年画学者再来谈谈邮票土的木版年画。另外，我应当也会将这些年来设计年画题材邮票的感悟，分门别类形成文字展现在集邮者面前。”