原创 姑苏铜元 铜元学堂
2024年08月20日 08:23 江苏 2人听过
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铜元学堂
分辨铜元真伪，讲述铜元历史
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有不少泉友以为铜元收藏是可以做投资的，当然这个想法，也不算错，但我见过太多的人，买到的都是以盒子为依托的存疑币，包括国外的所谓权威盒子。这些泉友错把“散财”当“理财”了。
比如江苏二十文红黄铜飞龙，个人从未见过MS的真品，AH55-AU58的真品我亦未见。我感觉AU50都是江苏二十文飞龙红黄铜飞龙的天花版级的品相了。但上述这些原光的、残光的江苏二十文却以盒子为面貌从现实铺向网络。
江苏二十文飞龙赝品最早可以追溯到1995年之前，系出于杭州币商之手，坊间传为杭州版。后来的江苏二十文飞龙工艺品可以说后来居上，越做越好。
以上是题外话，今天我们来聊聊江苏二十文飞龙。
下文中部分图片来源于《中国机制铜元目录》2015年版，作者：周沁园。
江苏二十文红铜飞龙
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过手经验
江苏二十文飞龙，没有保存状态极品的。就像中苏二十文红黄铜没有极品的一样。中苏二十文是先天打的不好，后天流通痕迹严重。江苏二十文飞龙先天有打的好的，但后天流通痕迹也同样明显。毕竟光绪元宝早于大清铜币。
反复强调江苏二十文飞龙，我没有见过MS状态的真品，甚至AU53-AU58的真品我也没见过。
字面发圆
周谱的江苏二十文红铜飞龙，背面英文“SOO”和正面“江”字都偏圆。江苏二十文飞龙尤其要注意背面英文的发圆问题，不少这里都没做好。
字面发圆，呈水滴状
这种特征最大的可能是浇铸即铜水凝固时保留了液体的特性：因表面张力的存在，而呈现的圆弧状态。如水珠一般。
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文字优劣
章法
如果把“光绪元宝”集在一起，不难发现其中“绪”和“寳”字笔画偏多，“元”字笔画最少。
从书法角度看：笔画少而疏者，宜用笔浓重而壮其体（启功）
从篆刻角度看：印文粗则重，细则轻，画多则细，画少则粗，此其大要……大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之（邓散木）
清人讲：“印从书出”，书法的原理与篆刻基本一致。
因此，下图中周谱的“元”字用笔过细，不符合整体章法。所以再看清人讲笔画之粗细“妙在形势束裹”（冯武）。
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“元”字笔画除第一笔外，其余都过细了。
从书法角度看，低劣。
从工艺角度看，可能是今人修模时未加粗，而铜水从液体到固态的冷胀冷缩所导致。
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笔法
周谱“光”字撇笔法偏圆，我藏短撇起笔笔法偏方。方笔偏碑法、圆笔偏帖法。多圆笔易显圆滑，因此书法中讲究“方者参之以圆、圆者应之以方”。此处，显然不宜任意方圆切换。
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“寳”字，周谱的“王”有墨水化开的迹象，个人偏向于浇铸。
从书法角度看，寳字横周谱过细，细得不合时宜。笔画的粗细与提按与行笔的快慢有关，从节奏讲如果如周细长横，勾处必然用重笔，以慢笔来呼应前面的轻、速行笔。
从笔画的节奏来说，周谱的写法是存疑的。
从结构来说，下面的“王”“缶”“貝”都是多笔画，是否长横可以处理成整个文字的最细处，是值得商榷的。我们不要忘记“密者匀之”的道理。
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江苏二十文黄铜飞龙
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字面发圆
周谱字面发圆，个人偏向于浇铸。
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如墨水化开
周谱“王”，如墨水化开，黏连，个人不看机制，偏向于浇铸。
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文字优劣
有泉友不断提出，字是不是有各种可能，好的可以，差的也行。实际上不管是国外的阳刻（刀刻），或者是国内的阴刻（凿刻），都是先用毛笔写好了书法，在翻印好的基础上，根据图案去描绘式的雕刻。
我曾问篆刻的朋友，他说一般情况下都是要用毛笔在印上写好了再雕刻的，除非像齐白石这种刀法卓越的高手可以直接上刀。造币厂的雕刻师在修模时，从理论上讲，因为几个字早就熟烂于心了，也未必需要用毛笔去写。
一般步骤是需要先用毛笔写，除非书法熟烂于心。
雕刻出来的字怎么可能是不吻合书法正常逻辑的劣字与败笔呢？
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从“元”字看，笔法如下三处不佳，周谱钩无力。
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长横的提按不对，撇的粗细有问题。尤其后者，问题严重，因为它是在其他笔画大致不变粗细的情况下，局部的变粗。整个文字的结构就被破坏了。我们需要记住孙过庭的名言：一点成一字之规。
此处如修模，会整体文字一起加粗。不是单笔画。退一部说，“儿”是元字主笔，两笔自成系统，仅撇加粗，末笔不动，不合规律。
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“绪”字周谱两横写的僵硬且呆，究其缘由，收笔没有变化，成了一团，是一大因素。
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