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标题:误把“散财”当“投资”的铜元收藏

1楼
5201314 发表于:2024/8/20 15:01:00
原创 姑苏铜元  铜元学堂
2024年08月20日 08:23 江苏 2人听过
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铜元学堂
分辨铜元真伪,讲述铜元历史
288篇原创内容
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有不少泉友以为铜元收藏是可以做投资的,当然这个想法,也不算错,但我见过太多的人,买到的都是以盒子为依托的存疑币,包括国外的所谓权威盒子。这些泉友错把“散财”当“理财”了。

比如江苏二十文红黄铜飞龙,个人从未见过MS的真品,AH55-AU58的真品我亦未见。我感觉AU50都是江苏二十文飞龙红黄铜飞龙的天花版级的品相了。但上述这些原光的、残光的江苏二十文却以盒子为面貌从现实铺向网络。

江苏二十文飞龙赝品最早可以追溯到1995年之前,系出于杭州币商之手,坊间传为杭州版。后来的江苏二十文飞龙工艺品可以说后来居上,越做越好。





以上是题外话,今天我们来聊聊江苏二十文飞龙。

下文中部分图片来源于《中国机制铜元目录》2015年版,作者:周沁园。



江苏二十文红铜飞龙

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过手经验

江苏二十文飞龙,没有保存状态极品的。就像中苏二十文红黄铜没有极品的一样。中苏二十文是先天打的不好,后天流通痕迹严重。江苏二十文飞龙先天有打的好的,但后天流通痕迹也同样明显。毕竟光绪元宝早于大清铜币。

反复强调江苏二十文飞龙,我没有见过MS状态的真品,甚至AU53-AU58的真品我也没见过。



字面发圆

周谱的江苏二十文红铜飞龙,背面英文“SOO”和正面“江”字都偏圆。江苏二十文飞龙尤其要注意背面英文的发圆问题,不少这里都没做好。

字面发圆,呈水滴状

这种特征最大的可能是浇铸即铜水凝固时保留了液体的特性:因表面张力的存在,而呈现的圆弧状态。如水珠一般。

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文字优劣

章法

如果把“光绪元宝”集在一起,不难发现其中“绪”和“寳”字笔画偏多,“元”字笔画最少。

从书法角度看:笔画少而疏者,宜用笔浓重而壮其体(启功)

从篆刻角度看:印文粗则重,细则轻,画多则细,画少则粗,此其大要……大抵四字印,三字笔画较繁,一字笔画较简,则三轻而一重之(邓散木)

清人讲:“印从书出”,书法的原理与篆刻基本一致。

因此,下图中周谱的“元”字用笔过细,不符合整体章法。所以再看清人讲笔画之粗细“妙在形势束裹”(冯武)。

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“元”字笔画除第一笔外,其余都过细了。

从书法角度看,低劣。

从工艺角度看,可能是今人修模时未加粗,而铜水从液体到固态的冷胀冷缩所导致。

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笔法

周谱“光”字撇笔法偏圆,我藏短撇起笔笔法偏方。方笔偏碑法、圆笔偏帖法。多圆笔易显圆滑,因此书法中讲究“方者参之以圆、圆者应之以方”。此处,显然不宜任意方圆切换。

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“寳”字,周谱的“王”有墨水化开的迹象,个人偏向于浇铸。

从书法角度看,寳字横周谱过细,细得不合时宜。笔画的粗细与提按与行笔的快慢有关,从节奏讲如果如周细长横,勾处必然用重笔,以慢笔来呼应前面的轻、速行笔。

从笔画的节奏来说,周谱的写法是存疑的。

从结构来说,下面的“王”“缶”“貝”都是多笔画,是否长横可以处理成整个文字的最细处,是值得商榷的。我们不要忘记“密者匀之”的道理。

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江苏二十文黄铜飞龙

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字面发圆

周谱字面发圆,个人偏向于浇铸。

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如墨水化开

周谱“王”,如墨水化开,黏连,个人不看机制,偏向于浇铸。

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文字优劣

有泉友不断提出,字是不是有各种可能,好的可以,差的也行。实际上不管是国外的阳刻(刀刻),或者是国内的阴刻(凿刻),都是先用毛笔写好了书法,在翻印好的基础上,根据图案去描绘式的雕刻。

我曾问篆刻的朋友,他说一般情况下都是要用毛笔在印上写好了再雕刻的,除非像齐白石这种刀法卓越的高手可以直接上刀。造币厂的雕刻师在修模时,从理论上讲,因为几个字早就熟烂于心了,也未必需要用毛笔去写。

一般步骤是需要先用毛笔写,除非书法熟烂于心。

雕刻出来的字怎么可能是不吻合书法正常逻辑的劣字与败笔呢?

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从“元”字看,笔法如下三处不佳,周谱钩无力。

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长横的提按不对,撇的粗细有问题。尤其后者,问题严重,因为它是在其他笔画大致不变粗细的情况下,局部的变粗。整个文字的结构就被破坏了。我们需要记住孙过庭的名言:一点成一字之规。

此处如修模,会整体文字一起加粗。不是单笔画。退一部说,“儿”是元字主笔,两笔自成系统,仅撇加粗,末笔不动,不合规律。

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“绪”字周谱两横写的僵硬且呆,究其缘由,收笔没有变化,成了一团,是一大因素。

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