如果说2021年是数字藏品元年，那么2026年就是数字藏品从虚向实并引起大家重视初步成为数字资产的元年，尽管负面消息不断，但所有的试错都是有价值和意义的，起码说明过去图片模式炒作模式是持续不下去的，其很明显的周期性涨跌规律以及大家对数字资产新事物的需求也不能因为存在炒作泡沫就完全否定，因此就需要在新的一年里面，摸准数字经济时代节奏，让数字藏品和数字资产能为社会贡献更多的价值和力量并破圈而出，下面来看看几个大的趋势：
1.稀缺藏品数量 尽管各个数藏平台加起来数量非常巨大，但是头部平台优质藏品数量还是非常有限的，尤其是字画文物类藏品，每发新一件就少一件。新年春晚针对全国几亿用户的数字藏品引流活动，其引入的新人流量可以说就是千万计算，就按2026个马年低保藏品来看，至少有2026万新人进来，加上支付宝首页引流，抖音首页引流，这些加在一起覆盖人群可以说史无前例，那么这么大的流量进来之后，可以参与的数字藏品有多少呢？其实真正值得参与的目前并不多，不是头部平台的先排除掉，就只有鲸探和唯一等几个起码能让藏品一直在不消失的大平台，再排除唯一卡牌和鲸探祈福等海量积分类藏品，余下的就更少了，这个里面再挑出字画和文物等热度数字藏品，然后从中挑选出清明上河图和越王大宝剑等国宝级和195禁出以及镇馆之宝等，这些加起来非常有限，面对如此海量新人涌入，加上春晚数字藏品180天转赠周期，因此目前头部平台的热度稀缺藏品明显存在一个非常大的起飞增长空间，平台积累下来的新品都可能不够卖，因此平台需要未雨绸缪未短缺备货，藏家也需要对未来的大起飞做准备。 2.多元发展路径 从湖南卫视，京东，央视到抖音等入局数字藏品和线上平台来看，这绝不是试探性偶然之举，而是数字化转型和生态化发展背景下的必然选择，也意味着今年会有更多电商，传媒机构甚至银行金融等进入数字藏品行业，而且是真正把数字藏品当做通过吸引年轻流量进入，激活整个业务数字化转型实践的鲶鱼和标志，因此对这一新业务的投入和支持也会更多更持久。与过去不一样的发新不再是唯一盈利途径，而是会根据自身特点选择对应的产业链和空缺点进行补位，如腾讯的探元就选择数字藏品上游的针对B端和艺术家的数字化工具开发，抖音选择AR数字藏品和火山云以及AI智能助手，央视选择数字藏品的商业化变现，以及山海的线上博物馆以及数字藏品对应文创和影视开发等，无一例外都在走适合自身优势的不同数字藏品多元化发展路径，这些综合来看就是从产业链上下游不同阶段，不同行业数字化转型方向，为整个数字藏品生态的发展大图添砖加瓦贡献力量，因此之前仅仅用于炒图的数字藏品将会逐步消失，但有收藏，权益赋能和门票凭证等实际用途的数字藏品将会迎来真正的春天。
3.精准资源配置 随着数字藏品行业发展路径越来越清晰，平台以及藏家对应投入的资源和项目方藏品的发展也会越来越具体。在以往炒图模式下，其实没有人会关注藏品本身怎么样，而是关注这个藏品有没有热度和流量，或者这个擦藏品后面能不能起飞，有没有人要等，在目前以实用为大方向的背景下，藏品本身的艺术性，尤其是后续IP化发展潜力等开始变的越来越重要，毕竟当任何一个平台想要将某个IP捧红在起步阶段非常容易，但是越往后就发现越难，而且当超出平台范围时，就不是平台说了算，而是需要更多平台之外大家共同的认可，要不当平台和项目方在某个项目和藏品上面投了很多资源，但是在走出平台破圈发展时候感觉非常难推动，那么这些就是很大的资源浪费，因此平台和项目方资源将会朝能走出平台并破圈发展的项目方和资源精准投入，对藏家来说也一样，任何藏家的每一分钱都不希望浪费在动不动上千万的祈福类藏品上面，而是更愿意花在有头部平台背书，并且文博馆直接入驻，那些非常稀缺的字画和文物身上，因为这些无论怎么时间演变，相对来说特定时间内数量还是有限的，即便不增值也起码能保底，遇见大牛市什么的还能赚一点，因此藏家也会将资源投向有市场上升潜力的稀缺类藏品。 数字藏品真正被大家所认识并被认证对待的时代开始了，而且可以参与的途径不仅仅是去买平台上面新品，完全有机会借助AI等技术成为创作艺术家和项目方等，所以数字藏品带来的新的变化和机会将比过去几年所带来的会多出很多。