如果要问鲸探生态的最大赢家，那无疑是XM、科技、中介以及雅昌了。
雅昌在鲸探是什么地位？看看之前几乎每周固定排期就知道了，可以说是VIP中P。
雅昌既能发《女史箴图》《照夜白图》等流失海外的中国名画，也能发《宫娥》《夜巡》《大宫女》等海外名画，以及《汉谟拉比法典》石碑、《阿兹特克太阳石》等海外文物。
加上雅昌手上的高清数据数不胜数，鲸探给他的排期又是最高优先级，让雅昌在鲸探可以说是赚得盆满钵满。
昨天，灵稀上架海外顶级名画《蒙娜丽莎》，数据授权来自Bridgeman Images。
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查了一下，Bridgeman Images是全球领先的艺术图像版权中介与内容库，拥有超600万张博物馆级1:1高清图像，合作机构超3000家（含博物馆、基金会等），代-理1500+当代艺术家。
这不活脱脱是另一个雅昌吗？灵稀藏家这回也有福了。
我还是重申我之前的暴论：海外的名画以及文物，来国内发的数字藏品都是垃圾。
《蒙娜丽莎》的画作本身就在公有领域，和台博公开文物数据变成CC0一个道理，除非是馆藏博物馆授权，其他授权有什么意义？
再换个角度想，我们购买本土文物的数字藏品，就算最后价格归零，至少也是在弘扬咱们中国的传统文化，资金最终流向了本土的文博IP和相关产业链，用户还能欣赏把玩老祖宗的圣物，某种意义上也算是在为文化自信买单。
而那些漂洋过海来的数字藏品呢？它们在原产国有共识吗？海外认可我们发行的这些数字藏品吗？或者说，老外会在海外NFT市场买《蒙娜丽莎》吗？更别说让老外来鲸探买《蒙娜丽莎》。
甚至，可以说这本身就是一种文化入侵，我们非但没有借助数字技术实现文化输出，反而在用自家的市场和资金，去为别人的文化符号付费和宣传，还抢着掏钱，这真的很可悲。
真正的文化出海，应该是让《千里江山图》或敦煌壁画以数字藏品的形式被全球收藏。如果老外愿意通过数字藏品了解中国文化，哪怕是免费赠送，甚至倒贴钱送，都具有战略价值。而现在的局面，更像是我们主动敞开大门，为别人的文化符号搭起秀场，还自己掏钱买了门票。
我不是排斥海外文物画作来发行数字藏品，如果免费送，作为公共教育，完全没问题。但要收费，而且价格还不便宜，除了快进快出的炒图，最好选择无视。
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