标题：艺术公馆：杨超博的两岸收藏
“两岸一家亲！”台湾是中国不可分割的一个美丽宝岛。
杨超博老师来自宝岛台湾，他钟情大陆，热爱收藏中国历代宋元明清精品瓷器，是一位爱好瓷器艺术品的收藏家。他的馆名叫做‘两岸收藏’，倾泻洪荒之力收藏的艺术品汇聚于此。这一次由他为我们讲解并分享瓷器的历史故事。
永乐白瓷为古代白瓷的经典，即著名的甜白釉。甜白釉由纯釉石提炼，不含釉灰，白度较以往的白釉高，其面柔滑润莹，获文人比为白玉。在景德镇御窰遗址永乐堆积层所出土瓷器，逾百份之九十为白瓷，大部份更是甜白瓷。
关于永乐白瓷还有一个历史故事。
永乐皇帝热爱白色，除因艺术品味外，还有个人理由。他本非太子的身份，当还是燕王时，佛僧道衍预言能送白帽予他，即于王字上加白成‘皇’，登基为帝。可能他因此自觉与白色源远流长。“甜白釉刻划花果纹大碗”上面有着永乐甜白瓷独特的暗花纹饰优雅而隽永，至宣德朝仍继续烧造。暗花即在坯胎施釉前刻花，洁白的瓷胎施纯净的透明釉后，刻花纹饰不会给釉层盖过，仍然隐约可见。
成化白釉器传世品较永乐、宣德两朝少一些，以碗、盘、杯等日常用品为主要器型，造型精巧俊秀。官窑白釉胎质洁净，胎体轻薄，釉色洁白细腻，如霜似雪，有“猪油白”之称。釉汁肥厚，釉质纯净，釉层中有小而密集的气泡。此时白釉瓷釉面的玉质感较强，不见有永宣时期的橘皮纹。
我们再回来看这件藏品，此盘敞口浅腹，底有圈足，器物型周正大方，线条流畅优美。胎体轻薄匀称，上施白釉，质地细腻肥厚滋润如羊脂凝结，釉色纯洁无暇，白腻中微微泛青，仿佛玉石。通体不加彩绘，而以露胎刻花为饰，通体刻划鱼藻紋飾，刻工精细。盘口沿处，青花楷书款，大明成化年制，器底为青花楷书款，昭德宫二年珍藏。
此瓶器形规整，体态优雅。小口直颈，斜肩，腹垂如胆，故称“胆瓶”。通体以青花绘枝叶，釉里红作花朵，枝繁而花硕，胎体坚致细密，釉面光润莹洁。青花发色纯正，明快清丽，风韵隽永。细观略有晕散与铁锈斑，应是意仿永宣青花之神韵。器底书“大清乾隆年制”六字篆书款。
整体青花纹饰疏繁有致，层次分明。以腹部缠枝莲纹为主体，枝叶翻转灵动，花朵各具风貌；口沿饰一周海水纹，其下垂如意云头纹；颈间留白，近肩处饰变题焦叶纹一周，与近足处之莲瓣纹遥相呼应。且见肩部点缀巴洛克式的卷草纹一周，中西合璧，奢繁华美。此类纹饰乃雍干两朝唐窑所特有，呈现出盛世御瓷独有的风韵。纵观整器，工艺精湛，造型端庄，色泽雅正，尽显乾隆官窑青花之卓越技艺。“大清乾隆年制”款。
永乐青花主要用“苏麻离青”钴料，烧造时有自然的晕散现象。由于苏麻离青含锰量低、含铁量高，降低了呈色中的红、紫色调，在适当的火候下就能烧出浓艳的青蓝色，犹如宝石蓝一般的光泽，色彩雅致凝重，鲜艳夺目，层次分明。
不过由于青花含铁量高，往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点，一条纹理中常见的钴铁结合晶斑，浓重处凝聚为黑色锡光，下凹深入胎骨，用手抚摸有凹凸不平感。永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。圆器内外加花，并广泛采用器心绘画的装饰手法。青花纹饰的线条中常有钴铁的结晶斑，这是由于钴料研磨不细所致。划刻款，篆书，永乐年制。
此碗撇口，深壁，鼓腹，圈足。碗心碗外壁饰青花留白刻划花卉纹，内壁无纹饰，底部青花楷书六字双行圆款。
此器形仿制伊斯兰金属。宣德官窑青花，在中国陶瓷发展史中占有十分重要的地位，它从一个侧面反映了当时的社会、经济、文化、艺术以致思想观念。作为宫廷用瓷和精美的艺术品，具有独特的艺术魅力，这与当时制度的完备与技术的成熟有很大关系，作品一直被后人推崇，为青花工艺的典范。
艺 术 公 馆
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