原创 刘德利 金卡邮苑集邮 2024-01-20 00:02
苏州2024中华全国生肖集邮展览虽已落下帷幕，但盛况之情景还是让我久久不能忘怀，尤其贺年片邮集之精彩让我至今仍陶醉在其中。 邮展已结束，观展收获满满，感谢所有参展作者提供的“大餐”，佳肴虽美味，难免也有小不足，今天特聊聊，仅为我个人的观点，冒犯之处还望多多担待。
第一，这次邮展，首轮贺年片邮集共有3部，取得不俗成绩。 由于首轮贺年片发行量少，印刷上乘，所以素材中印刷变异较少，版式区别极少，组集难度增加，但三位作者还是从各自的优势素材出发，以最高水准编组出邮集，值得学习。但笔者认为还有几点小不足需要作者注意：
1、邮政使用过多。因印刷和版式研究制约，为了增加素材的难度，部分邮集注重和过多的展示加贴票实寄素材，甚至有的绝大部分为寄国外素材，素材品类单一和“重复”过多，而且造成邮政使用喧宾夺主，此乃邮政用品组集的“大忌”，因为一部优秀的邮政用品邮集是以素材的印刷版式研究为主，素材的邮政使用为辅来进行展示和研究。 建议作者多注意小变异或趣味品研究，也可适当增加子模特征的微观研究，以此开拓版式和印刷研究的数量和种类，尽量压缩邮政使用的数量。
2、印刷变异“延伸”研究不够。比如有一部邮集中“五牛图”有一枚左右裁切变异，虽然幅度不大，但“延伸”的研究信息还是比较丰富的，因为“五牛图”贺年片有较多的人认为一张5X5印刷全张左右排版是五枚图案联印，而这枚裁切变异片的右边正好留有左边的图案，恰好可以至少证明印刷全张左右图案编排是同一图案，而非大家猜想的五枚图案联印。 对印刷变异的“延伸”研究是个人研究的一部分，对邮集评审加分提供条件，需要引起作者的重视。
3、部分素材利用不当。部分作者可能为了增加素材的收集难度，无意中展示了“非邮政用品”素材。如首套贺年片背面图案是天鹅，作者把天鹅邮票制作成的极限片放进展示，其实贺年片制作成极限片，它的属性已从邮政用品的素材转变成极限类素材，如还是把其当成邮政用品的素材进行展示，属于“素材利用不当”，极不可取，很大可能也会被扣分。
第二，这次邮展，贺年（有奖）明信片系列邮集是百花齐放，尤其92年和97年贺年片最甚。
在贺年（有奖）明信片系列，优点多多，小不足也有，主要体现在以下几点： 1、对贺年片贺图的重视度不够。在这届邮展中，有相当部分邮集对贺年片素材的研究讲到邮资图，而忽略背面贺年图案，问原因，均说邮政用品重要的是邮资图，背图不重要，其实不然，贺年片邮资图和贺图的重要性是相同的，因为每年发行时，发行部门都同时公布邮资图图案和贺图图案，我个人认为，没有专门介绍研究展示背面贺图图案是贺年片邮集编组处理的不完整。这次苏州讲座中，王志刚老师在编组的处理方面也讲到“邮政用品素材的编组处理要注意一致性、完整性、均衡性和逻辑性”。 我从1996年开始组集贺年片邮集至今，一直认定一部完整性的贺年片邮集“必讲”的最基本三要素是“发行概述（邮资图、销售时间等）、印刷厂分布（各印刷厂组号分布及研究）、贺图图案”等，并在这三要素的基础上再根据自己藏品的特点和素材的丰富度来进行深入研究和优化组集。这样即真正全面完整的展示了组集素材的基本要素，又能体现具有自我特色的研究成果。 这次邮展，对贺图图案重视不够的主要年份的邮集是92和93年，92年部分邮集章节处理中完全没有系统完整体现出贺图图案。而93年虽然有贺图这一章，分节时也说明93贺年片是民间艺术泥人和卡通各6枚组成，但邮集中却仅仅各展出2枚，希望作者能引起重视和注意。 其实，贺年（有奖）明信片除了邮资图、贺图之外，组号和兑奖号的研究同样重要，它们不但是组成贺年“有奖明信片”的关键元素之一，而且也是版式研究的重要组成部分之一，甚至早期部分印刷厂组号是与图案同步印刷的，它的变体也是研究各印刷厂印刷特征的重要佐证。 2、印刷变异素材编组处理过于“扎堆”。这次邮展，部分邮集编排普遍是把印刷变异素材单独一章来组集展示。这虽然能集中展示所谓的珍罕品素材，增加参观者的注意力，但邮集整体平衡性严重失调，建议以“穿插式”方式把印刷变异等重要的素材融入“基本三要素”各章节，做到素材章章有精彩、贴片页页有精品。
其实印刷变体等“好东西”扎堆放在一起，也容易造成观众和评审员的“视觉疲劳”，他们会错觉为这些变体“很一般”，甚至可能会因“重复素材”过多而失分。 3、“戳”“戳”的属性性质分不清。这里说的“戳”“戳”主要指的是92贺年片的“发行纪念戳”和“兑奖戳”，以及97贺年片的“改值戳”。 92贺年片的纪念戳和兑奖戳我个人认为不属于邮政用品本身的属性，应该为邮政历史类素材，所以组集邮政用品邮集时不宜过多的研究和展示，更不宜单独组章编组，这次部分92贺年片邮集还是利用过多贴片介绍纪念戳和兑奖戳。建议对纪念戳和兑奖戳的处理在发行概述时给予“点到为止”为好，其它作者认为有所谓“特殊”的纪念戳或兑奖戳如果需要介绍的，可以在展示邮政使用等素材时顺便给予介绍即可。 而97贺年片改值戳却具有正正宗宗的邮政用品属性，与邮政用品上的邮资图等同，所以97贺年片单独对改值戳进行研究展示是必然的，但建议不易过多，如专门研究展示改值戳，重要性和处理分值肯定不够理想，获奖等级肯定不高，就如这次邮展，获大镀金的邮集仅仅用8个贴片讲改值戳，而一整部5框都研究展示纪念戳的邮集仅仅获得镀银奖。
总之，我个人认为，92年的“戳”少说为好，无需“分章”介绍，能只用一个贴片“点到为止”也可；而97年的“戳”属于“邮资标识”一类，一定要“分章”介绍，但重点要研究“特殊戳记”，数量要适当，如何“适当”就是考验作者编组的智慧。
4、前言过于“格式”化。这届邮展，除了浙江三部贺年片邮集前言让观众“眼前一亮”，其余大部分邮集前言过于中国式“格式”化。 没有对比就没有伤害，建议有兴趣的师友点击链接（2024苏州生肖国展（2）——贺年片邮集前言页汇总）进行对比，也希望作者多交流，多学习，做好前言页，因为前言页是一部邮集的“精髓”，往往能左右邮集获奖的等级。
5、非邮品素材展示需谨慎。非邮品素材包括发行资料等文件，这次邮展，文件等非邮政素材展示虽已大大减少，但部分邮集还是很热衷。我个人一直坚持认为，现代邮政用品，发行等信息公布完整，没必要展示发行文件等素材来说明，所以我自1996年组集93贺年片邮集至今均没有用到文件。这次王志刚老师的“邮政用品展品编组与评审”讲座中也讲到，使用这些素材的目的是为了更好地说明阐述某些重要邮品和条规等，但仅限于极个别情况，是支持性的，评审时并不考虑其珍罕性。也就是说，展示的文件并不是珍罕性的考虑点，这一点，我们年轻的邮政用品集邮爱好者特别喜欢展示文件，尤其是现代类邮政用品邮集，作者往往认为文件很关键，很“珍贵”，其实不然。另外王志刚老师讲座时也提醒作者，展示文件时需要附上相应邮品为好，避免单独展示文件，这一方面需要引起大家注意，因为这次邮展的邮集中不少有“孤零零”的展示非邮品素材的情况存在。
以上是我个人的片面见识，希望能引起贺年片集邮爱好者的共鸣。（刘德利）（杨介球、刘德利、吴东宇、倪郁烈、刘一锋）（杨介球、刘德利、刘一锋、倪郁烈）（胡志杰、刘德利、王志刚、倪郁烈、陈斌）（刘德利）（杨介球、吴东宇、刘德利、王志刚、刘劲、倪郁烈、吴雪伟、刘一锋）全国生肖集邮展览22集邮275邮政用品研究61全国生肖集邮展览 · 目录上一篇2024苏州生肖国展（9）——大镀金奖邮集欣赏·杨介球《1997中国邮政贺年（有奖）明信片》