上海和苏州在今年6月18号同一天入梅，今天是7月7号，根据最新公告，上海即将于今天正式出梅，结束今年的梅雨季，但是我目前在的苏州，还没有看到出梅的迹象，估计想要看到结果，还需要再稍微有一点耐心，要等等。梅雨季的特点，就是“霉”和“雨”。大部分时间，太阳都躲起来不见踪影，反而是雨水，总是绵延不绝，气候潮湿，体感极度不适，像极了这段时间以来国内数字藏品圈大部分消费者的“感受”，阴暗，潮湿，看不到希望。数藏圈的头部平台鲸探，继前次酝酿许久的「千里江山图」之后，这一波又是预热许久，然后今天凌晨上了大货「韩熙载宴夜图」。当然，过程一如既往的曲折，从预热到正式上线，活动规则的“灵活多变”，充分体现了市场上各方力量的博弈，以及平台运营层面要兼顾各方利益的“不易”，当然，又引起了新一轮的“口水战”。要说当下数藏圈里，尤其像鲸探这样的头部平台，参与的各方力量，无非还是那几个：发售平台，版权方，发行方（创作者），二级流通平台，消费者里的大户，消费者里的散户，然后还有极少数的对于炒作无感的普通消费者。对于以上的各方力量，在整个数藏行业生态里，究竟都是什么样的角色呢？或者就单个平台，比如鲸探，到底谁才是主导者？以前，我总是看到有人说，平台总是偏向大户，无视散户利益之类的说法，或者总有“黑幕”说，发行方，平台和大户们联合在一起，收割散户云云。其实，在我看来，还是那个问题：当下的数字藏品行业，究竟是什么性质？归属于哪个领域？只要你搞清楚这个问题，一切的答案就不言自明了。当下的数藏行业是什么领域的什么行业？别去看别人怎么跟你说的，也别管你自己的入行动机，理性一点，从行业性质，运营模式，去归类，得出来的结论是啥？是不是消费领域？更具体一点，是文化消费。在这个基础上，我们再去看上面各个参与方的角色，就比较清楚了：数藏发行售卖的平台，是基础设施，提供底层技术支持，从藏品建模，铸造，上链，售卖，流通，基本都是基于某个平台来进行的。授权方，大部分藏品的数据来源，整个行业生态里，最轻量级的投入者。发行方，藏品的实际发售和运营者，基本上要受平台和授权方双重制约，然后销售行为的实际承担者，还要承担售后，运营，服务终端消费者的责任。消费者，大户或者散户，藏品的实际流通对象，需要拿真金白银去购入藏品的最终流通对象。二级交易平台，为消费者手中的藏品的二级流通提供服务并且收取一定比例服务费的第三方生态参与者。作为一个消费行业，整个生态环境里，各个参与者的生态位其实已经非常清楚了，不管怎么去排列，消费者都是始终处于生态链最底端的那一部分。最可笑的是，很多人会觉得，自己是“大户”，所以自己的话语权和生态位就会“与众不同”。但是实际上的情况是什么样的呢？只要你没有跳出自己的生态位，你永远都只能在自己的圈层里去竞争，你是不可能越级的。所以，消费者，永远是消费者，不管是大户还是散户，互相“竞争”的场合，只有二级市场，只有二级市场是属于消费者的，消费者也只能在二级市场有话语权，在二级市场里互相博弈。那回过头来，文章标题那个问题，鲸探究竟是谁的鲸探呢？很显然，只要数藏行业的文化消费属性没有改变，鲸探永远就只能是鲸探自己的，因为它是商品的制造商，它需要靠源源不断的去卖货才能制造利润，它跟消费者，天然有生态位的隔阂。作为消费者，不管是大户还是散户，认清自己的位置，永远不要妄想生态位上游的角色会和你站在一起，或者会和你共情。如果真的有人这么认为，那只能说，你太天真了。文章部分配图为网络搜集，如有异议，请私信联系作者。
特别声明：我是8号数藏刘掌柜，只做真实的观点分享。本文所述【数字藏品】均为各平台销售的文化消费属性虚拟数字商品。个人认为其不具有任何投资属性，文章观点为个人观点，不作为任何投资建议。