标题：20世纪中国书画收藏第一人 他才是真土豪
来源：艺术战争
20世纪中国书画收藏第一人他才是真土豪
民国时期的书画收藏，有一个很突出的现象，就是收藏规模越大，越有眷恋情结，不肯以其轻易交易赚取个案中物的利润。为爱而藏；为嗜而藏；为信仰理想而藏。
如“民国六大收藏家”：庞元济、张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王己迁，堪称“20世纪六大中国字画收藏家”。
今天要讲的庞元济，乃是“六大收藏家”之首，其收藏书画数以千计，被王季迁称为“全世界最大的中国书画收藏家”，在收藏界与张伯驹并称为“北张南庞”。
（民国六大收藏家：庞元济、张伯驹、张大千、吴湖帆、张葱玉、王己迁）家产丰厚，子承父业
庞元济（1864~1949），字莱臣，号虚斋，浙江湖州南浔人，是南浔近代巨富“四象”之一——庞云鏳（zhēng）的次子。
和南浔周昌富、顾氏兄弟、金城、张钧衡、蒋汝藻、刘承干等众多收藏家一样，庞家最早也是以经营蚕丝致富，父亲庞云鏳靠经营蚕丝起家，并结识著名“红顶商人”胡雪岩，成为莫逆之交，由此涉足军火生意，使其家产更为丰厚，得以跻身“南浔四象”之列。
庞云鏳娶江苏震泽刘处士方舟的次女为妻，生三子，长名庞景麟，早夭；次为庞元济，字莱臣；三为庞元澄，字青城。庞元济虽是次子，但由于哥哥早夭，他是被当成长子教养长大的。
（庞元济旧藏 赵孟頫《秀石疏林图卷》）光绪六年（1880），庞元济考中秀才，后屡试未中。光绪十五年（1889），其父以儿子的名义，向清廷献银十万两用以赈捐豫、直灾害，慈禧太后特赏为举人，补博士弟子，并例授为刑部江西司郎中，特赏四品京堂，因此被称为四象中“庞家的面子”。庞云鏳去世后，庞元济实际上成了庞家的掌门人。
庞元济子承父业，创办实业，是位颇具经营头脑的实业家。他不但在南浔、杭州、苏州、上海开办丝厂、纱厂、造纸厂和印染厂，而且在上海、江苏吴县和吴江、浙江绍兴和萧山都拥有许多产业，包括米行、酱园、酒坊、药店、当铺、钱庄和房地产。
（庞元济，“民国六大收藏家”之首）嗜画入骨，大批收购
庞元济藏画之“所好”，缘起于从小喜欢研习字画和碑帖，他的山水画用笔枯中见润，章法疏朗，这就为他日后成为真正的书画鉴赏者又增添了感性认识。庞元济藏画之所以“有力”，得益于殷实的家底和雄厚的资财。他自称“嗜画入骨”。每遇名迹，不惜重资求购，南北收藏。
清末民初朝代更迭，社会动荡，收藏世家因遭兵乱而不能自守，纷纷抛售所藏，庞氏凭其眼力大批收购，历时30多年，收藏颇丰，蔚为大观。
其中，唐代有阎立本《锁谏图卷》、韩幹《呈马图卷》、王维《春溪捕鱼图卷》、周昉《村姬擘阮图轴》；五代有赵驸马《神骏图卷》、董源《夏山图卷》、张戡《人马图轴》、巨然《流水松风图》；宋代有宋徽宗《雪江归棹图卷》、赵子固《水仙图卷》、钱选《浮玉山居图卷》、李嵩《西湖图卷》；元代有赵孟頫《秀石疏林图卷》、黄公望《富春大岭图》、倪瓒《渔庄秋露图轴》、王蒙《青卞隐居图》、王冕《墨梅图轴》等。
（庞元济旧藏 王冕《墨梅图轴》）这些都是在美术史上具有重大影响和地位的著名画作，件件都堪称传世孤品。
另外，庞元济还收藏有“明四家”沈周、文徵明、仇英、唐寅，“清四王”王时敏、王鉴、王翚、王原祁，以及“清四僧”弘仁、髡残、八大、石涛等大家的精品之作，无不为艺苑珍品，人间瑰宝。
作为收藏大家，庞元济的收藏鉴赏印鉴众多，所见有：“庞元济印”、“虚斋审定”、“虚斋珍赏”、“莱臣心赏”、“庞莱臣珍赏印”、“臣庞元济恭藏”等，这些都由著名篆刻家赵叔孺、王大炘、胡钁、吴昌硕、汤临泽为其刻印。
凡自己收藏的书画，庞元济均盖上“虚斋”印章，故外国人购买中国古代书画，皆以“虚斋”之印作为识别真伪的标记。
（庞元济，“民国六大收藏家”之首）收藏经历二三事儿
按照艺术史的发展来收藏
庞莱臣起先的收藏，见好就收，没有明确的目标，收藏到了一定的程度，就有了类似艺术史的收藏秩序，构建自己的收藏体系。按他自己的说法是，“搜罗渐及国初，由国初而前明，由明而宋，上至五代李唐循而进，未尝躐等。”又说：“惟好之既笃，积之既久，则凡历代有名大家，盖于是略备焉。”
重画轻字的古玩行习气
庞莱臣对书法的轻视，似乎到了藐视的程度，让人匪夷所思。他出版的五部书中，没有一幅书法作品，事实上，我们也没有看到他收藏过什么历代书法名迹。原因或许来自于古玩行观念对他的影响。在当时的古玩行中，“好字不如烂画”，是一种流行的观念。
（庞元济旧藏 宋徽宗《雪江归棹图卷》）客人看藏品要讲规矩
庞莱臣是一位心胸开阔的收藏家，不像某些玩“秘藏”的收藏家那样不肯将自己的藏品轻易示人。但是，有人如果真的要想亲见“虚斋”的藏品，还是要讲点规矩的。“虚斋”会按照收藏家的实力和鉴赏水平来提供藏品，供你欣赏：对于一般的收藏家，主人会给你看一些类似“四王”的作品。只有像张大千、吴湖帆这样的大收藏家，才可以看到庞莱臣收藏的国宝级书画。
优待青年才俊
谢稚柳渴望拜观董源的《夏山图》，因为他当时已是沪上艺坛的青年才俊，所以受到了庞莱臣的优待。八十多岁的庞莱臣不仅陪他看了《夏山图》，还一起讨论了鉴赏问题，中午又请谢稚柳吃了顿西餐。可谢稚柳看在眼里拔不出来，午饭后提出还想再看《夏山图》。庞莱臣体力不支要去午休，便叫养子庞秉礼陪同，让他看了个够。这次经历，让谢稚柳终生难忘。
也曾看走眼
庞莱臣曾经与上海名画家宴于酒店，吴湖帆眼尖，发现一落拓文人腋下挟画轴从檐下匆匆走过，遂急急追去，原是久闻盛名的元人之作，号称“十七笔兰”（仅用十七笔画就的兰花图），遂以500元当即买下。庞莱臣知道自己所储之作为赝品，于是力求吴湖帆割让，任其开价多少。吴湖帆面对收藏江湖上的老前辈，执拗不过，只好让之。
（庞元济旧宅）涉猎广泛，甲于东南
虚斋的收藏涉猎广泛，不光是书画，还有铜器、瓷器、玉器、古砂器、鼻烟壶、碑刻和文房器具等。
庞元济收藏的古砂器甚多，并撰有《虚斋名陶录》两册，上册著录茶壶，下册著录文玩器具。此书中著录有许多明代及清初制壶名家的作品，有曼生壶、孟臣壶等数十件。他是上世纪二十至四十年代上海陈曼生（名陈鸿寿，清初著名紫砂制壶大师）作品最主要的三大藏家之一。
与众多民问收藏家不同，庞元济的在财力方面没有丝毫问题。
早在1915年，就有人对年过半百的庞莱臣赞誉说，“虚斋主人收藏甲于东南”。而在此之后，后人对庞虚斋的赞誉更是到了无以复加的程度。比如，称他是“私家收藏之富为全国冠”；“在海派收藏界坐头把交椅”；“近代大收藏家中的顶级大师”；“在众多书画收藏家中，仅有这一位可以称得上是‘冠绝全国’的大收藏家”；在目前业界公认的二十世纪字画收藏六大家中，庞虚斋位居首位，其他五位是张伯驹、吴湖帆、张大千、张葱玉、王季迁。
（庞元济旧藏 〔唐〕韩幹 圉人呈马图 纵30.5厘米 横51.1厘米 绢本设色 美国大都会艺术博物馆藏）
1925年，庞莱臣61岁时，此时已经到了第一次国内革命战争时期，全国各地的有钱人纷纷来上海避难。而在庞家门口，那些昔日显赫的“故家名族”们接踵而至，大包小包地拿出各家的传家宝，来找庞莱臣求售。其中，庞莱臣“一锅端掉”狄平子的收藏，是业内一则有名的掌故。
大名鼎鼎的《富春山居图》曾经被收藏者吴洪裕在逝世前投进火盆，要拿它殉葬，好在他的侄子吴静庵在他闭眼的时候立刻把画抢救了出来，黄公望另一件传世之作《秋山无尽图卷》也被火烧过，只不过，这一件被火烧的画是一件黄公望的伪作。
狄平子（1873~1941），是康有为唯一的江南弟子，是当时有名的《时报》创始人，还办过有正书局，出版过《小说时报》、《妇女时报》等。他所藏的书画，除了清代的“四王”外，还收藏了一些唐、宋、元三代的名迹，如董源的《山水图》、黄公望的《秋山无尽图》、王蒙的《葛稚川移居图》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子缺钱之际，正是庞莱臣事业如日中天之时，于是庞莱臣便斥巨资将狄平子收藏的书画一口吃了下去。
（庞元济旧藏 宋徽宗赵佶《鸲鹆图》）殚精竭思，养护国宝
庞元济曾在《虚斋名画续录》中自序道：“因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。”
同为南浔人的清代碑传文通检作周庆云在《浔雅》中用短短几句，将庞元济一生的藏画、绘画、著画三大艺术成就与贡献，作了精辟的概括：“莱臣自幼即好收藏，垂克不倦，往往不惜巨资，得稀世之珍，因所蓄既广，乃通画理，所作山水摹仿居多，颇得神似。至论收藏名画，甲于东南，名闻瀛海。其著录尤详，载历代题跋并印记，故国粹之宝存赖此录以传，鉴古者得以考证焉。”
作为实业家，庞莱臣投资兴办一系列企业，在竞争激烈、祸福无常的商业战场上
奋力拼搏并取得成功；作为名重一方的大收藏家，在兵燹之际能耗尽其毕生精力
和资力“披沙拣金”，全力搜求，保护了我国一大批的绘画艺术珍品；在对中国古代书画这种负责中，把自己生命的意志力张扬到了极致。