标题：浅谈古旧家具的使用与收藏

　　清乾隆紫檀高浮雕九龙西番莲纹顶箱式大四件柜，在2013年北京保利8周年春拍上以9315万元成交，刷新中国古董家具世界纪录。此柜为标准顶箱立柜式大方角四件柜，精选紫檀大料制成，最夺目之处是八扇柜门和柜膛立板的铲地高浮雕，雕刻工艺神清功精，布局繁简有序有理，整体上给人以气度威严的震撼力，是清代“大内紫檀做工”的特有工艺。 

　　板足琴几，田家青设计于2001年，在中国嘉德 2013年春拍“物我同修——家青制器”专场中以 207万元成交。板足式的几、案，是中国历史上出现很早的家具。此件琴几继承了古代板足几案的古雅造型，但结构和功能与之均不相同，几面采用攒边打槽正反两面装板，形成空腔的共鸣室形式。

　　明黄花梨木八足鼓墩，在一九九五年中国嘉德秋拍“清水山房”藏明清家具专场中，以四十九点五万元人民币成交。此只鼓墩可视为同类变种，它以八根弧形担子支撑座面，两者相切，下设托泥，整体采用双劈料做法。这种造型的鼓凳非常罕见，著录于王世襄《明式家具珍赏》。

　　悠悠古风 滚滚商潮（冷眼观潮）——浅谈古旧家具的使用与收藏

　　近年来，古旧家具越来越多地受到人们的关注。大多讲究雕饰、造型的古旧家具，常常将悠悠古韵和现代崇尚简约的审美追求融会贯通，虽然在某些方面略显陈旧，但其文化内涵、艺术价值也深深地刻在“古”字和“旧”字上。其“古”得精致深厚，“旧”得典雅朴拙，特别是其中的中国传统家具，以其庄重、大气的风格，抖落历史的封尘，为现代生活带来一缕别致的古风。越来越多的人希望通过“返古”来“归真”。传统家具在收藏界和拍卖市场的持续升温，也强化了社会对古旧家具的广泛关注。古旧家具掀起滚滚商潮。 

　　这一股“古”风摇荡 

　　中国传统家具集才智与技艺于一身，款式多样，用材讲究，工艺精美，体现着中华文明特有的气质。回望历史，随着我国的起居方式从席地坐到垂足坐，传统家具的品种、形式也随之更替、消长，至南宋已相当完备。工艺日益精湛的传统家具，明代已臻造化，清代又放异彩。明代的“御用监”、清廷的“造办处”，都曾广蓄天下珍贵木材，汇集南北名师巧匠，专门研制家具，成为我国传统家具的代表。 

　　现代许多古旧家具的加工、改良、仿制，也大多沿着明清古典家具的脉络展开。一般来说，明式家具造型洗练，流畅的线条构成了明快简约的风格；清式家具雕饰精美，繁复的纹路展现的是雍容庄重的气韵。除审美外，中国传统家具的各种雕刻与纹饰中还深藏着种种美好的寓意，上至达官贵人、下至市井百姓的价值观，都以生动的艺术构思得到含蓄体现。 

　　现今的古旧家具市场，多以“借古”、“仿古”以及“造古”等形式拓展，各具特色，各有人爱。 

　　借古，指直接让古旧家具走出收藏阁，走向百姓家。此类“古为今用”，比较适用于本身完整度高，且具使用价值、艺术价值的家具用品。古旧家具亦有民间和宫廷之分。以目前的家具市场来看，不少普通的民间古旧家具与卖场里的实木家具价格相差无几。甚至由于市场的炒作，导致一些现代仿古家具价格远远超过古旧家具。收藏、使用古旧家具不只是怀旧，更多的是对文化的欣赏。因此不少爱好传统文化的人士会在预算范围内，选择古旧家具陈列家中，既增添了室内整体的古朴气韵，又可在茶余饭后聊一聊古旧家具的来源、历史。 

　　仿古，顾名思义，模仿古人、古物，具体可分为两种：一种突出“仿”，以仿制传统家具的样式、工艺为主；另一种强调“古”，指刻意保留或人为做旧来表现家具历经岁月沉淀的痕迹。仿古家具价位可高可低，是基本按照传统家具款式制作，追求复古潮流的新品。具体做法有两种情形：一种是参考传统家具的图录，严格按照上面的说明制作仿品；另一种是强调传统样式的感觉，极具现代功能的再创造。仿古家具因仿制典型的个性、风格样式，反映出原件的民族性与地域性，虽为新品，但其中的优良之作，也具有较高的艺术价值与经济价值。 

　　造古，即臆造古旧家具，多以“老料新作”或“零件重组”等形式，对于失去了完整使用功能的旧家具，通过改造，做加法、减法，使其焕然一新。例如，将旧窗格与老式抽屉桌相结合，旧窗格形同书架立于桌上，格子间可以贴上漂亮的图片或家人的照片，也可垂挂几株藤蔓植物，绿意盎然，成为读书疲倦时抬眼的风景，这便造出一个妙趣横生的书桌。更为创意的做法是，将古旧家具作为纯粹的视觉形象，加以雕塑化重组，成为空间中的装饰品。 

　　无论哪种古旧家具，毕竟追崇的都是已成“过去时态”的样式，推“旧”物出“新”潮应得到重视。 

　　生产方面，当今一些古旧家具制造对设计的重视还不够。使用方面，人们对家具文化的认知和运用，也常常是蜻蜓点水。尊古，不是纯粹旧元素的堆砌，应该通过对传统文化的认知，营造适合现代人审美方式和生活需求的家居环境。具体而言，“借古”应讲究风格，家具风格要与环境统一，比如净白简洁的室内环境搭配明式家具就显得相得益彰，摆放红木的清式家具则显得沉重。家具的搭配及整体风格也要注重和谐、统一，不宜将明清式样的家具胡乱堆砌；“仿古”应推崇境界，仿得形神兼备，而不是一味模仿传统样式，以致死板；“造古”应追求个性，沿袭古风，又要跳脱开来大胆创新。总之，“古”要在“美”的基础上精进，不能让浓重的怀古情调掩盖当前古旧家具继承之创新之严重不足，当代中国家具界不能仅仅是古风摇荡。 

　　怎一个“涨”字了得 

　　古旧家具的新热推升了现代人的家装理念。 

　　改造旧家具，除了文化层面的意味，还在变废为宝、富有创意的同时，节约了家装成本，为环保做出了可观的贡献。大件家具的改造可以选择可信赖的家具公司出谋划策，小件家具完全可以自己动手改装。试想，一件全家动手改装过的家具陈列室内，增添了多少现成品所不具备的人情味啊！动动脑、动动手，让过时的旧桌、旧柜，蒙尘的窗檐、梁柱焕发出新的光彩，旧家具生命的延续带来别样的生活体验，这应该成为室内设计环保理念和低碳生活方式的重要实施途径。 

　　古旧家具的流行更使其价格在涨。虽然与欧洲古典家具在国外市场的火热程度相比，国内市场还处于发展阶段，但中国古旧家具也早已突破原有的使用价值，逐渐向收藏和投资领域渗透。明清家具大多选材精良，相对而言收藏价值较大，也是目前家具收藏界的主力军。就近5年的情况来看，国内的古旧家具投资增长速度达到了每年近20%，一些存世不多的传统家具的投资价值甚至以30%的年增长率上升，受到众多收藏者的追捧。一些古旧家具公司、收藏家，几年前从山西、河南等地低价收购到的做工考究、款式独特、材质上乘的传统家具，如今的市场价值已经达到了几万甚至数十万元。流入民间的宫廷家具，价格更是不断攀升，几至千万。 

　　这股“涨”潮带来了不少的问题，首当其冲的便是“造假”。个别不法商家，将模仿逼真的仿古家具以真正的古代传统家具的高价售卖。那些利用现代的物理、化学方式，采用喷涂、腐蚀等方法，借助人造板部件代替实木材料，以次充好的假古董，使不少收藏家、消费者蒙受其害。 

　　古旧家具的收藏，也出现了过分重材料、重工艺而轻使用和审美的畸形倾向。在材料上，因大受追捧后市场出现紧缺，上乘的木材已然供不应求。进口原材料价格的快速上涨，以及运输和加工成本的日益增高，使仿古家具价格飙涨之势已很难逆转。如今炙手可热的紫檀、黄花梨、红酸枝等木材，价格增幅尤为迅猛，不少收藏者盲目跟风，愿掷千金而购得一件，可并不是所有的紫檀、黄花梨家具都是精品。尤其是“红木热”，使得国内的红木家具制造厂多如牛毛，遗憾的是粗制滥造、庸俗不堪的家具比比皆是，许多人却难辨优劣。在工艺上，一些藏家只追求繁复的雕刻、精致的造型，恨不能一件家具可以集万千工艺于一身、处处开花，却置家具的实用功能与审美性于不顾。譬如一些明式家具飘逸灵动的线条，在某些藏家眼里丝毫比不上精细而复杂的线脚、攒斗、雕刻、镶嵌等装饰工艺，收藏理念本末倒置。 

　　使用和收藏，使用是第一位的；使用和审美，使用还是第一位的；审美和收藏，都是足够使用之后的事。所以，节俭的原则，无论从古到今，都应该是家具生产、使用、收藏所应重视的核心理念。传统明式家具，其形制在严谨精细之外，更多有文人所追崇的清雅洗练、不尚浮华的君子之风。清代家具也不全是不计成本、不计工时的精雕细琢，因此，喜繁缛而避简素的审美哲学，在华丽尊贵之外方多了稳重沉穆的帝王之气。无论是尚古朴，还是尚华贵，在悉心考究传统工艺的基础上，传承传统文化精髓，不断贴近现代审美需求，仍应是中国家具界不变的追求，才能让推陈出新与古为今用相得益彰，让文化的意蕴、历史的精神，以一种独特的方式在世间传递。