标题：艺术收藏：无眼力不足以言真 无财力不足以言精

吴彬 万历辛亥（1611年）作 十二尊者相_b

　　来源：收藏快报

　　如果说没有眼力，不足以言真的话，那么没有财力就不足以言精，好东西都是贵的。我最近看到一些收藏家发表言论，认为现在已经无漏可捡，但我觉得不是，而是从大趋势上讲“捡漏”的机会相对少了。30年前我们可以从玻璃堆里捡出大钻石，而今天在被称为钻石的东西里，可以看出不少的玻璃制品。只要有艺术品的交易，“漏”就永远是存在的。就看你有没有这个眼光。诚然，捡漏的前提首先是真品，买假的不叫“漏”，是破财“漏”钱。近几年，上海的跳蚤市场上还有2000年前汉代的坛罐，但因为有文物价值而少经济价值和艺术特色，即使年份久远，几百元也可买到一件。但如果这些坛罐上面有图案、文字、年号或精美的装饰，那么没有几万元乃至几十万元，就别想拿下。所以没有财力，就买不到真正一等一流的好东西。

　　民国时期，上海有一位大收藏家叫庞莱臣（号虚斋），他的藏品有些被故宫收购，有些散在天津、南京、上海等地。他的收藏优势就是有钱，“养”了几位专家在家里专门给他“掌眼”，所以他收藏的作品大部分是非常“精”的。虽然说没有财力就不足以言精，但因为我从小喜欢收藏，往往也能收到些精品——捡漏所得。

　　第一种是从差的里面挑精的，价位会很低。比如20世纪90年代，一个学生拿来一方六厘米的齐白石刻的“百梅楼”，上海几个名家都说这枚印章是假的，但我一看作品“开门”。当然这家人并不在意，花了5000元购得。然后，我去找齐白石的老印谱，结果找到另有一方与该印章是一对，是齐白石刻给民国初期的财政部次长凌直之的，因为凌直之也喜欢画梅花，有一个斋室号叫“百梅楼”，齐白石曾为他刻过多方印章。

　　第二种是从假的里面挑真的。有的时候，一些非常好的犀牛角杯会被误认为是牛角杯，沉香中最好的棋楠做的杯子也会被当做一般的木头杯子。但实际上，棋楠的价格比犀牛角还要贵若干倍。有个朋友跟我讲，十八粒的棋楠手串卖到500万元。所以，眼光不好，棋楠会看做一般的木头，而眼光好，少花钱也能买到精贵异常的极品。

　　第三种是可以花小钱去买珍稀的。2017年春，《文化生活报》的封面上刊登了一件明代吴彬的《八仙图》，钤有“乾隆御览之宝”，是乾隆收藏过的作品。吴彬是第一个拍卖价格突破亿元纪录的中国古代画家。前几年，他的一幅画作出现在日本的拍卖会上，很多人看不懂，我用很少的钱将这件精品买下。

　　最后一种是用自己的“土产”去换喜欢的。2015年有个拍卖行上拍了一件民国初年齐白石在麻布画的工笔虫草小品。据我所知，这种材质的作品齐白石一生就画过几张，都是小品，其中一张在北京画院收藏。我看到后就让一个学生帮我拍回来。结果当时拍场上价格叫到了很高，并且是与一个朋友竞争，于是就放弃了。后来他的朋友得知那幅作品是我想要收藏，便要送我且不收钱。得知对方喜欢我的墨彩荷花，于是，我用自己的创作换来了这件作品。当然，这是可遇而不可求的。

　　所以说在收藏领域，没有财力不足以言精。但是钱不够的时候，眼力可以来补，有缘分还是可以收藏到喜欢的、珍贵的作品。（韩天衡）