标题：2018西泠秋拍呈献清雍正双色釉四方几式花盆

　　清雍正一朝上承康熙，下启乾隆。雍正帝深谙艺-术真谛，对陶瓷兴趣的浓厚超过清代其他任何一位皇帝，在位时间虽短短十余载，景德镇的瓷业生产却是三朝中最兴盛的时期。单从纯艺术的审美角度而言，雍正御用瓷器远在康、乾两朝之上，在整个清代脱颖而出，尤其在创新方面，更为世人称道。

　　2018西泠秋拍

　　清雍正·御制双色釉四足束腰带托泥四方几式花盆（外乌金釉内古铜釉胆）

　　款识：“大清雍正年制”六字单行篆书款

　　盒盖墨书：雍正年制，大清内府宝钵；桐城方洺书箱。

　　带座高：24.4cm 高：20.8cm 长：22.6cm 宽：22.6cm

　　来源：小林国雄旧藏。

　　出版：《小林国雄的世界：盆栽艺术——地》2010年，封底图片及内页

　　藏者简介：日本人间国宝小林国雄先生，频获日本国风展国风奖、日本盆栽作风展内阁总理大臣奖等大奖。

　　清雍正·御制双色釉四足束腰带托泥四方几式花器，是在雍正帝审美引领之下、唐英统领景德镇御窑厂务之时的创新之作，器形端庄，造型独特，双色釉结合巧妙，釉色朴实内敛，尽展宫廷器物细琢精工。检视当前公私典藏资料，形如此造型的花器目前尚未发现，堪称孤例。更为称赞的是，花器原为日本国宝级园艺大师小林国雄旧藏，并出版于《小林国雄的世界：盆栽艺术——地》一书中，承古既今，实为珍罕之物。

　　2018西泠秋拍特别推出清雍正·御制双色釉四足束腰带托泥四方几式花器，为清代雍正官窑瓷器再添珍品，对同类器物的进一步研究提供了宝贵的实物资料，其重要意义不言而喻。

　　“唐窑”：宫廷御用瓷器与陶艺大师的碰撞

　　有宋以来，开创了中华民族瓷器史上的一个高峰，而满人入主中原后，清代的御用瓷器却开辟了另外一道秀丽的风景线。谈起清代瓷器，就少不了一个人，这个人就是雍正至乾隆时期的景德镇督窑官——唐英。

　　唐英，字隽公，又作俊公、叔子，晚年号蜗居老人、蜗居寄士。沈阳人，出自包衣阿哈满族家奴之家，隶属于正白旗。康熙三十六年（1697）被选进宫廷，时年十六岁，在养心殿为皇帝服务，随后管理内务府造办处。他曾在造办处曾担任画样设计，《养心殿造办处各作成做活计清档》记载雍正元年（1723）：管理造办处大臣怡亲王、庄亲王，管理官员郎中保德、李常，员外郎海望，司库常保，画样唐英。

　　雍正六年，唐英奉旨入驻珠山以后，御窑厂瓷艺精进，集历代名品之大成，此结果是与胤禛的喜好情趣密切攸关。其对宋器的钟情源于独特的传统文人情怀，以宋人审美为自身品味追求的标准，为天下雅士所遵循，仰慕之情往往体现在对赵宋窑器的摹仿之上，故摹仿之首要当推官窑古器。

　　唐英烧制的瓷器，一般分为三类：

　　一为供御用瓷器，每年由唐英烧制进贡御用，其中一些著名品种例如转心瓶等，据清宫档案记载均为唐英亲自设计；

　　一为唐英自用或馈赠亲友之作，多见文房器皿，并书款唐英斋室名号；

　　一为唐英敬奉庙宇之供器，与唐英自用或馈赠亲友的瓷器均为唐英私物。

　　唐英兴趣爱好广泛，不仅对陶瓷生产有卓越贡献，在作画及诗歌、散文、戏曲等文学方面亦造诣颇深，集制瓷工艺家、画家、书法家、世人、剧作家和学者多重身份于一身。以陶人自称的唐英，为宫廷榷陶呕心沥血，每一件作品都闪现他对瓷器的无限挚爱。本品亦然，它承载了一代陶艺大师丰富的内心情感，折射出唐公过人的艺术造诣和清逸脱俗的审美品位，令文人之雅臻于无穷之佳境。

　　惟精惟一：双色釉的交融，“跨门类”的花器

　　雍正瓷器重要成就之一，就是颜色釉瓷器的生产。据雍正十三年唐英撰《陶成纪事》记载，雍正十三年烧造的仿古创新的各种釉、彩达五十七种之多，其中大部分是颜色釉瓷，且大量产品遗存至今。彼时唐英引领下的御窑厂，极良工巧匠之能事，以瓷为胎，敷设彩釉，仿制诸式材质的工艺品，其范围涵括竹木、玉石、金铜等十数项，水平之高竟达以假乱真之地步，令人叹为观止。本品所敷施的双色釉正是唐窑此番造器精神的一例最佳诠释。

　　外部几形主体施乌金釉，其色如黑漆，凝泽温润，宝光内蕴，以仿紫檀色泽；花器以古铜釉仿铜质内胆，其色彩斑斓苍雅，金属质感逼真，一如古铜之物，让人铜瓷莫辨。花器整体釉面匀净，釉层莹厚丰腴；胎体厚重，敲之清脆响亮，可知瓷质坚硬。

　　参阅：清雍正 仿官釉钵式洗连仿紫铜釉器座

　　2017年拍卖市场成交价 RMB 7，590，000

　　参阅：清雍正 御制天蓝釉六方倭角卷缸式花器

　　2017年拍卖市场成交价 RMB 6，670，000

　　参阅：清雍正 天蓝釉八方缸

　　2004年拍卖市场成交价 RMB 968，000

　　清雍正时期双色釉瓷缸及花器，可参阅历年拍卖会拍品：2017年一件清雍正·仿官釉钵式洗连仿紫铜釉器座、清雍正·御制天蓝釉六方倭角卷缸式花器，及2004年一件清雍正·天蓝釉八方缸，深、浅二色结合，洗与器座相连，在釉色与烧造工艺方面，与本品如出一辙。以上三件均为唐英督陶期间烧造的双色釉瓷器典型例证。

　　另一方面，此拍品最引人注目的地方即是与花器主体连接的器座——形似古代家具中的方几。上文提及的三件清雍正双色釉瓷器，虽是器座与主体相连，而与本品造型及尺寸相同的花器，迄今未见他例。该花器座由台面、腿足及托泥三部分构成，将中间瓷质内胆紧紧包裹，融为一体，以承盆栽之重。器座形似带束腰家具中的腿足部分——内翻马蹄状的“鼓腿膨牙”，加上底部承接腿足的托泥，实则为缩小版的“方几”家具。如清康熙·黑漆嵌螺钿香几、清早期·紫檀束腰马蹄腿带托尼长方凳，两件家具形制均与此件器座极为相近，可作比对。

　　雍正时期的新颖器形颇多，耿宝昌著《明清瓷器鉴定》在谈及雍正瓷器造型特征时，将“缸”列入其中：“有的连以铁锈釉托座。”此处可理解为雍正时期瓷缸和器座连在一起烧造的实例，从著录方面印证了花盆与器座相连烧造的可能性。

　　款识方面，篆书“大清雍正年制”六字款识，以墨彩横写在器物肩部，紧贴器座上部边沿。笔道圆润，篆法精妙，遒劲清晰，有别于雍正御瓷常见的四方篆款。举凡所见此式写款皆为雍正御瓷之品格非凡者，存世罕见，故殊为可贵。

　　本品古雅隽美，色古而宝光内蕴，质朴而莹润凝厚，魅力非凡，体现了雍正一朝御瓷工艺绝古烁今的艺术成就，当为旷世奇珍。其器身与内胆一体天成，匠心独运，无不彰显出榷陶使者唐英高超的制瓷技艺。

　　生生不息：日本盆景艺术对中国花器的延传

　　胤禛深谙赵宋以降文人士大夫阶层文雅、素净、脱俗的的美学精髓，尤为钟情花事，所摹造之颜色釉瓷器当中，多是前人至为推崇的花器。胤禛一生不遗余力地追求，在清宫内务府造办处所存雍正十三年活计档中，有关制作花器的记载比比皆是。彼时清宫多幅绘画亦如实反映出花事是胤禛生活中不可或缺的一部分，例如北京故宫所藏《雍正行乐图》、《雍亲王题书堂深居图十二屏》等中均见花事装饰，清雅怡人。

　　对于花盆及其摆放建议，文献均有记载。清沈复《闲情记趣》：“非盆玩不足观，以家无园圃，不能自植，货于市者，俱丛杂无致，故不取耳”，说明当时人们认为玩赏花木首先要考虑盆栽，插花则是次要的。明高濂《考槃馀事》：“盆景以几案可置者为佳，其次则列之庭榭中物也”，这里应指体积大小得当的花盆，首选是放在几架上以装点室内，大型花盆则需移到庭园中。

　　时过境迁，斗转星移。本品以封底呈现在《小林国雄的世界：盆栽艺术——地》一书中，花盆直接置于随形木根雕高几之上，正是体现了文献中对于花盆的摆放理念。而花盆曾经的拥有者——小林国雄，不仅是享誉世界的日本盆景大师，还是著名的古盆收藏家。其收藏种类众多，除瓷质花盆外，还有紫砂器、几架、摆件等等。他认为盆景的“盆”和树要成为一个整体，只有这样才能更好的诠释盆景艺术。

　　小林国雄在古盆中栽培各种植物，使得历经百年的器物重获新生，在某种意义上是对文物的保护和传承，也是中日两国文化交流的体现。如今这件清雍正·御制双色釉四足束腰带托泥四方几式花盆重回国内，是对小林国雄热衷盆景艺术与古盆收藏的回应，更是对世界产生重要影响的中国古代陶瓷的崇高致敬。

　　西泠印社二〇一八年秋季拍卖会

　　预展

　　12月12日至12月14日（周三至周五）

　　浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）

　　杭州黄龙饭店（杭州市曙光路120号）

　　拍卖

　　12月15日至12月17日（周六至周一）

　　浙江世贸君澜大饭店（杭州市曙光路122号）

来源：新浪收藏