标题：19西泠春拍中国书画：浅议倪瓒《疏篁古木图卷》
中国书画古代作品专场
7月6日 14：00 A厅
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展此卷，有四株古木，疏篁三五，一水隔两岸，以逸笔草草写剩山残水，萧疏寒林背后是不见人迹的避世云烟，古淡天真之外冷迫逼人。尔后明清画史上有照宗其技法的，却难写这其间荒寒之气韵。
因‘画’与‘精神’皆遗世独立且幽迥绝尘着称的这位“文人中的文人”就是倪云林。倪瓒（1301~1374）元四家之一，初名珽，字符镇，又字玄瑛，号云林子、云林散人，别号荆蛮民、净名居士、幻霞生等。性孤僻猖介，不问政治 ，?不理生意 ，?因此自称“懒瓒”，?自号“倪迂”。清居之阁名为“清閟阁”取清净避世之义，藏历代法书名画、钟鼎古琴，终日焚香幽鸣。其画品与人品为后世赞称为高士。
▲2019西泠春拍
Lot 315
倪 瓒（1301~1374） 疏篁古木图卷
水墨纸本 手卷
款识：懒瓒
钤印：云林子（朱）
著录：1。《静观堂诗集》卷九，清康熙四十年（1701年）刻本。
2。《问亭诗集 白燕栖诗草卷六》，清康熙三十五年（1696年）刻本。
3。《古芬阁书画记》卷十三，杜瑞联撰，清光绪七年（1881年）刻本。
4。《眼福编初集》卷九，杨恩寿撰，清光绪刻本。
5。《眼福编三集》卷六，杨恩寿撰，清光绪刻本。
说明：郑梁、吞珠、邹直夫等鉴赏，杜臻、博尔都、冯勖、张英、劳之辨、陈元龙、邹直夫题跋。
画心：48×27cm 题跋：27×7cm 146.5×31cm
竹木树石题材是文人画源起以来一直极力表现的对象，而云林的“幽篁古木”系列以“淡墨、细笔、疏皴”独有的范式来写倪式特有的“寒水、瘦树、枯石”的萧瑟意象符号。此卷《疏篁古木图》为其风格写照之典型，经清初邹直夫收藏并题跋，郑梁、吞珠等鉴赏，后有近臣杜臻、皇族爱新觉罗-博尔都、翰林冯勖、大学士张英、大臣劳之辨、陈元龙等康熙朝多位名家题跋，并著录于《古芬阁书画记》等清代多本书画著作中，可谓传承有据。
邹直夫题跋：云林墨迹寒家藏之，不知几阅年所，粘诸壁间，踈踈淡淡自有一种深致动人，叹赏不置。壬申春入都偶携敝笥中，时馆于承萼轩，得荷拭拂，即此为片羽之贽，非敢云吉光也。是年夏六月下浣之五日，海宁邹直夫谨识。钤印：邹直夫印（白） 古愚（朱） 昌亭（白）
邹直夫［清］，字古愚，号鲁斋，康熙壬申岁贡。公壮岁游京师，镇国公（吞珠）延馆于承萼轩，著有《左传直解》。久客庄亲王邸馆于来复斋，每赋诗，王为击节，值高丽使臣入贡，乞诗画，以所作付之，故流传绝少，公栖迟于王公之门，凡数十年，未尝有所干请，其耿介拔俗之表盖可想见也，归时庄亲王题“瞻云望日”四字赠公，盖公别镇国诗有“瞻云望日心何限”之句也。
“云林墨迹寒家藏之，不知几阅年所，粘诸壁间，踈踈淡淡自有一种深致动人，叹赏不置。壬申（1692）春入都偶携敝笥中，时馆于承萼轩，得荷拭拂，即此为片羽之贽，非敢云吉光也。是年夏六月下浣之五日，海宁邹直夫谨识。”卷首隔水处邹直夫题跋点明此卷为其家藏，1692 壬申年夏六月下浣之五日，邹直夫北游京师，镇国公吞珠设宴款待其于承萼轩，其时邹出此卷为镇国公等众人同赏，并据卷后张英、陈元龙题跋所述“恭阅承萼轩所藏”及“宜承萼轩之什袭珍藏也”，承萼轩为镇国公斋号，可见邹将此卷相赠予镇国公，并自此为清宗室所宝藏。
杜臻题跋：元季四大家画俱入神品，而倪元镇声价尤在三家之上，盖其人品卓越，画格简淡，且矜慎少作，故传世不多。右山水横幅阔仅尺有咫，踈林痩石，野竹浅沙，萧然会心，出之似不经意而元气淋漓，溢于楮墨，真倪迹也，宝之固宜。康熙壬申（1692年）夏日，秀水杜臻敬跋。钤印：杜臻（白） 肇余（朱） 经纬堂（朱）
博尔都题跋：踈林寒带风，弱筱欹临水。今古无数人，若个解到此。博尔都题。钤印：心在水精域（白） 时复读我书（朱） 问亭（朱）
杜臻（1633~1703），字肇余，榜名徐臻，浙江嘉兴人。顺治十五年进士，历官吏部侍郎，后为礼部尚书，以疾归。为康熙皇帝颇受信任的近臣。有《经纬堂集》《海防述略》等。
博尔都（1649~1713），字问亭、大文，号东皋渔父。辅国恪僖公拔都海之子。袭封辅国将军爵。淡泊名利，轻视世禄，与汉族文人王士祯、姜宸英、屈大钧、孔尚任、毛奇龄等交往密切。善诗词书画，与清初著名画家石涛、王翚等也多有往来，友谊深笃。著有《问亭诗稿》《白燕楼集》。
至清末为书画理论家杨恩寿所见并全文详细记载于其著作《眼福编》中，并收录于杜瑞联《古芬阁书画记》。杨恩寿于书中为此卷作《元倪高士疏篁古木卷》跋 ：“吴文定公跋云林竹石图云 ：’云林子当元末不与陈敬初辈食张氏禄，避地云间，以全其身。盖鸿飞冥冥，不丽于渔网者也。’又考名画录，云林入明后每作画但书甲子而不纪元，意欲学陶彭泽也。按此则云林心胸之湛净，识见之高超，诚有与柴桑翁后先济美者，世或称之曰懒，或目之为迂，皆非知云林者也。是卷虽寥寥数笔，若不甚经意者，然即小见大，即近见远，即疏见密，即少见多，罔非从古人融会而出，无一笔不是古人，究无一笔不是云林也。”
冯勖题跋：余本不善画，独抱山水情。弱龄喜弄墨，毫素时纵横。一遇古人迹，心目探其精。欣然学倪迂，信笔菗孤亭。踈林杂埜竹，隐隐遥峰形。今忽展此卷，尘虑为之清。澹远若无意，幽趣疑天成。方知从前痴，未得烟峦神。壬申夏杪题于燕台之选闲堂，吴下冯勖。钤印：冯勖之印（白） 方寅（朱） 金华柱史（朱）
张英题跋：元四大家独推迂翁为逸品，昔人置逸品于神品之上，盖以笔墨简老，古意萧然，无画家纵横习气也。石田先生于元人名迹，无不临模绝似，惟迂翁一种淡墨，自谓难学，余子可知矣。恭阅承萼轩所藏，萧闲淡远之致，非迂翁不能有此，但其生平作画罕用图书，此又偶一为之者耶。浙汜张英。钤印：张英私印（白） 沧岩（朱） 何必蒿庐之下（朱）
冯勖（约1650~1725），字方寅，号勉曾，居苏州葑门外葑水园。康熙十八年举博学鸿儒，授检讨，纂修明史。父客闽，死耿精忠之乱。即请假入闽在古寺中寻得父棺，遂扶以归。
张英［清］，字仲张，号沧岩，清海宁（今属浙江）人。康熙进士，官至广东提学道。博综典籍，幼有神童之目。及成进士，出张文端之门，师生同一姓名，传为佳话。
瘦树枯石写荒寒，萧疏淡远得天真本卷中的树石格外简洁，只几丛古木，数株幽篁与块石，几乎便构成了画面全部，画面之极简与北宋以来壮阔的全景式山水构图形成的对比着实鲜明。苔痕篁影之外画面左上方仅留下自题“懒瓒”二字，只见江南一派荒寒景象，冷冷迫人，咸无生意。
劳之辨题跋：倪翁自谓懒，间亦号为迂。写景不离即，会心在有无。踈踈云树色，淡淡竹林图。逸品推殊绝，由来未许摹。石门劳之辨题。钤印：劳之辨印（白） 书升（朱） 静观堂（朱）
陈元龙题跋：迂翁天性高洁，故画居逸品，为世宝重。兹幅数（改作虽）竹树数株，平远一抹，寥寥小景耳，而古秀苍润，洒然出尘，其为真迹无疑，宜承萼轩之什袭珍藏也。海昌陈元龙题。钤印：陈元龙印（白） 乾斋（朱）
劳之辨（1639~1714），字书升，石门（今浙江桐乡）人。康熙三年（1664）进士，选庶吉土，授户部主事，迁礼部郎中。出为山东提学道佥事，报满，左都御史魏象枢特疏荐之，迁贵州粮驿道参议。在贵州设驿马以利塘报，停运湖南军米。康熙四十七年（1708）密折奏请复立已废皇太子，被罢官逐回原籍。著有《静观堂诗集》。
陈元龙（1652~1736），字广陵，号乾斋，浙江海宁人。康熙二十四年榜眼，授编修，历官詹事府詹事，翰林院掌院学士、吏部侍郎、广西巡抚、工部尚书，雍正七年由额外大学士兼兵部尚书授文渊阁大学士兼礼部尚书，加太子太傅衔，谥“文简”，工书法。
留白
中景的大段留白是表现出懒瓒式精神感受的很重要变现形式，?画面中不画远景留白很多 ；取中景一部分大段留白，不及其余，从而表现出此卷中画面的山水、竹石有一种毫无人间的烟火联系，与世隔绝般“静之愈静、空之愈空”的超脱韵味。
淡墨
作画用墨难，其中属淡墨最最难。正所谓“用墨随意，始见天真 ；用笔遒劲，乃是得法?”倪瓒的“用墨随意”就体现在淡墨上最是表现精神、逸气。倪在中景以很淡的墨若有若无地接出远处的寒水，表现丘陵、枯石与瘦树皆因淡墨氤氲而来。
折带皴
在此卷中倪瓒施之以惯用的折带皴及混合皴 ：以侧锋向右行后转折横笔下刮，以极力拉长山体丘石的横线条，侧锋来进行遒劲皴擦，这种笔法对于表现出江南太湖一带的原石有着极强的表现力度。活在元代的“魏晋人”元代，特殊的历史环境是众多画家选择归隐山野，寄情湖泊的重要原因，元代山水于是成为中国绘画史上抒情写意的最高峰。
郑梁藏印：郑梁之印（白） 禹梅（白）
郑梁（1638~1713），字禹楣，又字禹梅，号寒村，别号半人，浙江慈溪人。清康熙二十七年（1688）进士，官广东高州知府。擅诗，工行草书，焦墨秃笔，多朴茂苍古之趣。能画山水，幽闲清旷。善治印。晚年右臂患病，以左手刻印作画，更饶别致。
“元时画坛名家，无不宗北苑，迂老倔强，故作荆关，欲立异以傲诸公耳。”（出自恽南田的《南田画跋》）倪一生不仕，半隐半逸，驾扁舟、戴蓑笠，与太湖渔樵为伍，与道山僧人作伴。正如庄子言独与天地精神相往来。散尽千金、落魄潦倒还要接济好友张雨，难怪画中除幽篁古木可见实景之外只剩寒水直至天际，其心境可谓一位活在元代的魏晋人。
吞珠藏印：拙斋（白） 镇国公图书（朱）
吞珠（？~1718），一作屯珠，清宗室，袭封镇国公，号拙斋，晚号菉菜园主人，任礼部尚书，卒赠贝子，谥恪敏。《读画辑略》称其工书善画，笔墨秀逸，有书卷气，可与董其昌相颉顽。著有《承萼轩集》《花屿读书堂小稿》。
明初，朱元璋曾召倪瓒进京供职，他坚辞不仕并作《题彦真屋》诗云 ：“只傍清水不染尘”。其高逸的品格备受明清文人推崇，以至于“明代江南人以家中有无倪画判雅俗”。文征明评曰 ：“倪先生人品高逸，其翰札奕奕有晋宋风气。”可见倪瓒作品不止于艺术的极致，更见于其孤傲猖介，超脱尘世的精神超越。所以观其画 ：一变古法，天真幽淡 ；见其人 ：不宗他人，方为真晋风也。寥寥数笔，方逸气横生。
此卷《疏篁古木图》建立在倪云林绘画成熟稳定的风格面貌上，在其众多竹木树石图中具有一定的代表性。凭其“折带皴”及“一河两岸”画法，使此卷中的篁石、古木看似寥寥数笔就草草而成，其间逸气横生的精神化表达却全然意态毕至，疏林坡岸，浅水遥岑，构图平远，景物极简，意境清远萧疏。
倪瓒这个阶段极简的荒寒画风成为文人云林中高士写照的标识，引发着后来文人画审美趣味由繁至简的变化，甚至导致后来绘画史上的品评标准——自元代以后，“逸品”可居“神品”之上，成为最上品。正如董其昌评其“不落畦径，谓之士气 ；不入时趋，谓之逸格”。后人苦忆云林子，再难见画中幽篁枯石、寒水泠泠，无一点尘土之气的萧疏及淡泊 ；也再难有卷外“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”的不羁与高情。
倪 瓒（1301~1374） 疏篁古木图卷
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