在石头建筑系列之后，设计者转向了纹章学和盾徽。设计者用了一些小型的盾，并用皇家纹饰加以区分。维多利亚的头部开始变成了一个放在传统盾徽上的头盔模样。

　　由此出发，我们就容易理解邮票设计的历史了。每一个新的样式就是一种新的隐喻：最先是油画，然后是钱币、数字符号、石头建筑、纹章饰……乔治五世是一个集邮家，他那个时代的邮票引入了水平的“纪念”模式，使得邮票更有表现的余地。1929年，英国颁发了第一枚没有边框线的邮票，或者说，是让白纸边成了边线。如今，什么样的邮票都有。有三角形的邮票、浮雕效果的邮票甚至3D的邮票；但是，基本的设计问题依然没有解决。一个潜在的问题是，我们依然将邮票看作是一种似乎不得不以其他事物(绘画、石工制品)为样本的东西，而不是将其当作独善其身的小东西。

　　我们几乎不可能找到那种并非重复最先的一便士黑邮票那样的邮票了。19世纪时，一个个国家都纷纷地印制酷似英格兰邮票的邮票，或者有的国家借用了 英国的设计。意大利、德国、法国和美国一开始都是将英国设计者已经探索过的主题加以变通。甚或现在的邮票设计都已中心化了，世界上的许多小国家是由纽约市的一些公司来印制邮票的。匈牙利的艺术家则受着英国设计的影响；一些19世纪印度的王国(例如柯钦、阿尔瓦尔、本迪、恰勒瓦尔和特拉凡哥尔)的邮票就常常是由英国邮政总局设计的，它们均与早期的英国邮票一样有着古典的边线(图1-3)。维多利亚像被形形色色异国情调的东西所替代。这枚柯钦王国的邮票中有因陀罗饰和仪仗伞；尼泊尔邮票则有尼泊尔的符号——王冠和交叉的军刀；蒙古的邮票有索尤姆波，一种盾徽。为了寻找那些名副其实地超越了欧洲影响范围的邮票，我们有必要看一看那些贫困和与世隔绝的国家，它们实质上不可能受到欧洲的印刷和设计的影响。例如，有些在印度波尔国被公认的邮票不过是着了色而已

　　人们忽略邮票，原因在于它们的政治性是被简化了的，而画面也不值得看。它们往往是简单的，而且是从别的艺术那儿借用了想法。偶尔，某张邮票有可能说出一些新意，或者是以一种新的方式进行表述的，但是，在绝大多数时候，邮票复述的是一个国家的爱国主义或艺术感受的最低公分母。20世纪中叶以来，整个世界的大潮流是趋向那些无恶意的或者喜剧性的母题：花卉、动物、电影明星等司空见惯的东西。年复一年，邮票变得越来越无关痛痒、甜腻而又孩子气，仿佛是在弥补其在最初的一个世纪中的具有进攻性的、冲动的民族主义。