原创 姑苏铜元 铜元学堂 2024年07月15日 09:00
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铜元学堂分辨铜元真伪，讲述铜元历史
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铜元图谱应该对新手有积极的引导作用，但有的铜元图谱在部分铜元样品上，起到了不好的作用，对新手泉友的影响是与收藏的本质背道而驰的。
铜元收藏当然要讲品相：三全、无锈、原味、深打。但任何实物都依托了数学几率为依据。
10级铜元，存世量巨大，比如湖南扁龙当然会有三全原味原光的铜元存世。而6级铜元，本身存世量就比10级铜元小很多，这种品相是否有三全原味原光品，是值得商榷的。如果有，是否已经沉入前辈收藏者之手？
何况二十文的原光币的比例比十文小很多，常见一文二文多原光，因为保存时容易被包在中间，十文普通铜元是因为存世量大而原光相对略多，二十文铜元除了常见的9、10级品种外，其余原光真品是极少的。
6级或6级以上的名誉品铜元，有的铜元图谱上依然原光闪闪？是否违背了数学的几率？是否违背了时间的准则？
我要反对的绝不是某本铜元图谱上的某一铜元，如果仅仅如此，这种反对是狭隘的。我反对的是某本铜元图谱在收藏理念上与正统的收藏背道而驰！
下面我们来说一枚广东七年二仙。
周谱
《中国机制铜元目录》2015年版（本文部分图片来自该图谱），作者周沁园。
这显然是一枚在真伪上存在争议的铜元。广东七年二仙我至今未见过三全深打的真品，更为见过原光三全深打的真品实物。
如果以这枚铜元为跳板，让新手觉得，任何6级或6级以上铜元都存在原光币，那么这些新手泉友离“吃药”的日子，越来越近了。
我藏
这是我早年（5年前），过手几枚中最好的一枚了。数字2内的网纹格是不全的。
比较
压力不同
从币缘的挤压纹看，周谱上的广东七年二仙过于深竣了。一般来说挤压纹在币缘上的位置不会太靠外侧，（我藏的币缘平整，未见明显挤压纹），虽然广东仙币偶有例外，但我们需要考虑的另一些事实是：
1、广东七年二仙是广东铜元局的末期作品了，机器设备已呈老旧，并不如新机器、新设备的打制精美、深竣。
2、广东一仙抛去材质上红黄的差别外，七年一仙的品相是最差的，三全也是最难找的，何以七年二仙能够反其道而行，反而打制如此深竣、精良。
3、事实上广东一仙币中，除了四年一仙的红铜外，我至今未见过七年一仙（7-8级）的三全原光品，而七年二仙（6级）的三全原光品，倒似乎是口袋中有钱，就立马能找到。何时铜元名誉品成了这么烂大街的存在了？
文字优劣
首先，需要说明的是“華”字，我过手的真品多少都有模糊感，应该是币模问题。
上面文字比对，最大的问题，在于周谱上广东七年二仙，文字的臃肿且无力。
臃肿：
“幣”和“仙”字，周谱的局部笔画全部偏粗。比如“仙”字单人旁的竖，“幣”字点，以及“巾”字左短竖与横折竖钩的交接处。
由于笔画粗，造成的空间完全被填死。就像下围棋，一口活气都没有了。此等书法可戏称为: 墨猪。
有泉友又要说，修模会不会粗？在修模的变化过程中，当然会存在粗，问题在于：修模会存在修模的痕迹，铜元的祖模是用刀刻完成的，修模是凿刻，修出的文字，条线更有金石气。周谱的这枚看到修模痕迹了么？
无力：
即使存在修模，我们需要再明确的一点是：清末民初的修模工或者雕刻师，都是会雕刻的，雕刻的前提是认字，并且在书法上有相当的认知。包括现在学雕刻的，有的都要求先学书法。
所以，白石老人，画字印三绝。雕刻与书法是不分家的。
我们在回头去看，周谱的文字是臃肿且无力的，这个“无力”的表现，比如（红圈）的短撇，我藏的是直撇，周谱粗且撇出了弧度。
风格差异：
如果修模是一种凿刻，中国的凿刻古而有之。欧颜柳流传至今的，多数都是凿刻的魏文，如果更早的魏碑则全部都是凿刻的碑文，没有“帖”。
也就是说，凿刻的技法，在很早时，就能完全继承书写者的文字风格了。（可能在用笔上略有出入，凿刻没有刀刻的准确性）
一方面是凿刻出的文字，力量感更强，金石气浓，另一方面是文字风格几乎没有大变化。
从“東”字来看，周谱与我藏，不像同一种风格，我藏的“東”字具有小楷的书卷气、隽永。周谱以臃肿、生硬代替了“书卷气的隽永”，显然周谱这枚是有疑问的。
了解铜元历史、分辨铜元真伪，这里是关于铜元的课堂。不是拍卖公司，不征收拍品。文中图片部分为网络借图。
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