日前，许钦松接受本报记者采访时就提案的相关内容作了进一步阐释，并呼吁：广东应以其特有的气魄走前一步，率先品尝艺术品抵押制度“头啖汤”。而文化部文化市场发展中心研究员西沐也表示：除了北京，广东最有条件进行艺术品抵押制度试验。

　　艺术市场死水一潭无波澜

　　收藏是一种历史悠久和文化内涵深厚的社会行为。随着经济的发展和社会物质财富的快速积累，作为一种有极高观赏价值、艺术价值和升值空间的特殊商品，艺术品的收藏、投资热曾在我国一浪高过一浪：从2003年开始，中国艺术品拍卖经营机构和拍卖场次呈激增的态势；2007年，中国艺术品拍卖交易总额就达近百亿元人民币。但是，“目前，国内艺术品市场无比惨淡，而广东的情况更加糟糕，就像一潭死水，无从起波澜。”许钦松说，主要原因是艺术品不能与房、车等固定资产享有同样的待遇，银行不把其作为抵押品。

　　书画市场是广东艺术品市场的主力军。依靠本省雄厚的经济实力，书画市场勉强占据了十分天下有其一的市场地位。艺术品不可抵押、一二级市场倒挂(二级市场拍卖行取代了一级市场画廊的功能)等诸多因素，使原本先天不足的广东书画市场近于“冰封”，几乎可用“惨淡”二字来形容。据中国画廊联盟统计：截至2008年6月，中国约有12297家画廊，其中主营性画廊约3549家，而广东省的画廊约为896家，主营性画廊约298家，分别占全国总数的7.3%和8.4%——这个数字远远落后于京、沪、江浙等地。更为要命的是：这些画廊中，真正有实力者不多，高素质的画廊更少。在这种情况下，广东书画市场这个“先天不足儿”经不住金融危机大风大浪的冲击，出现了投资者不肯轻易入市、持币观望情绪浓厚；部分企业持有者资产迅速缩水，急于将书画兑现求自保；尚处事业上升期的一些中青年画家对市场产生信心危机等严重现象，称这些现象为一潭死水并不为过。

　　这样一来，运行“艺术品抵押机制”，让艺术品成为可兑现或可抵押贷款的商品，就成了治愈艺术品市场的良方妙药。

　　艺术品抵押制是良方妙药

　　然而，实施“艺术品抵押机制”这话说起来容易做起来难——目前，我国内地的银行并不视艺术品为抵押品。

　　据调查，要在内地经营类似业务的艺术银行，需领取财务公司牌照，申请手续甚为繁复，而现有银行又不发放这类贷款。目前，国内只有小部分当铺在从事艺术品抵押贷款，可当铺收取的利息较高，业务量小，尚未行成气候。

　　艺术品去银行做抵押担保贷款，在海外是寻常事，国内银行界为什么却一直迟迟未开这一业务呢？许钦松认为：艺术品不能与房、车等固定资产享有同样待遇的原因，首先是因为相关艺术品流通的行业协会和交易、鉴定、评估等社会机构及专业人员的管理混乱，缺乏政府主导的、统一集中的规范化、权威化管理，管理制度和管理方法严重缺失，造成了目前艺术品鉴定、评估体系和交易市场的混乱；其次，全国性、专业性、权威性的信息平台、专家平台和科学化认证体系建设的严重滞后，致使艺术品收藏、流通中的鉴定、评估水平及市场诚信水平难以提高，艺术品抵押严重缺乏信息和信用基础；再次，由于缺乏相关艺术品抵押的法律和政策配套，约束了金融和民间资本进入艺术品收藏市场。

　　“目前的艺术品市场既缺乏由政府主导、统一集中的规范化管理机构，又没有全国性、专业性、权威性的信息平台、专家平台和科学化认证体系，还缺乏相关艺术品抵押的法律和政策配套。银行怎么接这单业务啊？”许钦松无奈地说。